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本文由作者沈楼原创，首发于“以梦为马不负年华”百家号。转载请注明出处，切勿未经同意盗用于商业活动。 喜欢诗词的小伙伴们可以关注下哦  在诗词圈，我曾经经常听到有人说“不以律害意”，还有说格律，限制了诗词的创作等等，类似这样的话。不可否认格律诗相对于古体诗来说限制更多，要求更多。但我以为这才是格律诗区别于其他文学体裁而独具魅力的地方。其实诗词作为乐文，要调以管弦，利欲歌喉，这也是格律存在的必要性。  但是，因为如今诗词唱法已经完全断绝，导致了诗词更偏向于是一种文学体裁，而越来越疏离音乐。 就像在南宋时期，李清照也批评过苏轼，说苏轼词作格律不够严谨，可以说苏轼开创了另一种词风，就是用类似作诗写文的方式去填词，更多的去把它当作一种文学体裁，而对于个别音乐上不协调的部分不加修改。所以苏轼扩大了词的写作范围，却也同时损害了词的音乐之美。  其实在很多人眼里，可能觉得格律就是一成不变的，非常古板保守，我认为其实不是这样。格律只是一个大的框架。平仄完全符合格体、没有拗字的诗，在整个唐诗三百首里也是凤毛麟角，屈指可数。其实，格律上是有很多变通之处的，不论是平仄、押韵、对仗或者其他方面，都不是完全一成不变的，都有变通之法。  例如，就像今天我们要说的——借韵。押韵是诗词创作中一个非常重要的部分。可能在实际创作中，很多人都遇到过这样的问题，就是在作诗的时候，因为没有合适的韵字而苦恼。毕竟在平水韵当中，一个韵部的字只有那么多，如果是七阳韵这样的还好，但是如果你选了窄韵部，那就是很危险了，很可能会落得一个没有韵字可用的尴尬地步，最后甚至，为了成诗而不得不去凑韵，作委曲求全。  其实押韵也是有变通之处的，古人就有借韵的用法。所谓借韵，就是借用相邻的韵部来解燃眉之急。这里的相邻韵部也不一定就非是韵部相邻，只要是发音相似的韵部。例如，十三寒和一先韵部就可以相互借韵。那是古人借韵，也是有一定规矩的。  第一，一首诗之中只能借韵一次。第二，借韵只能用于首句和最后一句，其他地方不让借韵。  例如 《清明》 作者：杜牧 清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。借问酒家何处有？牧童遥指杏花村。 其中第二句韵脚是用的“魂”上平十三元韵部，第四句韵脚用的“村”也是上平十三元韵部。 而首句韵脚用的“纷”却是上平十二文韵部，所以首句用到了借韵。  不过如今，也有一些大师主张扩大借韵的范围，例如王力大师就在他的著作中主张，借韵可以不限于首句和尾句。所以当我们进行诗词创作的时候，如果找不到合适的韵字，那么就可以试试借韵的方法，包括我自己也是经常会用到借韵。  好了，今天关于诗词创作，我们就交流到这里，如果你们也喜欢诗词创作可以关注下，我会时不时的写一些关于诗词创作方面的文。 |
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