白石先生对山水画下过功夫，创作也多，但只要画则都是经心之作，其格调是平朴浅显的，不讲究寓意和象征，却充满着生活气息；他的用笔不讲究含畜，不着重笔墨层次，偏于刻露硬挺，雄健率直，独创自己的笔墨和造型，更接近他心中的自然，从总体上呈现出一种迥异于时人的面貌。
中国的山水画以散点透视为主，是按照画面物体的移动来设定不同的视点，这样就容易把具体的与抽象的东西结合在一起。白石老人正是具备这超凡结合能力的顶极高手。他挥去了透视中的景物排列，在笔墨之中似又不在笔墨之中，似在山水之间，又超乎山水之间，他的真意在笔墨与观者的巧妙共鸣之间激发。白石的山水是对自然山水的本能体现，又是画家心中的“超以像外”，而这种超然，却极大地能被读者品尝到其个中滋味。 诗意山水画50幅 ————
秋江红树人家
白石老屋
步步高升
长河落日图
风帆远影
河畔垂柳图
江上馀霞
借山图
借山图
看山寻句图
枯木寒鸦
枯树当门图
莲池书院图
山水
山水
山水
山水
齐白石、杨伯庐合作
山水人物
深山松舍图
松林竹马
松溪茅屋图
滕王阁山水
滕王阁
万竹山居
夕阳秋意
小桥人家
鱼鹰图
雨后山村
雨后云山
雨后云山
竹林清趣
竹霞洞借山图
齐白石《霞归图》
齐白石 《临江垂钓图》
1919年作 借山图
1924年作 白石老屋图
1924年作 长沙图
1925年作 松山图
1929年作 桂林纪游
1930年作 柳溪垂钓图
1931年作 日暮归鸦
1931年作 山水
1933年作 山水
1933年作 审音鉴古图
1936年作 山居图
1940年作 秋霞向晚天
1948年作 溪桥秋柳
1950年作 枯木寒鸦
1951年作 山水小幅 |
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