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白描可以分为单勾和复勾两种。 通常以线一次勾勒成，用同一墨色的线勾描整幅画的叫一色单勾；用浓淡不同的墨色勾成（如 用淡墨勾花、浓墨勾叶）叫浓淡单勾法。单勾法要求线条准确流畅、生动、笔意连贯。 十八描 十八描是对中国古代人物画中描绘衣服褶皱的各种不同描法的总结，也是关于白描程式化技法的总结，清代时配以这十八种描法的图例，按照其笔迹形状的不同起了很多不同的名字。 高古游丝描 高古游丝描是相对比较古老的工笔线描之一，也叫“春蚕吐丝描”，指此描法画出的线像春蚕吐出 的丝。这种描法以中锋行笔，用笔圆劲细致，实起实收，用笔变化不是很明显。通常用于表现娇嫩柔弱的物象。张彦远评价它“紧劲联绵，循环超忽，格调逸易，风趋电疾，意存笔先，画尽意在，所以全神气也”。中国画的用线讲究力度，这也许与高古游丝描有很大的渊源。高古游丝描细看粗细有别，但粗看又整体均匀、挺拔，变化十分微妙。这种画法的代表作品是东晋顾恺之的《女史箴图》。 琴弦描 琴弦描，顾名思义，其笔法沉着稳健，中锋用笔，实起实收，柔中带刚，线条流畅、犀利，有一股张力。注意利用中锋悬腕，笔法沉着，心手相应不乱。线条相对于高古游丝描显得略粗些。通常用于表现质感较硬的物象。运笔时强调气要足，全神贯注，笔笔到位。 铁线描 铁线描比高古游丝描和琴弦描粗些，但用笔方硬，是最常见的描法之一。转折方劲有力，直线硬折，形似铁丝弄弯的形态。中锋用笔，方直挺进，行笔凝重，衣纹有沉重之感，无丝毫柔弱之迹。适合于绘较为庄重的题材。其特点是粗细大致均匀，像铁丝一样坚韧有力。 行云流水描 行云流水描往往用于表现柔软而弯转多的衣纹效果。其状如云舒卷，转折不滞，连绵不断。因线条较长，连绵不断，故运气要长而连贯，避免产生断笔、滞笔。要注意线条的圆滑流畅，勾画前先将线条练熟，才能做到得心应手，游刃有余。 曹衣出水描 曹衣出水描源于画家曹仲达，其所画人物的衣纹下垂、繁密，犹如刚从水中出来，故称“曹衣出水”。受印度健陀罗艺术的影响，用笔细而下垂，呈圆弧状，讲求线条之间的疏密排列变化。所画的衣服紧贴在人物的身体上，把丝绸、布匹轻软的质感表现得淋漓尽致；人物的肢体动态透过衣服的遮掩，依然能够让人感觉得到。 蚂蝗描 蚂蝗描近似兰叶描，顿头大，行笔曲折柔软，但很有力。伸屈自如，柔而不弱，气神通畅，切忌臃肿、断续。吴道子也用此法，其行笔磊落，圆 润转折，凹凸起伏，轻重顿挫之间呈现出粗细刚柔、长短虚实的变化，具有立体感。 蚯蚓描 蚯蚓描粗细均匀，线条曲折多而柔软，似篆书笔法，圆转有力。采用此法，需柔而有骨，有骨而不弱，笔力内含，用笔圆润。此法描出的线条既非无骨，又应防锋芒太露。 钉头鼠尾描 钉头鼠尾描落笔如钉头，似有小勾，收笔则如鼠尾，也就是头秃尾尖、头重尾轻，由此得名。 |
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