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青花缠枝莲纹压手杯，明永乐 说起青花，我们一定会很直接就想到那豪放的大元朝，青花瓷从元朝烧制成熟后，在明初洪武时期一度衰落过，从永乐时期开始景德镇青花瓷又出现了一个新的高峰。 明永乐 缠枝莲纹梅瓶 （局部图） 这一时期，由于用途的多样与需求，青花瓷的制作成为景德镇的生产主流。永乐宣德两朝时期的胎釉制作比元代有更大的进步，胎质细腻洁白，釉层晶莹肥厚，青花色泽浓艳是这一时期的共同特点。由于郑和下西洋带回了“苏麻离”青的钴土矿，使得青花发色更加完美，由于苏麻离青含锰量低、含铁量高，降低了呈色中的红、紫色调，在适当的火候下就能烧出浓艳的青蓝色，犹如宝石蓝一般的光泽，色彩雅致凝重，鲜艳夺目，层次分明。 青花竹石芭蕉纹玉壶春瓶 不过由于青花含铁量高，往往会在青花烧成部分留下黑疵斑点，一条纹理中常见的钴铁结合晶斑，浓重处凝聚为黑色锡光，下凹深入胎骨，用手抚摸有凹凸不平感。也有将进口料和国产料相结合使用的，如以淡色国产料绘云水，浓色进口料绘游龙 ，使色泽对比鲜明，凸现主题。在传世品中，也有不带 铁锈斑黑斑的，青花色泽极为幽雅美丽的瓷器，其实用的青花料还难以确定，估计是淘洗纯度较高国产钴料或进口国产混合料。因此永乐宣德青花瓷被视为无法模仿的成功之作。 青花竹石芭蕉纹梅瓶，明永乐 器型上，永乐时期青花瓷器造型圆润、灵巧、清秀，不但继承了前朝器形，还吸收了大量外来的元素，制作出了许多创新器物。传统器物有梅瓶、玉壶春瓶、贯耳瓶、竹节柄壶、执壶、僧帽壶、梨形壶、折沿盘、盏托、深腹洗、无挡尊、渣斗、香薰、笔盒、三足炉、大盘、大碗、碟、罐、钵、高足杯、各式碗等。 青花双耳葫芦式扁瓶，明永乐 梅瓶线条更加流畅，底部较为丰满。玉壶春瓶颈部较洪武时期变细，造型显得更为清秀。僧帽壶比元代也有所变化，线条刚柔相间，匀称端庄。碗的造型多样，有撇口、敛口，大小多种式样。其中一种墩式碗，口至下腹部线条较直，至近底略收，碗下部比较丰满，足大而浅，为该时期较为常见的，后为宣德时期所仿效。各式大盘亦比洪武时期工艺精细，纹饰多样，绘画技法更加成熟。 明永乐 缠枝莲纹梅瓶 瓶小口圆唇，短颈，丰肩，宽圈足。通体青花装饰。肩部绘卷草纹。瓶身绘缠枝莲纹，纹饰刻画流畅自然。近足处绘莲花纹一周，素底无釉。此瓶是明永乐时期景德镇御窑厂烧制的宫廷用器，这种梅瓶的传世完整器物不多，十分名贵。此梅瓶胎质洁白，做工精细，青花画工娴熟，器型浑厚饱满，挺拔庄重，画工精绝。 明永乐 缠枝莲纹梅瓶 （局部图） 历数百年宝光依旧，风韵犹存，令人赞叹不绝。永乐时期使用的青花钴料是一种称为“苏麻离青”的进口料，含铁量较高，呈色浓重青翠，往往出现铁锈斑疵。此瓶的青花钴料即典型的进口料，在白胎的映衬下，罩于釉下的青花青翠浓艳，花果上布满褐色的铁结晶斑点，有如一幅传统的水墨画，晕散自然。 明永乐 缠枝莲纹梅瓶 （局部图） 永宣青花素为历代藏家所重，以得之为荣事，故终明之世，精光不泯。此梅瓶器型浑厚饱满，挺拔庄重，画工精绝，所绘缠枝莲纹笔意流畅，色泽凝重浑融，底部无釉，光滑细腻，时代特征明显。历数百年宝光依旧，风韵犹存，令人赞叹不绝。清人蓝浦于《景德镇陶录》中赞誉“永窑……土埴细，质尚厚，青花深翠，式样精妙，若后来仿制者殊差！”。 青花云龙纹天球瓶，明永乐 从近十年的明代青花瓷器走势可见，永乐青花走势与明代青花走势一致，可以说永乐青花瓷的市场代表了明代青花瓷的整体趋势。如果说明代青花是瓷器市场上备受藏家追捧的宠儿，那么永乐青花则是她王冠上的一颗璀璨的明珠。 明永乐 青花如意垂肩折枝花果纹梅瓶 2011年10月5日 香港苏富比拍卖 成交价：约合人民币1.38亿元 |
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