微画册丨《文史丹青：陈子毅》（三）

山下土人 2019-05-25

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一番春雨百花新

——“陈子毅新作展”读后

大雾蒙蒙，细雨霏霏，四月中旬的广州，从石屎森林中透出阵阵发霉的气息，使人沉闷困顿。当我踏着潮湿的阶级走进“陈子毅新作展”的展厅时，又陷入了淡烟疏雨的氛围中。然而，在画作前流连，那潇潇春雨所酿就的迷蒙、淋漓、空灵、缥缈的魅力世界，奇姿壮彩，极妍尽态，竟是这般迷人，这般潇洒，这般清丽！不由得使人发出无限感叹：艺术家孕育的意象与自然界的气象，反差竟是如此强烈！

陈子毅先生继一九八八年举办规模盛大的个人画展后，于今年与春交会开幕同步，又推出了他的新作展。他早就对我说过正在筹备个人画展了。他当时曾考虑过，挑选一批惬意的小品来展览，还请赵少昂先生题写了“陈子毅惬心之作画展”。后来觉得不大适合，还是以近两年的创作为主，于是易名为“陈子毅新作展”。一位已逾古稀之年的艺术家，老当益壮，在短短两年间创作出数十幅精品呈献给广大观众，使人油然产生敬意。

陈子毅先生的新作展，最大的特色是春色无边，如诗，如酒。子毅先生笔下的红棉独步画坛，蜚声海内外，早已形成独特的个人风格。但他盛名之下不停步，孜孜以求开拓新境界，不管是巨制还是小品，都注意感情的流露和个性的表现，常有迁想妙得之作，使人耳目一新。在技法上，则是越来越简练，越来越泼辣，也越来越厚重浑成；纵横俾阖，汪洋恣肆，一片神行，使“陈红棉”飞越一个新的高度。

子毅先生爱画牡丹，但他笔下的牡丹却与霸气十足的红棉大异奇趣，清丽绝俗，水气充盈。顾盼生姿、透薄明丽的花朵，以浓浓淡淡、深深浅浅的墨叶相扶持，益显矜贵。我觉得，子毅先生的牡丹是在“露”字上狠下功夫，如椽大笔散发着“露华浓”“露凝香”的清新气息，扑人眉宇。

以地域相对而言，红棉、牡丹是辉耀南北的两大名花，子毅先生捕捉着它们最美好、最璀璨的形象，以骀荡的东风为线，酣畅淋漓地编织出中华大地的烂漫春光，快惬人心。

古代画家在长期的创作实践中，总结出绘画有数难，其一曰“画树难画柳”。子毅先生则最喜欢画柳。他二十世纪六十年代的名作《花桥烟雨》《西湖烟雨》，都以春雨如酥柳色新的美妙境界拨人心弦。他不仅喜欢柳树婀娜多姿的曼妙形象，更喜欢柳树在各种自然氛围中所表现出来的绰约丰姿；透过对柳树形象的刻画，释放出浓郁的青春气息，展示着方生力量的爆发。在这次画展中，就有多幅以柳树为题材的精心之作。《春风》中的一双燕侣，翻飞嬉戏；一簇簇用破笔点成的新柳荡风舒舞，如浅浪，如轻波。柳簇近乎散乱的碎笔与燕子准确洗练的阔笔对比强烈，节奏奔放。画幅不着色彩，不事渲染，全以水墨写成，浓淡交错，疏密有致，虽然是一幅小品画，但显得清新空阔，通明透亮，这在画展中是一幅难得的春光明媚、气爽神清之作。

不知作者是否出于有意识的安排，同在一个大镜框里，《春风》下是一片明丽的《晚霞》：太湖岸边劲健苍莽的柳树，抽出枝枝向上的新条，偶尔点缀一两片嫩叶在清风中摇曳。全画以水墨为主、淡彩为辅大张渲染，奋发交柯的柳枝间薄敷石绿，画家为我们展现了一个暮霭沉沉、夕阳斜照、淡烟深处绿杨娇的迷人境界。

《绿杨烟里》无疑是子毅先生近年来的惬心作品之一。江南三月，燕子低飞；杨柳轻扬，绰约含烟。只要读一下画中所题的诗句“紫燕寒潮三月雨，绿杨烟里是江南”，你就悠然步进画家所创造的丽景中，呼吸着氤氲淡荡的春天气息，沐浴在如膏细雨的滋润中，物我相忘，衣裤欲湿。

我不晓得子毅先生在下笔之先，山川草木感性的和理性的认识使他胸中勃勃的同时，他心中是否翻腾着一首诗，回漾着声情并茂的乐韵。他的作品总是充满诗意。一九八八年十月，我观赏他的个展后，写成《一树红棉耀岭南》一文，在《新园地》刊出，拙作极称子毅先生的生宣纸渲染出神入化，炉火纯青。不少人仅仅把渲染作为烘托环境气氛的一种手段，但子毅先生运用渲染却属意于整体构思的浑成。《春江水暖》染出一江浓绿的春水，鸭群如滑琉璃，划出条条光亮的轨迹。《春雨潇潇》那一丛新洗的翠竹，仿佛上前轻轻一碰，也会扑簌簌落下水滴来。《春松》以墨蓝的天幕衬托着鹅黄的松花，一双白鸟翩然飞下，在紧紧抓住树干的一瞬间，警惕地顾盼着周遭的环境，平凡中意趣盎然。子毅先生曾对我说过：更阑夜静，萦思难寐，躺在床上，灵感忽涌，他会蓦然跃起，铺开宣纸，感奋地纵笔渲染。待宣纸干透后（多在次日清晨），才按照自己捕捉到的意念挥洒狂涂。难怪他的渲染技巧常常出人意表，收到波谲云诡、神龙见首不见尾的艺术效果！

得天独厚的岭南，孕育了多少画坛巨匠。子毅先生饱吮着岭南大地的乳汁，为繁花写照，为山川张神，深情地去讴歌岭南的锦绣风光。他的画始终充满着青春活力，洋溢着蓬勃朝气，正如他笔下的红棉一样，春色常驻，雄视南天！

杨永权

1990年5月

玉树翠翎 / 68cm×68cm / 1995年