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来自: 大树7nl4dbyncc > 《国画》
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陆俨少:论“画法”(三)
一一《山水画刍议》画青绿山水,必须预先作好准备,不光要画好墨骨,而且也要渲染水墨,成为一幅水墨山水,在此基础上,再加石青石绿,...
齐文平的山水素朴淡雅
石涛曰:“是一画者,非无限而限之也,非有法而限之也,法无障,障无法。法自画生,障自画退。法障不参,而乾旋坤转之义得矣,画道彰矣...
陆俨少山水画刍议
粗笔细笔,按笔提笔,浓墨淡墨,枯墨湿墨,大体已定,细心收拾,不到之处,随手勾搭,修补填空,这样墨稿画好,必须设色的,就可以设色。四十、用笔入纸。也有乘淡墨未千之时,即用浓墨破,如是浓墨随...
史上最全的黄宾虹国画作品欣赏(2)
画中山水依然浑厚华滋,但设色的朱砂、石青、石绿或点染,或晕染,与黑密的水墨相辉映,丹青隐墨,墨隐丹青,画面的朦胧雅致更融入了江...
陆俨少:山水画刍议(下)
也有乘淡墨未千之时,即用浓墨破,如是浓墨随水渗开,可见韵致。元黄子久《写山水诀》称“画石之法,先从淡墨起,可改可救,渐用浓墨者为上。”又称“作画用墨最难,但先用淡墨积,至可观处,然后用焦...
《山水画用水法》
北方山水画用积墨之法,浑厚雄强,都体现出水墨山水画已进入了“有笔有墨”的高度成熟。明代唐寅对作画用水作过精心研究,他说:“作画破墨不宜用井水,性冷凝故也,温汤水或河水皆可。洗研磨墨,况笔...
梳理文人画
杨福音把画变成了“水在墨先,墨在笔先”,势必要改变笔法、墨法和位置经营,以及中国画的空间观念。故,大墨胜小墨。虽然大墨密易繁冗...
陆俨少论画学
陆俨少论画学。陆俨少 崇岩飞瀑 28×92cm 纸本设色 1979年。陆俨少 重山叠翠 23×26.5cm 纸本设色 1962年。用笔要多用虚笔,少...
得书趣,得书力,是周凯山水风骨不凡,趣味雅正的万法之心。
得书趣,得书力,是周凯山水风骨不凡,趣味雅正的万法之心。145×230cm.纸本水墨。但兼容西画者大多对传统山水画的派别缺乏深入理解...
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