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首先，感谢邀请。 在笔痕呈现的同时，其挥写过程中，水墨团块分布的过程中，其位置的安排很关键。 至于是否近大远小，近主远次，要看画中的意境。 墨块的分布中，凡是距离近的，其位置应靠下，越远越向上移。这样的分布水墨团块，其在水墨呈现中，就会产生由近及远、顺势推衍的水墨痕迹节奏与距离上的美感。 此为申世辉老师课堂教学小稿，讲解的是因一次泼写，两次重叠而形成的丰富笔痕变化。使单一的水墨层次中，由于笔痕的斑驳而不平，墨色在重叠的过程中，形成了淡墨的层次，墨色的相叠相破，墨痕上虚实相生的水墨变化。 近景的重墨是在中远景墨色未干时叠加上去，与淡墨相叠交形成了虚的墨色边缘，与干纸相交的部分形态明确造成了局部上的虚实变化。 部分内容摘自《申世辉泼墨散锋大写意山水画》。 |
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