 清 朱耷 小鸡图 31.5cm×37.8cm 上海博物馆藏 清代有文人画家继承明代水墨写意，如朱耷的《山水花鸟图》册页第二开中，墨笔绘制圆绒绒的雏鸡一只卧于画面中央，笔法简洁明了，眼神是朱耷的特色，半圆黑瞳上翻，孤高之气不减。也有宫廷画家师承黄荃，沈铨的《秋桐群鸡图》一只雄鸡立于山石之上俯视梧桐树下的母鸡与一群小鸡觅食，色彩富丽，有吕纪风范。  清 沈铨 秋桐群鸡图 94.2cm×162.2cm 上海文物商店藏 扬州八怪的兴起，发挥了兼工带写的小写意笔法。华喦《锦鸡竹菊图》锦鸡尾羽高扬，昂首啼鸣，竹菊于上方挥写豪气，坡石皴染恣意纵放。  清 华嵒 锦鸡竹菊图 47.2cm×106.8cm 上海博物馆藏 清代中后期，社会环境的改变使具有个性的禽鸟画家涌现，在原有画体基础上，画家可发现特点的选择也变得宽广多了，脱去旧有教条，选择创新型绘画手法，不落窠臼，对近代画家产生影响。  王雪涛 雄鸡紫藤图 57.2cm×95.6cm 旅顺博物馆藏 清末西学东渐、师夷长技的变革思想冲击中国，变革的不仅仅是政治、经济、军事领域，文化绘画也不可避免的迎来变革思潮。中国画家受西学影响，创作题更加贴近世俗生活，具有时代生活的气息和雅俗共赏的情趣。  清 黄慎 雄鸡图 59.8cm×124.6cm 中国国家博物馆藏 海派绘画兴起，进一步发展以大笔艳彩为特点的大写意花鸟画，对现代花鸟画产生重要影响。任薰《花鸟图》四条屏为桃花山鸡，桃花鲜艳盛开，山鸡站立俯首，将觅食神态勾画活灵活现。  图11 王梦白 菊鸡图 局部 48cm×133cm 旅顺博物馆藏 任颐《花鸟图》六条屏之五为绘鸡图，此图的特点是在紫色绢底上用金色的浓淡代替墨色的深浅，公鸡立于山石之上昂首挺胸，眼睛有神，足下有力。山石峭立棱角与公鸡羽毛都十分鲜明。  清 李鱓 公鸡 70cm×131cm 中国美术馆藏 近现代以来，西方美术对中国绘画创作的影响变现为摆脱单一的创作模式，呈现出灵活多元的发展。近现代很多中国画家都曾求学于西方，西方绘画中新兴、大胆、创新、写实的绘画技法与中国传统绘画理念相结合，互相吸收融合。  齐白石、陈半丁 雉鸡菊石图 局部 50.5cm×110.3cm 旅顺博物馆藏 在谋求民族独立自主的时期，雄鸡高歌成为具有民族争强独立的象征意义。  清 任熏 桃花山鸡 局部 38.9cm×145.2cm 故宫博物院藏 一九三七年徐悲鸿绘制的《风雨鸡鸣图》题曰：『风雨如晦，鸡鸣不已，既见君子，云胡不喜。』一只冠红似火的雄鸡，不畏风雨艰苦，立于峭石之上，引颈长鸣。正是在这一历史时期下，希冀通过绘画吹响民族独立战争胜利的号角。  清 任颐 豆架双鸡 局部 58.5cm×160cm 故宫博物院藏 胜利之后的绘鸡图多为展现充满希望的美好生活，或动或静，或卧或立，或独立或成群，有家鸡的啼鸣，雄鸡的昂首，锦鸡的华美，雏鸡的圆润可爱。  齐白石 雏鸡小鱼 局部 北京画院藏 齐白石的《母子群鸡图》十二只小鸡分散觅食，墨笔雏鸡圆茸可爱，一只母鸡位于画中央，半卧于地，尾羽向上张扬，寥寥数笔将母鸡带领雏鸡觅食的生活场景描绘的淋漓尽致。 清 任颐 花鸟 局部 41.5cm×153cm 中国美术馆藏
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