我们在鉴定瓷器的过程中, 可以通过瓷器的神韵,器型,釉面,画工,款识,发色等等来鉴定。 但是底足的鉴定是鉴定环节中极其重要的, 尤其是对于真伪和断代是非常重要的依据, 这也是为什么作假者往往需要老底新接的原因之一。 下面为大家盘点一下瓷器底足鉴定25条!每一条都超级实用! 1、火石红 火石红中的锈黑点,看上去有滋润感,自然感,不干燥。 在40倍放大镜下面,能看到有光泽,并且非常耀眼。 古瓷火石红 现代仿元青花的火石红 2、修胎刀痕 古代修胎刀多用竹刀,现代修胎多用钢锯条, 竹刀子修理后留下刀印成细丝状, 现代锯条修后留下刀印是粗线条(2至3毫米距离)。 这个不同之处一看很明显。 宋代汝窑青釉盘底部修足 明洪武釉里红缠枝牡丹纹军持底部修胎非常自然 现代锯条修后留下刀印是粗线条 欢迎关注公众号:漫谈收藏 竹刀子修理后留下刀印成细丝状 3、露胎胎骨 观察其露胎之处胎骨老化及自然磨损情况(伪品之磨损比较平滑,没有真品那么自然)。 一般来说古陶瓷真品,其露胎骨显得比较干燥, 而仿品则不同,显得轻滑或坚腻。 当然也不能绝对而言,有的古陶瓷露胎也很细润坚腻,然而相比仿品还是稍显干燥 元代青花底部,注意看胎釉结合处 4、粘砂现象 观察其粘沙现象,如明之以前的器物多有不同程度的粘沙现象,清官民之窑足内积釉处也有粘沙, 而仿品这一点却极少做到(伪品也有少数粘沙,然不像真品那样显得老化干燥), 因其烧造工艺高于古时,釉也施得不是那么厚,不会造成积釉,再加多为模注而过于规整等原因,使之极少有粘沙; 元代瓷器底部的粘沙 明代瓷器的粘沙 明:粘沙 现代仿品元青花底部 5、底足做法 纵观各个时期的足之做法都有其特别之处,所以还可鉴察其露胎痕迹之纹路, 如南宋瓶脚就有圆圈之旋纹, 元之器物也都多有旋坯痕并有鸡心点, 明时则多有放射状的跳刀痕,旋坯痕则少(仅前几朝带有元朝之遗迹), 清之民窑大多数能透过釉层看到旋坯之痕, 官窑几乎看不到什么痕迹了,而仿品则往往做不到这点,不是过左就是过右。 宋代钧窑瓶底 欢迎关注公众号:收藏家大世界 元:乳钉 明代放射状的跳刀痕 6、足底观察 底足老气自然,无泥浆粉土及其它洗不干净的人为物,无人为作旧而被复烧的痕迹。 近代仿的元代足底 欢迎关注公众号:古玩社 元代青花足底 7.内折角 关于内折角。 内折角就是底面与足墙的夹角。 这个夹角里边有积釉,就是上釉的时候积得比较多,多了以后就呈现出一种虾青色。 这是明代中期以前经常出现的,现在的仿品也注意到了这个问题。 但是仿品的积釉与真品的积釉有两点不同: 第一,它不是虾青色而是淡绿色,即使能接近虾青色也是泛绿的。 第二,明代虾青色的线有些窄,而后仿的比较宽。 明宣德青花人物纹高足碗底 8、胎骨质地 胎骨(底足)洪武前颗粒较粗,胎大多呈白中泛灰,胎骨有小孔隙, 而永乐后胎骨相对比以前的要细白一些。 无论胎质怎样,看上去绝不生硬,有自然熟透感, 使人感到胎质粗细不干燥,有无氧化物都自然, 手感不重又不扎的那种润腻不涩的胎质感。 洪武瓷器底胎 宣德青花底胎 欢迎关注公众号:收藏潮流 9、胎骨外观 胎土与古代瓷胎有别。 从胎的质感观察,有机械淘泥、练泥和快速陈腐的表现。 胎骨(底足)与器物内外露胎处的色泽、老气、用料等要一致,感觉要自然。 南宋修内司官窑粉青尊底部 明仿官釉铺首耳尊底部 12、刻字 除了餐桌上日用瓷器,古代一般不会对其他瓷器刻字的。 但有些古代祠堂用瓷,如无祠堂名号也会加刻的,以防止有人拿回家私用。 宋代汝窑蔡丙盘底 宋建窑【御供】铭款 宋钧窑玫瑰紫釉葵花式花盆,【七,建福宫,竹石假山用】铭款 五彩云龙盘,明崇祯,故宫博物院藏 欢迎关注公众号:收藏元素网 13、削足方式 景德镇的瓷器多是在挂釉以后方将器足削去。 相反,日本瓷器都是在全部成形后再挂釉。 所以细看江西瓷的外足釉与坯的分界,釉是以锋利的切线断然而止的,这一点与日本制品迥然有别。 古瓷中明代制品多留有削足的痕迹, 而清代所作除劣等品外,大都在切削过的足端用濡笔或布加以揩拭, 因而足底面总是带有一种柔软、滑润之感。 试看清代瓷器中有仿明代制品很相似的,但从未见有模仿这种削足之癖。 有时虽然很难用肉眼判断,然而如果用放大镜一看便可大体了然。 当我们鉴别明瓷与清瓷的时候, 固然一般都可由它们的器形、釉色以及图样等各方面综合来看, 不过有时也会陷于迷惑而莫知所是。 此时如能注意一下这种削足之癖,便会成为鉴定上的一个有力线索。 金黑釉褐彩花卉纹小口瓶底部 宋代龙泉窑香炉底部修胎 金-元钧窑天青紫斑釉盘底 清乾隆青花双耳扁瓶底 14、护胎釉 护胎釉通常添加芝麻色的植物灰,可以保护素胎,便于均匀上釉。 乾隆和现代伪作天球瓶的圈足处护胎釉差别很大, 乾隆的护胎釉经过高温氧化,闪闪发亮,而赝品根本不见有芝麻色护胎釉。 南宋官窑青瓷底部上满护胎釉 粉彩婴戏天球瓶,清乾隆,故宫博物院藏 15、胎土痕迹 老的,胎土中有含砂粒的“硬”感觉,手拉坯形成大小、深浅不一的旋纹会留在器物的内壁。 赝品的胎有人工和机制二种: 人工拉坯的胎没有竹刀修胎的痕迹(因是用铁刀修胎), 机制胎的连手拉坯旋纹都看不见,而且胎土紧密,含粉状,无含砂粒的感觉,呈“软、湿”的状况。 清康熙 青花五彩蝴蝶花卉紋瓶底 16、露胎处,胎釉的连续性 旧器无釉露胎的地方,呈干燥状胎釉形成一体的感觉。 新器无釉露胎的地方呈“湿”状,胎釉形成二部份的视觉, 即使经特别做旧处理过的器物,也无法呈现胎釉连成一体的视觉。 明宣德青花缠枝花卉荷叶盖罐底 旧器的胎脚因年代的风化,不同程度上会形成高低不平的凹凸小坑, 整体呈现出一片自然、干燥、统一的色泽。 新器的胎湿现刚出炉状,或因化学物的造假,变得太黑,太旧的状况, 整体无法统一,呈现胎釉分开的“湿”感觉。 中低档仿品为降低成本,都使用机械加工原料生产, 其底足露胎胎质不是过白,过细就是过密。 |
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