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京剧锣鼓:夺头的变格

2019-05-26  cxag


京剧锣鼓:夺头的变格

前几天说到高拨子原板时,曾经提到了结尾略有变化的夺头。

 

还有一种变化。

这两种变化的打法,都是为开唱所用。其结尾变化的部分,绝大部分是配合演员的身段动作。第一种打法除高拨子外,皮黄唱腔也用得很多,西皮如《平贵别窑》、《状元媒》,二黄如《荒山泪》等。都用于开原板。

京胡的“进入”时间略有不同,最常见的是在第二个扎即弱拍的后半拍进入。 

也有再推迟一拍进入的。


第二种打法不用来开原板,而是接多罗以开二六或碰板。

最典型的例子是《玉堂春》中苏三的第二段二六即用此开法。


         杨晓辉,男,1949年出生,上海市人。 中国戏剧家协会会员,国家一级演奏员。 1961年考入京中国戏曲学较,1969年毕业,专业司鼓。 1969年—1971年,在北京中央音乐学院进修作曲,得到著名音乐理论家、作曲家吴式锴等老师的教授。为后来的音乐创作打下了重要基础。

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