白描十八描画法十八描是对中国古代人物画中描绘衣服褶皱的各种不同描法的总结，也是关于白描程式化技法的总结，清代时配以这十八种描法的图例，按照其笔迹形状的不同起了很多不同的名字。 钉头鼠尾描 钉头鼠尾描落笔如钉头，似有小勾，收笔则如鼠尾，也就是头秃尾尖、头重尾轻，由此得名。钉 头鼠尾描的关键是起笔的钉头和落笔的鼠尾这一特征，清代八大山人常用此法。 柳叶描 用笔两头细、中间粗。柳叶描与竹叶描类似，都是虚入虚出的笔法。线条如柳叶迎风，忌浮滑轻薄。其特点是行笔雄浑圆厚，衣纹飘举，很有动感。勾画时要全神贯注，一气呵成，要突出柳叶描的特征。 枣核描 用尖的大笔描线，头如枣核状，线条在行笔中亦有枣核状的用笔变化。其虽与橄榄描相似，但线条节奏要柔和一些，故线条更显自由一些。 橄榄描 橄榄描顿头大且形如橄榄，元代颜辉等人多用此法。行笔稍细，但粗细变化也大。 战笔水纹描 如山水画中水纹之画法，用来表现薄而褶多的衣纹，在画仕女图时用得较多。它是粗大的减笔，形虽颤颤，但用笔要停而不滞，似水纹流畅之感。线条的特点是节奏感强，留而不滑。 撅头描 撅头描，俗称秃笔线描，马远、夏圭多擅用。其特点是顿头大而方，以侧锋入笔，有“斧劈皴”之笔意，线条粗而有力。 枯柴描 枯柴描因其形似枯柴而得名。用笔水分少，很似山水画中的皴法。用笔往往逆锋横卧，是一种粗大的描法，线条刚中有柔，整而不乱。 竹叶描 竹叶描与柳叶描类似，也是中间粗两头细，线条状如竹叶。一般用中锋来勾勒表现，压力用于线中，且柔而不弱。在具体使用中，短笔可借用竹 叶描、芦叶描，长笔则如画柳叶描，但较其要刚硬，变化也大，李唐在他的《采薇图》中用到了此法。 《采薇图》局部 宋·李唐 折芦描 用笔粗，而转折多为方角，笔由圆转方，方中含圆，尖笔细长，如写隶书之法。折笔时顿头方而大，多呈直线，南宋画家梁楷常用此法，其作品《六祖斫竹图》中用到了此法。
《六祖斫竹图》局部 宋·梁楷 混描 混描，是指以淡墨皴衣服的褶纹，然后加浓墨混成，因此称为“混描”。它是一种写意的画法，其关键是浓淡线条的结合，处理要巧妙、得当。混描的处理增加了画面的立体感和线条丰富的变化。另外，以墨色的浓淡结合来画，会产生阴阳线之效果，画面线条变化丰富，有立体感。但也有另一种表现形式，即勾线后沿线的一侧用淡墨微染，形成凹凸感。
减笔描 减笔描指的是马远、梁楷等人的笔法。通常是侧锋用笔，速度较快，用笔粗壮，遒劲有力。大多只画一个外轮廓，用笔简洁大气。减笔描虽线条概括、简练，但笔简意远，非常耐看。创作时要切记抓住形体，以最简略之笔写之。绘制时要注意线条的起落笔及抑、扬、顿、挫都要清楚可辨。
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