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白描怎么画?十八描法在画中具体怎么画?老艺术家教你画,快收藏

2019-05-26  摄影姥

白描十八描画法

十八描是对中国古代人物画中描绘衣服褶皱的各种不同描法的总结,也是关于白描程式化技法的总结,清代时配以这十八种描法的图例,按照其笔迹形状的不同起了很多不同的名字。

钉头鼠尾描

钉头鼠尾描落笔如钉头,似有小勾,收笔则如鼠尾,也就是头秃尾尖、头重尾轻,由此得名。钉 头鼠尾描的关键是起笔的钉头和落笔的鼠尾这一特征,清代八大山人常用此法。

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柳叶描

用笔两头细、中间粗。柳叶描与竹叶描类似,都是虚入虚出的笔法。线条如柳叶迎风,忌浮滑轻薄。其特点是行笔雄浑圆厚,衣纹飘举,很有动感。勾画时要全神贯注,一气呵成,要突出柳叶描的特征。

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枣核描

用尖的大笔描线,头如枣核状,线条在行笔中亦有枣核状的用笔变化。其虽与橄榄描相似,但线条节奏要柔和一些,故线条更显自由一些。

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橄榄描

橄榄描顿头大且形如橄榄,元代颜辉等人多用此法。行笔稍细,但粗细变化也大。

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战笔水纹描

如山水画中水纹之画法,用来表现薄而褶多的衣纹,在画仕女图时用得较多。它是粗大的减笔,形虽颤颤,但用笔要停而不滞,似水纹流畅之感。线条的特点是节奏感强,留而不滑。

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撅头描

撅头描,俗称秃笔线描,马远、夏圭多擅用。其特点是顿头大而方,以侧锋入笔,有“斧劈皴”之笔意,线条粗而有力。

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枯柴描

枯柴描因其形似枯柴而得名。用笔水分少,很似山水画中的皴法。用笔往往逆锋横卧,是一种粗大的描法,线条刚中有柔,整而不乱。

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竹叶描

竹叶描与柳叶描类似,也是中间粗两头细,线条状如竹叶。一般用中锋来勾勒表现,压力用于线中,且柔而不弱。在具体使用中,短笔可借用竹 叶描、芦叶描,长笔则如画柳叶描,但较其要刚硬,变化也大,李唐在他的《采薇图》中用到了此法。

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《采薇图》局部 宋·李唐

折芦描

用笔粗,而转折多为方角,笔由圆转方,方中含圆,尖笔细长,如写隶书之法。折笔时顿头方而大,多呈直线,南宋画家梁楷常用此法,其作品《六祖斫竹图》中用到了此法。

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《六祖斫竹图》局部 宋·梁楷

混描

混描,是指以淡墨皴衣服的褶纹,然后加浓墨混成,因此称为“混描”。它是一种写意的画法,其关键是浓淡线条的结合,处理要巧妙、得当。混描的处理增加了画面的立体感和线条丰富的变化。另外,以墨色的浓淡结合来画,会产生阴阳线之效果,画面线条变化丰富,有立体感。但也有另一种表现形式,即勾线后沿线的一侧用淡墨微染,形成凹凸感。

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减笔描

减笔描指的是马远、梁楷等人的笔法。通常是侧锋用笔,速度较快,用笔粗壮,遒劲有力。大多只画一个外轮廓,用笔简洁大气。减笔描虽线条概括、简练,但笔简意远,非常耐看。创作时要切记抓住形体,以最简略之笔写之。绘制时要注意线条的起落笔及抑、扬、顿、挫都要清楚可辨。

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