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瓷器气泡，可以用它的形态和变化作为鉴定古代陶瓷的依据之一。 这已被陶瓷专家们所应用，如不同时代，不同窑口、不同燃料和温度烧成的瓷器， 釉下气泡的大小，组合形态都不同，用它可以作为断代和区分窑口的依据之一。 但瓷器釉下的气泡在时间的长河中有着自行死亡的规律； 时间久远的瓷器一般死亡气泡，它的折光与釉面的包浆共同形成了瓷器釉面雅静的荧光。 但是，不同生活史的瓷器； 施釉厚薄不一样的瓷器； 釉质不一样的瓷器； 施釉工艺不同的瓷器，即是在同一朝代生产的，釉下气泡死亡的程度也不同。 观察得到清末以后的瓷器釉下气泡无死亡。 宋代钧窑瓷器气泡 宋汝窑瓷器气泡 宋代哥釉气泡 气泡是指瓷器胎外釉下，以至釉内蕴藏的气泡。 它的形成原因，是釉中和胎内水份及空间气体经高温烧制过程而运动，受到釉面阻挡而形成的。 这一气泡层内，气泡的大小、多少、层次布局； 因各个时期的制瓷材质、窑温、燃料和烧制技术的变化而有所不间。 气泡的寿命受胎和釉的保护而存在，在瓷器生活史中，因釉面所处的条件不同； 气泡的寿命也不同。 在正常的空间存放中，瓷器气泡的生命有着自行消亡的变化， 它像一个晴雨表，非常有助于我们鉴定古瓷， 这也是在传统方法鉴定瓷器基础上的一个科学的突破。 气泡开始死亡 一、以气泡鉴定瓷器，已经得出了社会公认的结论。 如宋瓷五大名窑中，官、哥、定、钧四窑瓷器的气泡的特点是“聚沫珠”。 汝瓷气泡的特点是“寥若晨星”。 元青花气泡的特点是在密布的雾状小气泡层中散落着大气泡， 绝无中等气泡过渡。 永乐瓷的气泡特点是大、中、小气泡混杂，布局疏朗，但较宽的气泡少。 宣德瓷气泡特点是成大、中、小不同的气泡群，群与群之间间距疏朗。 成化瓷的气泡特点是：彻底改变了宣德瓷大、中、小不同而布局疏朗的情况，显得小而密集。 冯先铭先生将成化瓷气泡作为官窑瓷气泡的分界线，成化以后的官窑瓷气泡，基本上都是小而密集形成的。 但是，有的也各具特点，如正德瓷气泡小而密集，成鱼子状。 至于宋元瓷器不存在气泡一说，难以相信，可以说凡瓷器釉内都以不同形式的存在着气泡，仅有大小多少之分。 气泡完全死亡 二、气泡死亡与釉面萤光的关系传统的古瓷鉴定法是看釉面的光度，如是强光刺眼（又称贼光）即是新瓷。 如釉面莹光柔和，即可断定是老瓷。 因此也引起了作伪者利用兽皮磨擦，强酸浸泡使瓷失光的办法，但也免不了苍白、呆板； 失之古瓷之神。 因保护条件不同，古瓷釉面也不绝对不为莹光。 古瓷形成莹光的原因，除在空间中自然失光并形成了包浆外，经常阳光曝晒更会减弱釉光。 釉下气泡的死亡对釉面光线产生的影响也是一个原因。 通过观察，凡形成莹光的瓷器，釉下气泡都有程度不同的死亡， 死亡气泡的色泽是不同的，处在死亡过程中的气泡呈微黄，进而成黄； 死亡的逾久，逾近黑色，瓷器逾老，气泡死亡的越多，瓷光逾弱。 气泡死亡的原因有四： 一是窑烧中气泡破裂；表面中间留有针眼的死气泡。 二是有开片的瓷器，处在釉面开片裂纹上的气泡先死。 三是受外因侵袭，如空气、手触等，生境如土炮、水浸等。 四是瓷器在高温和空间运动中的自然松弛老化，使气泡在不是绝对封闭的釉中，气体逐渐散失。 首先是浅层次，再后是深层次，气泡陆续死亡。 元代釉里红瓷器 元青花气泡照 三、死气泡状态与瓷器鉴定以死气泡的状态鉴定瓷器，必须具备相对的同等条件，如不同朝代的瓷器，同是传世品青花瓷或同是出土青花瓷； 同是传世品釉里红或同是出土釉里红，同是汝瓷（包括仿汝）， 同是定窑瓷（包括仿定瓷）等方可比较。 本文对青花瓷和釉里红瓷器的比较中，仅以白釉、青白釉面下的气泡相对比， 因青花料质不同，厚薄不同，对气泡的保护能力也不同，难以比较。 白釉或青白釉虽有不同，但差异尚小。 比较鉴定的主要目的是达到有助于准确的断代。 陶瓷界惯说二百年以上的古瓷才能摆脱贼光，具备柔和悦目的荧光。 以帝王朝代分大体是在乾隆末年（1796年），也就是乾隆以前（含乾隆）的瓷大都程度不同的具有莹光。 但宋元钧瓷、龙泉瓷和元代青花瓷多有例外， 因它们的釉面保光性能持好，钧瓷是含铜的乳油釉，元青花以干粉施釉。 笔者观察过多种这类瓷器，釉下气泡均基本保持完好， 也有个别气泡开始具有混污现象，有变死趋势。 龙泉窑的石灰碱釉釉层厚，仅在釉薄的突核处才有死气泡现象。 清代青花瓷气泡 |
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