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宋克书《急就章》（局部） （一）点 章草中单点的形态与楷书比较近似，多点间的书写要注意笔势呼应。无论单点还是多点的书写都要防止“楷化”，用笔要有起伏感。 单点写法与后来的楷书的点较为接近，但比楷书的点活泼，因此在书写中要防止“楷化”用笔现象的出现。 1.顺势右下落笔。 2.稍顿后提笔，书写时要加强笔毫的起伏感。 有时起笔处或收笔处会引带出与上一笔或下一笔呈应接关系的虚尖。 双点的组合方式为左右或上下，可断可连。 1.根据双点的组合方式决定第一点的落锋和出锋方向。 2.顺势写出第二点，第一点下面笔画的位置决定第二点的出锋方向。 双点分开时要注意笔势的连贯性。 三点的组合方式为左右或上下，可断可连。 1.根据三点的组合方式决定第一点的落锋和出锋方向。 2.顺势写出第二点，第三点的位置决定第二点的出锋方向。 3.顺势写出第三点，第三点往往会因为向下一笔画牵引而引带出虚尖。 三点分开时要注意笔势的连贯性。 （二）横 章草对于一字中的主笔长横经常会用“磔尾”来表现，书写时要见笔毫弹性，不可拖沓。其他横画书写有连有断，不过都要注意笔势的启承和呼应。 雁尾长横，是章草的重要特征，一般第一笔或最后一笔长横表现为带有隶书笔意的“雁尾”形态，横向舒展。 1.露锋或逆锋入纸。 2.中段略提。 3.渐行渐按，像隶书雁尾一般出锋。 长横，其书写方法与楷书十分接近。需要注意的是不可直接以楷法入草。 1.露锋或逆锋入纸。 2.中段略提。 3.收笔处略提，轻顿驻笔。 多横相叠，在章草中多用牵丝进行连接书写，书写时注意各横之间的长短、轻重、俯仰等变化。
（三）竖 竖画一般空抢入纸，翻压后果断下行，行笔中段要劲挺。
用驻笔竖方法，与楷书垂露竖形态较为接近。其收笔处理方式与楷书不同。 1.锋面入纸后稍驻笔调锋。 2.向下果断行笔。 3.驻笔提收。 悬针竖与楷书悬针竖形态较为接近。 1.竖交叉时，横画切锋入纸，空抢与竖画交叉。 2.收笔时渐提出锋，有时也不一定会出尖。
（四）撇 撇画书写要有爽利之感，从形态上讲，短撇如“匕首”，虽形短力强；长撇如长刀，书写时要力送笔端，方可表现弹性。
短撇短促有力。 1.露锋入纸。 2.左下行笔。 3.渐行渐提出锋。 长撇舒展爽利。 1.露锋入纸。 2.左下行笔，并保持线条在一定长度中的粗细基本不变。 3.收笔时渐行渐提出锋或顺势向下一笔引带。 长撇有时会有一些变化，如呈较明显曲度、收笔不出锋或上挑等。
（五）捺 章草中的捺画变化丰富，正捺是章草的特征笔画，夸张“磔尾”书写；反捺则顺势下铺；点捺收笔以小“磔尾”形态呈现，多有活泼之感。 正捺，也是表现章草特征的一个重要笔画，凝重舒展。 1.露锋右下入纸。 2.渐行渐按。 3.重顿后，提笔出锋。 反捺书写方法与单点类似，行笔路程稍增长。 点捺一般是一个字的最后一画，形态活泼生动，其书写方法是正捺的缩写，不过出尖更为明快。
（六）钩 钩画，一般是附着于横、竖等其他笔画之后而构成的一个新的笔画。书写时笔毫推出有厚重之感，不可轻易挑出。
竖钩在行笔至钩处蓄力向左上推出。 横钩在此帖中多为右下顿折后，向左手腕推出。 竖弯钩在行笔至钩处蓄力向上推出，除了常规的竖弯钩外，“走之底”也常写成这种形态。
（七）转折 所谓转折，“转”为圆，书写时多用手腕摆转而成，为章草书写的常态；“折”为方，有时翻折而下，有时略做驻笔后顺势下行。
圆转，此法来自篆书笔意演变，书写时讲求中锋，整体要圆厚饱满富有弹性，笔毫不可散锋，手腕摆动速度较快。 方折，这种转折整体感觉硬朗，折时驻笔下行即可，不必有太多动作。
（八）提 章草中的提画形态与楷书较为接近，书写时要体现笔画运动的起伏感，切勿出现“楷化”现象。
提与楷书提画类似，重顿轻提，渐行渐出锋，长短相宜。本帖中提画有时会与承接笔画连笔书写。 |
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