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在浩如烟海的我国古代诗词中，有许多千古流传的名句，其中，用比喻的方式写愁情的诗句是这些名句中最引人注目、最靓丽的风景之一。下边就个人目力所及，分类介绍七条，以飨读者。 一、以“水”喻愁 由于“水”具有剪切不断、永不停息、无休无止等与人的悲愁相一致的特点，所以，在古代诗人们的笔下，“水”便成了最常见、最常用的喻愁对象了。在这个方面，经典的名句如李白的“抽刀断水水更流，举杯销愁愁更愁”，李煜的“问君能有几多愁？恰是一江春水向东流”，刘禹锡的“花红易衰似郎意，水流无限似侬情”，欧阳修的“离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水”，辛弃疾的“千古兴亡多少事，悠悠，不尽长江滚滚来”等，都是以流水喻愁思的千古佳句。 二、以“春草”喻愁 以“春草”喻愁，最早当始自《楚辞﹒招隐士》。这首诗中有这么两句诗：“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”。根据东汉王逸的看法，本篇的作者是淮南王刘安，主旨是“模仿屈原之作”。据此类推，那么诗中的“王孙”当暗喻屈原，“春草生兮萋萋”当表达诗人的悲愁之情。白居易在他的名作《赋得古原草送别》中沿用了这一抒写愁情的方式：“远芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孙去，萋萋满别情”。接下来，用得好的当推李煜《清平乐》中的名句和宋代贺铸《青玉案》的名句。李煜的名句是：“离恨恰如春草，更行更远还生”，贺铸的名句是：“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”。  三、以“烟”喻愁 由于“烟”具有朦胧、迷离、恍惚的特点，所以，古代诗人们也常常用烟喻愁。“试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”，这是贺铸《青玉案》的名句，也是传唱最广的以烟喻愁的名句。另外，像晏殊的“槛菊愁烟兰泣露”，欧阳修的“庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数”，辛弃疾的“闲愁最苦，休去倚危阑，斜阳正在，烟柳断肠处”等也是颇富特色的以烟写愁的佳句。 四、以“发”喻愁 以“白发”来表达愁思之浓、之深，是古代诗人们抒写愁思的又一种方法。这个方面，最著名的当推李白的诗歌。如《秋浦歌》中的“白发三千丈，缘愁似个长。不知明镜里，何处得秋霜”，《将进酒》中的“君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪”。接下来，辛弃疾的“马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。了却君王天下事，嬴得生前身后名。可怜白发生”，陆游的“胡未灭，鬓先秋，泪空流”等均为用“白发”喻愁的经典之作。  五、以“柳絮”喻愁 “柳絮”具有飘忽不定的特点，古代诗人们正是抓住了柳絮的这个特点，所以它也常被人们当作遣愁的凭借。前已述及的贺铸的写愁名句“试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”就是典型的一例。其他如冯延己的“撩乱春愁如柳絮，悠悠梦里无寻处”，杜牧的“楚岸柳何穷，别愁纷若絮”，欧阳修的“狼籍残红，飞絮蒙蒙，垂柳栏干尽日风”，苏轼的“细看来、不是杨花，点点是离人泪”等句，均借柳絮把愁思抒写得形象、生动、婉转、深刻、感人。 六、以“雨”喻愁 “雨”具有细、密、连续的特点，故古代诗人也常以雨喻愁。“花间派”词人温庭筠写过一首《更漏子》，其中以雨喻愁的诗句是：“梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明”。这几句诗用“雨”写愁，把离愁抒写得凄苦悲伤，形象感人，读后使人印象很深，被后人推为“工于造语”的杰作。此后，以雨喻愁的名句还有秦观的“自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁”，贺铸的“梅子黄时雨”，李清照的“梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴，这次第，怎一个愁字了得”等。 除此而外，近代民主主义革命家秋瑾曾经引用过的清代诗人陶澹人(即陶宗亮)的诗句“篱前黄菊未开花，寂寞清樽冷怀抱。秋风秋雨愁煞人，寒宵独坐心如捣”也算是这方面较为有名的诗句。  七、其他写愁的名句 1. 以“山”喻愁：“忧端齐终南，澒洞不可掇”（杜甫《自京赴奉先县咏怀五百字》）。 2. 以“花”喻愁：“芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁”（李商隐《代赠二首》）。 3. 以“重量”喻愁：“唯恐双溪舴艋舟，载不动许多愁”（李清照《武陵春》）。 4. 以“丝麻”喻愁：“剪不断理还乱，是离愁，别有一般滋味在心头”（李煜《相见欢》）。 5. 以“西风”喻愁：“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”（李清照《醉花阴》）。 6. 以“猿啼”喻愁：“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回”（杜甫《登高》）。 7. 以“杜鹃啼声”喻愁：“又闻子规啼夜月，愁空山”（李白《蜀道难》）。 8. 以“钟声”喻愁：“姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船”（张继《枫桥夜泊》）。 9. 以“时间”喻愁：“千金裘，五花马，呼儿将出换美酒，与尔同销万古愁”（李白《将进酒》）。 10. 以“空间”喻愁：“城上高楼接大荒，海天愁思正茫茫”（柳宗元《登柳州城楼寄漳汀封连四州刺史》）。 “碧云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句”，古代诗人们以他们才华横溢的五彩之笔，为我们题写了一句句宛如闪烁在星空里的群星般的“断肠句”，读来令人心旷神怡，荡气回肠，怡人耳目，涵养性情。  |
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