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点绛唇，也是常用的词牌名之一，双调四十一字，上片四句三仄韵，下片五句四仄韵。多为写景抒情之作，不乏经典佳作。  一、《点绛唇·闺思》（宋·李清照） 寂寞深闺，柔肠一寸愁千缕。惜春春去，几点催花雨。 倚遍阑干，只是无情绪。人何处。连天衰草，望断归来路。 据史载，这首词约作于公元1118至1120年期间，当时赵明诚或有外任，而李清照独居在青州。所以这是是词人借伤春写离恨的闺怨词，情词并胜，神韵悠然，层层深入揭示了女主人公心中的无限愁情。 二、《点绛唇·感兴》（北宋·王禹偁） 雨恨云愁，江南依旧称佳丽。水村渔市，一缕孤烟细。 天际征鸿，遥认行如缀。平生事。此时凝睇，谁会凭栏意。 王禹偁继柳开之后起来反对宋初华靡文风的文学家，有《小畜集》传世，留下来的词仅此一首。这首词作于他任长洲（今江苏苏州）知县之时，以清丽的笔触，描绘了江南的雨景，含蓄地表过了用世的抱负和不被人理解的孤独愁闷。  三、《点绛唇·采药归来》（南宋·陆游） 采药归来，独寻茅店沽新酿。暮烟千嶂，处处闻渔唱。 醉弄扁舟，不怕黏天浪。江湖上，遮回疏放，作个闲人样。 公元1180年，江西闹水灾，陆游于常平提举任上，“奏拨义仓赈济，檄诸郡发粟以予民”。事后 却以“擅权”获罪，遭给事中赵汝愚借故弹劾，罢职还乡。这首词就是词人闲居山阴时所作的，在这首词里他宣称要“做个闲人”，其实，绝对的“闲人”是没有的。 四、《点绛唇·屏却相思》（近现代·王国维） 屏却相思，近来知道都无益。不成抛掷，梦里终相觅。 醒后楼台，与梦俱明灭。西窗白，纷纷凉月，一院丁香雪。 1907年春，王国维的妻子莫夫人在海宁离世，他为了表达对已离世的妻子的哀悼，便写下了这首词。所以这是一首写难遣相思、孤凉凄惶的情词，词人一反常规，运用先写情、后写景的叙述方式，将幽清景色留至词末，此时相思散去，空留一院丁香月色，殊不觉相思已全在其中，让人读后无限回味。  五、《点绛唇·醉漾轻舟》（北宋·秦观） 醉漾轻舟，信流引到花深处。尘缘相误，无计花间住。 烟水茫茫，千里斜阳暮。山无数，乱红如雨，不记来时路。 公元1094年，“新党”章惇上台掌权，大肆打击元祐党人，秦观先贬杭州通判，途中接旨再贬为处州酒税；公元1096年，又贬郴州。这一连串的打击使他陷入受压抑而不能自拔的深沉悲哀之中，这首词就是词贬居郴州时在谪徙途中所作的。 六、《点绛唇·花信来时》（北宋·晏几道） 花信来时，恨无人似花依旧。又成春瘦，折断门前柳。 天与多情，不与长相守。分飞后，泪痕和酒，占了双罗袖。 这是首相思词，词人在春天看到花语依旧，而人却因别离而消瘦，伤感之下思念起自己的妻子而作。最后一句说“泪痕和酒，沾了双罗袖”，这里面已经包含着“酒入愁肠，化作相思泪”的意思了。  七、《点绛唇·金谷年年》（北宋·林逋） 金谷年年，乱生春色谁为主？余花落处，满地和烟雨。 又是离歌，一阕长亭暮。王孙去，萋萋无数，南北东西路。 林逋不趋荣利，独自隐居于西湖孤山，以种梅养鹤自娱，世称“梅妻鹤子”。他高标遗世，但仍渴求着友情的慰藉，张先等人皆时时造访，公元1007年，词人送别友人离去后，词人写下了这首词，借吟咏春草抒写离愁别绪。 八、《点绛唇·试灯夜初晴》（南宋·吴文英） 卷尽愁云，素娥临夜新梳洗。暗尘不起，酥润凌波地。 辇路重来，仿佛灯前事。情如水。小楼熏被，春梦笙歌里。 这首词为元宵前夕观灯时之作，南宋都城临安的灯市，每年元宵节前就极其热闹。都城的灯市，是词人熟识的，当年良辰美景、人月双圆的情形，依然历历在目，难以忘情；此时韶华已逝，世事沧桑，每遇佳节，但觉慨恨良多，兴味索然，真可谓“少年情事老来悲”了。  九、《点绛唇·闲倚胡床》（北宋·苏轼） 闲倚胡床，庾公楼外峰千朵。与谁同坐，明月清风我。 别乘一来，有唱应须和。还知么。自从添个，风月平分破。 公元1090年秋，苏轼正在龙图阁学士充两浙西路兵马钤辖知杭州军州事任上，他与友人刘季孙、袁毂游山玩水，赋诗唱和，这首词便是其中之一。词的上片，词人自述游山玩水的寂静心态，突现了词人那种身心幽闲、旷然天真、潇洒自然，与大自然为伍的绰绰风姿。 |
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