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伍尔芙日记选
1、拜伦的抒情诗写得很糟。（读拜伦）
2、拜伦的才能在于写讽刺诗。（读拜伦）
3、华兹华斯，还有济慈，就不一样。他们就像相信其他事情一样，相信自己的才能。（读拜伦）
4、我对他的《唐璜》或许过于偏爱，总觉得它是这一类作品中读起来最顺畅，写得洋洋洒洒，无拘无束，轻松流利又不落俗套。（读拜伦）
5、他其实并不刻意要当诗人，他天马星空般的独创性使他免于灾难，不像一般浪漫派诗人那样肤浅，也不像神秘主义诗人那样虚玄。他的写作态度是真诚的，凡是他讨厌的东西，他一律加以抨击，所以他才有可能在没有外界压力的情况下写出这首十六章的长诗。（读拜伦）
6、但不管怎样，我总觉得读书要精细，要读出字里行间隐藏着的东西，显而易见的东西倒是无关紧要的。当然，这样也有危险，有时会曲解作者的意思……（读《厄勒克特拉》）
7、人类的堕落、永恒的恐惧、上帝的至尊，是他的主题。至于人的普通感情，他却一点也没有写到。我不明白，在一首篇幅那么大的长诗里，为什么偏偏就不写日常生活中的喜怒哀乐？（读《失乐园》）
8、自从这首长诗问世后，甚至莎士比亚也似乎有些肤浅，有点美中不足。我想，这正是因为它超凡脱俗又写的极其精炼的缘故。（读《失乐园》）
9、他好像很热情，可我总觉得他过于敏感，不想和我太亲近。就因为我是个女人？一个有头脑的女人？一个不想落伍的女人？（遇福斯特）
10、至于思想性，有许多地方本可“吐”出思想性，但都被“咽”了下去，看来塞万提斯对小说的思想性并不感兴趣。（读《堂吉诃德》）
11、问题是他老是避开冲突，不让人物陷入真正的危机。（读《鸽翼》）
12、我很知道这类人，粗俗不堪，还自以为是，简直令人作呕。一块肉明明可以煮熟了吃，为什么偏偏要生吃呢？（读《尤利西斯》）
13、乔伊斯谢了这本书之后就再也不用写什么了，因为他已经将英语的缺点暴露无遗。（汤姆评《尤利西斯》）
14、我喜欢明明白白，一灵感就会一下子跳上浪尖。
15、要知道，艺术已越来越和说教不相干了，重要的是事物，是优美的词句所汇成的海洋——只有水仙花开了，燕子才会飞来。
16、我同样想说，大师级小说家的标志，就在于他又能耐控制自己。那些模仿亨利·詹姆斯的人，他们能编出一个长句，却没有能力再把它拆开。亨利·詹姆斯具有原创风格，笔下的人物形形色色。他的风格——活力、方言、力度、语言的确切和节奏控制，常常一下子涌入我的头脑、使我震惊不已。
17、屠格涅夫的看法是，小说家应该选择最重要的东西来写，其余的事情让读者自己去做，而陀思妥耶夫斯基喜欢提供额外的东西，尽可能地暗示读者。屠格涅夫的风格减少了这种可能性，所以评论家往往责难他的作品肤浅，其实他挖掘得更深。
18、还有那些年轻人标新立异的作品，他们像一些小鸟，为了哗众取宠就叽叽喳喳叫不停。
19、也许下个星期会清静一点，要是没有战争就好了。
20、昨天我就在想，也许现在的这段日子，是我最后一段生命旅程，夜里读雪莱的诗，读过那些左派作品后，觉得雪莱和柯勒律治的诗真实非常纯真，有音乐感。他们的诗既玄妙又坚实，是一片净土。他们放声歌唱，声音很单纯，但又内涵，而且非常幽深。
记事：
弗吉尼亚·伍尔芙（1882-1941），出生在伦敦的文学世家。
1904年底起，弗吉尼亚写的评论和文章开始见诸于报刊。
1914年，与作家兼经济学家伦纳德·伍尔夫结婚。
1917年，伍尔芙夫妇创办了霍加斯出版社。
T.S.艾略特说：弗吉尼亚·伍尔夫“并非一伙初出茅庐的试笔者的中坚，而是伦敦文学生活的核心。”
1915年，处女作《远航》
1919年，《夜与日》
1920年，《奥兰多》
1922年，《雅各的房间》
20年代前后，弗吉尼亚加入了批判传统写实手法的论战。她主张表现人的头脑在日常生活中每时每刻接受的“千千万万个印象”。（源自经验主义传统）
1925年，《达洛维太太》（意识流）
1927年，《到灯塔去》
1929年，《自己的一间屋》
1931年，《海浪》
1933年，《弗拉西》
1938年，《三枚金币》
1941年，《幕间》
1941年，投水自杀。
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