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一、木器为什么要油漆 人人都使用木器，都看到木器的表面有一层油漆，除了F 少数特殊情况外，可以说没有经过油漆的木器就不能算作一 件完美的木器。那么，木器为什么要油漆?各种木器的油漆方 法是不是都一样?要想回答这些问题，首先需要了解与木材 有关的一些知识。 从木材谈起 树木同许多生物一样，是由无数个很小很小的细胞组成的，只有在显微镜下才能看到它们的真面目。 木材的细胞绝大部分呈长条状，中间是空的。阀叶树材 的细胞孔径较大，在横切面上呈孔状，但在纵切面上就呈长 短不同的沟槽，一般用肉眼能看得清清楚楚。这种小孔和沟槽，叫做“管孔一(图1)，油漆工通常叫它。鬃眼”针叶树 材细胞的孔径很小，不能用内眼辨别。一年中，树木直径生长的快慢是不一样的。春季到初夏， 细胞的分裂速度快，形体较大，细胞壁较薄，材质软而琉松， 颜色较淡’夏秋以后，细胞的分裂速度逐渐降低，形体也逐渐变小，细胞壁增厚，材质硬而致密，颜色较深。因此，在 木段横切面上形成结构有琉有密、有软有硬、颜色深浅交替 的一圈一圈的圆环，这就是年轮(图1、2)．年轮在径切 面①上呈平行的条状，在弦切面②上则呈山蜂状的花纹(图 2)。在热带及亚热带，各个季节气候的变化很小，那里的树 木年轮就不明显。有些木材的细胞腔和细胞间隙中还含有大量的单宁、树 脂和色素等。单宁极易溶解于水，遇到铁和铬等金属盐类就 能变为带色的有机盐类。我们可以利用某种金属盐类，将含 有单宁的木材染成棕色或黑色。但是，如果单宁的含量不均，或者需要染成其他颜色时，单宁就将变成累赘了。栗木、柞 、 木，核桃木中单宁的含量较多，而云杉、桦木等差不多完全 不含单宁。 树脂中最常见的是松脂，大多数针叶树材中都有松脂，尤其是在有节疤的地方松脂特别多。松脂中含有松节油和松’ 香，它ff琊是制造油漆的重要原料，但是木材中如果含有多量的松脂，就会破坏漆膜的质量。 有许多木材含有各种色素，如桑木、紫檀等含有黄、紫、 红等色素。目前，有一些工厂着染新红木用的苏木精，就是从 苏仿木中提炼出来的一种色素。木材的天然色素有时能起到很好的装饰作用，我们必须充分利用，使原来的色调显得格 外光亮夺目。但是，有一些木材的色素往往分配得很不均匀， 影响美观，在这种情况下，就得设法除去色素或者改变色调。在木器的使用中，经常看到干缩和湿胀的情况。最常见 的，在木材尚未充分干燥时制作的一些桌柜，使用时由于干 ①顺着树干通过心锯翻成的。叫径切面． ⑦顺着树千不通过髓心锯削成的，叫弦切面．缩而产生裂缝，有一些门窗，雨后受湿膨胀，不易开闭。木 材在各个方向的收缩和膨胀大小是不同的，纵向最小，径向 较大，弦向最大。因为木材有这种特性，所以涂在木器表面的油漆也要有相应的缩胀能力，不然，一旦木器发生胀缩， 表面的漆膜就无法适应而开裂或脱落。 除了干缩湿胀以外，木材还有热胀冷缩的性格。木纹的 方向不同，胀缩的程度也有差别。一般干燥的漆膜和木材横纹方向的胀缩程度是差不多的，但是木材顺纹方向的胀缩程 度比干燥漆膜的胀缩程度要小。因此，当木器遇到温度剧变 时，由于两者的胀缩不一致，表面的漆膜就会开裂脱落。 木器为什么要油漆 木嚣涂刷油漆的目的，主要是保护木器延长寿命、节约木材和增加美观。 木材有干缩湿胀和翘曲变形的脾气，由于外界气候条件 的变化，常常引起木器开裂变形。色彩鲜艳的衣服受到雨打日 晒就会褪色，木材的颜色和衣服一样，也要掉色。象鹅黄色的桑木，粉红色的香椿木，相当好看。但是，时间一久，就 会变得暗淡无光，失去原来的光彩。木材里还含有多种营养 物质，经常遭到昆虫和菌类蛀食，原来完好的木器，结果腐朽变质不能使用。要是涂上了油漆，就象给木材穿了一件外 衣，那时候，空气、阳光和风霜雨雪就不容易侵入木材，昆 虫菌类也无孔钻进去了．实际上，油漆起到了保护木器的作用。 所有的木材不一定都是十全十美的，常常由于结构不正 常，或者受到病、虫为害和损伤，致使木材材质受到影响， 降低了木材的利用价值。为了有效地利用木材，采用油漆的办法，即使是有缺点的木材，也能够把它修整或掩盖起来， 可以起到装饰的作用，劣材变成了好材． 除了极少数的木材，象红木、乌木等比较坚硬耐磨以外， 一般木材的硬度和耐磨性都比较差，松木、杉木等软材，它们的硬度和耐磨性就更差。象椅子和凳子下面的横挡，因为 木材的耐磨性差，经不起踩踏，不到一年半载就会失去棱角， 或者变得凹凸不平。学校里的课桌面上，常常留下纵横交叉的笔道，这也是木材的硬度不够造成的．如果给这些木器涂 了耐磨的或者硬度较高的油漆，就会延长木器的使用寿命， 间接地节约了木材． 油漆能增加木器的美观，那么，通过什么样的途径才能增加美观呢? 油漆可以随人们意愿改变木材的颜色，能够将普通的木 材仿制成责重的木材，或者仿制成跟大理石、象牙、珍珠等一样的材料。油漆能使优美的木纹特别清晰显明，表面更为光 亮夺目。油漆可以掩盖或修饰木材的某些缺陷，乍看起来， 显得完整无损。涂过油漆的木器有了污泥，很容易擦洗干净。这样看来，木器的油漆在社会主义建设和提高人民物质 文化生活方面都具有积极的意义． 怎样发挥油漆的作用 木器的种类很多，使用的条件不同，对油漆要求也不一样。船舶、火车和飞机等交通工具上使用的木器，差朱多天 天要遇到变化无常的气候影响，那么，就要采用耐气候性很 好的醇酸清漆或纯酚醛清漆。厨房和食堂里用的木器，天天擦洗，经常要和酸、碱打交道，所以应该选用经得住弱酸、 弱碱的侵蚀，而且还能耐磨、耐水的酚醛磁漆，如果用调和漆 或厚漆涂刷，虽然价格较便宜，但是过不了多久，漆皮就会脱落。医院里用的家具需要洁净，最好漆成白色，如果漆成 黑色或棕色，落下灰尘和脏物就分辨不清。因此，只有摸清 木器的使用条件，做到。量体裁衣”，才能真正发挥木器油漆的作用。 什么结构的木材，采用什么样的油漆装饰，也是发挥油 漆作用应该考虑的问题i如松木、杉木等针叶树木材的表面不仅纹理不好看，而且由于年轮结构的特点，经过加工，表 面依然存在着微小的不平。因此，在油漆以前必须要满刮一 道腻子，最好选用不透明的油漆装饰。木材的纹理与装饰的种类和方法有密切的关系。纹理优美的木材表面，如花曲柳、 樟木、花梨等应尽量显示木材本身特点，让木纹充分的透露 出采，最好选用透明的油漆装饰，最后再擦漆和打蜡。管孔较大的木材，如水曲柳，麻栎、昔楝等，要想得到透明、平 滑的表面，要消耗大量的劳动来填补管孔，不如选用费工较 少的平光油漆装饰 在木器油漆时要注意木材的天然颜色，象核桃木、香椿等，如果在木器的整个表面都很均匀，应该尽量保留原色。如 果不十分均匀，最好涂饰成较深的色调。某些木材如色木、 黄杨、桦木等的天然颜色，虽然比较浅淡，但有柔和的特点也应该保留。有一些普通的木材，它的纹理或颜色类似某些 珍贵木材时，也可以把这些普通木材的表面仿制成珍贵爿 材。如赤杨及榆木可以仿制成桃花心木，色木能够仿制花雾木，桦木能够仿制质量较低的桃花心木和核桃木，这样可仑 提高木材的利用，节约珍贵的木材。 木材中含有树脂就会降低油漆的质量，因为树脂能使淘 膜的表面产生斑点，有时还能妨碍染色。因此，用针叶树爿材制作的木器不宜进行抛光装饰。含有单宁的木材，可以着 用媒染剂把木材的表面染成棕色。 总之，如果合理地利用某些树种的特性，不仅能够大j 提高油漆装饰的质量，同时还能节省材料及劳动力。 二、常用的油漆 用什么油漆才能使木器经久耐用，经济美观?油漆的性 能和脾气又是怎样?只有了解了油漆，才能合理地使用油漆。 在这一节里就来谈谈油漆的主要成分、油漆的种类、虫胶和天然溱、油漆的调配等几个问题。 油漆的主要成分 油漆是由许多物质组成的，好象一个有组织有分工的集体，每个成员都有自己的任务，大家相互协作，取长补短， 共同完成一定的使命。 当打开一桶油漆时，可以看到两个部分，上层是液体， 下层是沉淀的固体，象调和漆和磁漆就是这个样子，有些油漆没有沉淀的固体部分，完全是一种均匀的粘稠液体，所有 的清漆都是属于这一类。 ， 油漆中的固体部分就是各种颜料，颜料大致可以分为两 类t一类是着色颜料，主要的作用是使油漆着色，增加美观， 并且把木材本来的面目掩盖起来，如铬黄、铁蓝、甲苯胺红、 铁红、黄土、立德粉和钛白粉等都是着色颜料I还有一类是 体质颜料，如大自粉、重晶石粉、滑石粉和磁土粉等。体质 颜料也叫填充料，它们在油里差不多是透明的，不显什么 颜色，但它可以增加漆膜的厚度，加强漆膜的体质，使漆膜坚硬，耐磨，体质颜料的名称就是从这里来的。有些体质崩 料本身的重量轻，可以防止重量大的其他颜料沉底I有些体 质颜料很细腻，可以改善油漆的平润性，减少尉纹，还有一些体质颜料添加到着色力和遮盖力特别高的颜料中，可以节 省贵重的颜料，．又不影响油漆品质。所以，体质颜料在油漆 的组成中，不单是为了降低成本，同时还有提高质量的作用。油漆中的液体部分叫液料。液料里的成分比较复杂，大 “ 致可以分成固着剂、溶剂和辅助成分三类． 固着荆又叫结合剂或成膜物质，是构成油漆的主要成分． ’ 油漆为什么能够干结成膜，把颜料固着在物体的表面，就是靠固着剂的化学或物理变化，由液体薄膜变成固体薄膜。固着剂 的原料是液体的就叫油科，是固体或胶状的就叫胶料．油料 主要是各种干性油(桐油、亚麻耔油、梓油①、大麻籽油、 苏籽油等)和半干性油(豆油，葵花籽油等)。作为胶料的有 天然树脂(松香、虫胶等)、人造树脂(酚醛、醇酸、脲醛等) · 和硝化纤维紊等。用油料和胶料混合制成的液状物体，叫做 漆料，以区别于纯粹用干性油，半干性油制成的油料。固着 。 剂的作用，除了在涂面上固着成膜以外，还可以防止水分、化学性盐类和气体对木器表面的侵蚀，并且使表面平滑光亮， 增加美观，还有一定的耐磨作用。不过普通无色的油膜，抗 水，抗光、抗化学性能还是不足的，只有加入颜料以后，才可以大大提高它的坚固程度，减低对水分、日光的穿透性，并 且述可以提高油膜的弹性、韧性。所以无色的清漆及熟油不及 O棒油也叫青油．是我国的特产，是由乌桕树种仁所榨得的一种千性油．有色的漆耐久。室外用的木器，通常都不宜采用熟油和清漆， 应该采用有颜色的调和漆或磁漆． 溶剂或稀释剂是一些容易挥发的液体，它的作用是溶解 固体或胶状的固着剂，改变油漆的粘稠程度，以便于施工。溶剂在油漆组成中占有很大的比重，但在油漆干结成膜后， 并不留存在漆膜中，而全部挥发到空气中去。所以这一部分 又称挥发部分。生的千性油较稀薄，就不一定要溶剂。干性油同树脂聚合①之后，粘度很高，必须用溶剂调稀。硝化纤 维素和许多树脂都是固体，更需要用溶剂溶解成液体，才能 够涂刷和喷涂。因为溶剂在漆膜干结后要全部挥发，如果用得太多，会使漆膜的固体成分减少，干膜很薄，以致颜料粒 子露出膜外，使漆膜失去光泽，降低牢固程度。如果溶剂挥 发太快，往往漆膜尚未流平，而粘度已经增稠，这就会使漆膜留下刷纹和桔皮等缺点。由此看来，溶剂的用量多少和种 类，是有一定限度和要求的，不能乱用。在油漆中常用的溶 剂有松节油、松香水、酒精、丁醇，苯、甲苯和醋酸酯类等。油漆中的辅助成分又叫助成膜成分，是用来帮助成膜作 用的。它的种类很多，按照功用来分，有催千剂、增塑剂、 润湿剂和退光剂等，其中以催干剂和增塑剂的用量最多，最 普遍。催干荆又名干料、燥剂，是一种能够使干性油，半干性 油加速干燥的物质。例如，亚麻籽油不加催千剂，约需6—8 天方能干结成膜，加入催干剂，一般在12小时内即可千结 ①聚合是一种化学反应，即由分子量低的单体合成为分子量较的化台物． 成膜，而且油膜光滑。这样既便于施工，还能缩短工作时间， 防止未干的涂面受到灰尘和木屑的污染。常用的催干剂有固 体的和液体的两类。固体的有铅，锰、钴等金属氧化物和金属盐类。我国漆工熬制熟桐油用的密陀僧和土子就是固体催 干剂，密陀僧是铅的氧化物——氧化铅，土子是一种含有氧 化锰的矿石。固体的催干剂难于溶解，使用不便，目前在油漆中使用的都是经过化学加工的液体催干剂。市场上出售的 一种名叫。液体钴干料一，就是用醋酸钴和干性油，松香等原 料，经过加热炼制，再加上稀释剂讽稀制成的液体催干剂，可供掺对油性漆使用。 增塑剂又名增韧剂、软化剂，可以使硝化纤维素漆(喷 漆)和单用树脂做固着剂的油漆的漆膜脆性减弱。大家知道，塑料雨衣和塑料床单为什么那么柔软，不易折断、开裂，主要 也是靠增塑剂的作用。在油漆中常用的增塑剂有苯二甲酸二 丁酯、吹氧蓖麻油和醇酸树脂等油漆涂料加盟 油漆的种类 油漆的种类很多，木器常用的，目前有熟油、清漆，调和漆、磁漆、厚漆和硝化纤维素漆等六类。 熟油又名清油，是干性油经过熬炼，并加上催干剂而制 成的。熟油可以单独作为一种涂料应用，或用来调稀厚漆。 熟油的名称是按照所用原料油的种类而定。例如用亚麻籽油熬炼成的就叫亚麻籽油，用桐油熬炼成的就叫熟桐油。 原料不是一种干性油时，叫做混合熟油。将油熬炼，稠度提 高，再用稀释剂冲薄的，叫做调漆油或简称漆油。熟桐油是我们民问沿用很久的一种涂料，因为熟桐油干燥快，皮膜坚 硬光亮，耐水性较好，所以大家都愿意用它。我国长江流域 一带的乡村，用熟桐油涂饰家具、木桶、木船等是很普遍的。熟桐油容易皱皮，不宜单独用来调制厚漆。熟亚麻籽油、大麻 一籽油、苏籽油和梓油都可以用做木器罩光或单独用来调配厚 漆。因为，原料油的性质不同，熟洫的性质也有差别，其中梓油的干性较快，苏籽油，亚麻籽油次之，大麻籽油最差，油 膜的硬度也随着相应地下降。 清漆俗名凡立水，是一种不含颜料的透明油漆，可以分为 油性清漆和树脂清漆两类。油性清漆多为含油树脂、溶剂和催干剂熬炼而成的溶液，如钙醇清漆，树脂清漆是树脂在挥 发性溶剂中的溶液，如虫胶清漆和玷圯清漆等。 油性清漆与熟油不同。由于在聚合油中加入了树脂，所以 干燥更快，漆膜加硬，光泽提高，耐水、耐化学药剂等性能也都有改进。这种变化的程度要看所用油、树脂的种类和比 例而不同。油的含量为树脂含量的一至一倍半的，称为短油 清漆，干燥快，膜较硬而光亮，但不耐大气的作用，适用于涂饰室内木器。油的含量为树脂含量三倍以上的，称为长油 清漆，漆膜的干燥缓慢，富有弹性和抵抗大气的作用，但漆 膜较软，不耐摩擦，宜用于室外木器的涂饰。如果树脂和油的含量在长油和短油之间的，称为中油清漆。它的性质也介 于长油和短油两者之间，室内外的木器都可应用。油性清漆 的其他性质，就要看所用树脂的种类和性质来决定。如用石灰松香所制的钙醇清漆，漆膜硬，光泽好，干燥快，但耐水 性能差，用甘油松香制造的，叫障胶清漆，漆膜发韧，能够 耐水，但干燥性不好，光泽也不持久，用人造树脂制做的清漆，它的耐水性、耐气候性、光泽持久性、硬度、耐磨性， 耐化学药剂等等性能，都要比上述两种松香好得多．例如用 改性酚醛树脂制成的酚醛清漆，漆的粘度小，漆胰干燥快，光泽大，干燥漆膜的耐久性、耐水性、耐气候性都很高，但 漆膜容易变黄，用醇酸树脂制造的醇酸清漆，颜色极淡，不 容易变黄，保持光泽的性能良好，而且耐气候性特强。 调和漆是油漆中使用最广泛的品种，是以干性油为主要同着剂，再加入着色颜料，体质颜料、溶剂和催干剂等研制 而成。圊着剂中可以有树脂，也可以不含树脂。没有树脂的 叫油性调和漆，含有树脂的叫磁性调和漆． 油性调和漆价格便宜，有很好的附着力，漆膜有较高的弹性及耐气侯性，但干燥缓慢，漆膜的光泽较差，适用于室 外木器的油漆。磁性调和漆比油性调和漆干燥较快，光泽和 硬度也比油性调和漆要好，但容易遇光、开．裂和粉化，只适用于涂饰室内木器． 磁漆和调和漆一样，也是一种不透明的油漆，因为这种 油漆干燥后呈现磁光色彩，因此得名。它与磁性调和潦类似， 只是磁漆的漆膜强度较大，光泽较高，干燥较快罢了．磁漆的种类很多，主要的成分是颜料和清漆。磁漆的品 质主要由液料来决定。如钙酯磁漆，它是用短油的钙醇清漆 做液料，漆膜的硬度大，光泽好，但不耐水，不耐磨，只能 用于涂饰室内木器。室外装饰性要求较高，又要经久耐用的地方，多选用含油量多的长油清漆或中油清漆，另外再加油 料。因所用的漆料不同，又分为酚醛磁漆和醇酸磁漆等。酚醛 磁漆比调和漆光彩好，干燥快，耐水性强，但抗气候性比油性调和漆差，比磁性调和漆好 厚漆又叫铅油，是一种价格最便宜、品质差的油漆品种， 是用大量体质颜料和少量油料研制而成的膏状半成品。在使 用时还要另外加上熟油调薄。用厚漆调成的漆，它的性质类似油性调和漆，可是价格比油性调和漆便宜。但因油料没有 经过聚合，体质颜料多，又加上由使用者临时调制，所以质 量一般都比油性调和漆差，只适用于打底和质量要求不高的木器。 硝化纤维素清漆是硝化纤维素、树脂和增塑剂在挥发性 有机溶剂和稀释剂中的溶液，是一种透明粘稠的液体，带有 溶剂的气味。这种清漆常用喷涂法涂饰，又称喷漆或清喷漆，上海一带称蜡克。 硝化纤维素清漆的主要成分有两部分，即挥发部分和不 挥发部分。它的一般组成如下。 稀释剂 80一40％’ 硝化纤维素清漆为高级油漆，它的漆膜干燥快，干燥后 的漆膜坚硬，耐磨，平滑光亮，耐弱酸弱碱、汽油和酒精等 溶剂的侵蚀。但成本较高，在湿度较大的场所施工时漆膜容易发白，散发大量有毒和易燃的气体，施工时必须设置适当 的通风设备。 硝化纤维素清漆的固体成分含量太低，一般只有17— 20％，每涂一层，漆膜的厚度只有10--12微米①。提高晒 体成分含基，可以使漆膜加厚，但是油漆的粘度也要相应州变稠，喷涂起来比较困难。新制的热涂硝化纤维素清漆，署 取加热涂饰的方法，就解决了这一困难。每涂一层，漆膜白{ 厚度可以达到50—60微米，比冷涂的要增加四倍。 如果在清喷漆中配入各种着色颜料，就成为硝化纤维寿磁漆。硝化纤维素磁漆不仅在耐大气作用、耐水等性能方面 比清喷漆好，同时漆中含有颜料，易燃性也比清喷漆要低。 硝化纤维素磁漆对木材的附着力较强，干燥迅速，漆膜坚硬．平滑、光亮。 除上面六类常用的油漆以外，还有两种比较完美的新霎 油漆，一种叫聚氨基甲酸酯清漆，另一种叫聚醢清漆。前亳 是由异氰酸基的化合物与含羟基等的化合物反应而成膜，层者的漆膜是由不饱和聚酯树脂与苯乙烯单体在有引发剂的确 在下共聚而成。这两种油漆含溶剂很少或不含溶剂，所以司 称为无溶剂型清漆，固体分高，成膜厚，象聚酯清漆涂一层的厚度可以达到250-一300微米，所以只要涂饰一层就行了． 它们的各种性能几乎都高于其他清漆。这类油漆一般制成痨组份分装，使用时现调现用。 从图3中可以看出，用不同清漆涂刷时需要的漆膜层数． 木器常用的商品油漆如表1。 ①徽米是长度单位，一微米等于千分之一毫米，百万分之一米． 虫胶、天然漆和桐油 虫胶是大家熟悉而且喜爱的一种油漆材料。用虫胶制成的清漆或亮漆(通称泡立水)使用方便，装饰性能良好，目前 ’ 应用比较普遍。这么好的油漆材料，究竟是什么东西呢? 虫胶，顾名恩义就知道与虫有关，事实正是这样。在热带、 亚热带地区有一种寄生在植物上的紫胶虫，所谓虫胶就是这 种虫的分泌物。我国南部一些地区就大量放养紫胶虫，生产虫胶。 长在树枝上的虫肢称为棒状虫胶，里面含有很多的杂质， 不能直接使用．把树枝上的虫胶剥下来，用水漂洗，除去色 素，很象一颗一颗的粗砂子，即称为粒状虫胶。漂洗时得到一种剐产品红色素，可以用做染料。粒状虫胶中还有不少杂 质，仍然不能用于制作清漆或亮漆，还要经过精制才能使用。 粒状虫胶的精制方法主要有两种。一种方法是将粒状虫胶用蒸汽熔化，装在布袋内压榨过滤，除去杂质，再滚压成片， 打碎后即成棕褐色的片状虫胶。用这种方法精制的虫胶，里 面含有少量的虫胶蜡。虫胶蜡是优良的增塑剂，能够提高清漆漆膜的弹性，减少漆膜的脆性，但含有蜡质的漆膜不十分透 明，因此不适于用在透明度要求特别高的地方。另种精制 ’方法，就是将粒状虫胶溶解于冷酒精中，然后把溶液过滤，使酒精蒸发，再滚压成薄片-用这种方法精制的片状虫胶是透 明的，因为蜡质是不会溶解于冷酒精中的。由于缺少蜡质， 它的脆性也就相应地增加了。用上面两种方法精制的虫胶都呈棕褐色。要想获得白色 ． 的虫胶，需要经过漂白。先在碳酸钠溶液中加入粒状虫胶， 加热溶解，再添加次亚硫酸钠溶液，放置12一-20小时，然后 加入工业用盐酸的两倍稀释液，搅拌，漂白虫胶即刻沉淀，过滤，用水清洗，洗好后再成型。漂白用各种材料的重量比 例是。粒状虫胶200克，碳酸钠70克，水4升，次亚硫酸钠 30克，盐酸25克。 虫胶清漆和亮漆的调制过程比较简单，在工厂里可以自 行制造，将虫胶片直接加入酒精中溶解就可以了，但切不可 将酒精倒入虫胶片中，否则表层的虫胶被酒精溶化粘连结块，妨碍溶解速度。虫胶清漆和亮漆在成分上没有什么差别，只 是份量上有些不同。在虫胶清漆中，虫胶的含量为30一40％l 在亮漆中，则为15--25％。酒精的浓度，供制虫胶清漆用的是90一-95％，供亮漆用的是83—90％。为什么用在亮漆中的 酒精浓度要低一些呢?因为亮漆是供擦涂抛光用的，如果酒 精的浓度太大，在涂擦过程中容易把已经涂上的漆层溶解， 影响油漆的质量。 · 虫胶清漆不溶于一般石油、苯类和酯类等溶剂中，因此它有一种隔离涂层的本领，用来隔离用油色着色的木面、节 子中的树脂等，避免色素，树脂渗到上层的油性或硝化纤维 索漆中。但虫胶清漆或亮漆也有一些美中不足的地方，它的抗水性差，容易吸潮发白。如果在虫胶清漆或亮漆中加进一 些樟脑粉，那么，虫胶中的部分蜡质就能溶于酒精中，能够 ． 提高耐水性，减少发白现象。 当虫胶清漆或亮漆配成后，时间一久，虫胶中的有机酸能与酒精化合成醇，使漆膜发粘，极难干燥。因此，虫胶清 漆最多能够保存半年，不宜再长，顶好是现配现用。 9’ 天然漆俗称大漆，是我国的特产。在我国的古代，劳动群众就懂得使用它来保护木器。天然漆的耐气候和耐化学药 剂的性能比一般的油漆都好，坚固耐久，光度经久不变。近 年来有许多从地下挖掘出来的楚国漆器，虽然经过了两千多年，至今还完好如新，丝毫没有走样，足以证明天然漆的品 质。 天然潦不是由人工配制而成的，而是从生长着的漆树上， 削开树皮流出来的一种树液。漆树在我国分布很广，陕西、 ’‘ 河南，安徽、浙江、湖南，湖北，贵州，四川、广东、广西 等地区都有大量漆树可供割漆。 ·． 漆树上流出的液汁用细布或丝棉过滤，除去杂质即为生 漆。’再经过日晒或低温烘烤(30—40。c)，脱去一部分水分后成为熟漆或推光漆。生漆的质量差别很大，一般的鉴别方法 是。称生漆八两，盛在金属盘中，用火加热使水分蒸发，等 到水分蒸发漆色改变后，再称重量o．如称得的重量为六两， 就称这种生漆为六分漆(即含水分25％)。现在，生漆的商用 规格至少应为五分六厘漆(即含水分32％)。生漆的性状，还可以从它的外形来辨别，如将漆的表面扒开，最初呈蛋黄色， 以后逐渐变为深红，最后成为黑色的就是好漆，如果漆色带 有灰、绿等其他颜色，即为品质低劣的生漆。 生漆含水分较多，干燥快，但光度较弱。熟漆的干燥较慢，但光度却比生漆要强。熟漆经过一番炼制，加入熟桐油 或苏籽油等其他油料后，便成为一般所谓的广漆、透纹漆了． 这样炼出来的漆呈半透明状，比较美观，并且毒性也减少了，因此，在木器的装饰上都喜欢采用它。然而在耐气候，耐化 学药剂等性能方面，却要比原先差，漆膜的坚固性也低，干 燥时间也延长了。 生漆呈半透明棕色，但加上朱砂、藤黄、蓝靛、金、银等颜料，就可以变成各种美丽发光的色彩。涂饰多次的厚漆 可以雕成凹凸的花纹，它又可以和螺锢、宝石、金属等结合， 组成各种镶嵌图案。目前，‘由于天然漆的产量有限，多用在特种工艺制品上。 桐油是我国的特产，产于长江流域及其以南地区。桐油 是用油桐的子实经过碾碎压榨而制得的。 熟桐油具有优良的性能。干燥迅速，油膜坚韧光亮，且 富耐水性，是我国民间沿用很久的一种涂料，普遍用于涂饰房屋、家具、车辆和木船等。桐油与石灰混合能变成坚硬的 固体，再掺上麻筋，俗称桐油麻筋，可填船缝，以防漏水， 为木船制造的必需品． 生桐油涂在物件表面，也能干结成膜。但干得缓慢，且漆膜很软，光泽不强，耐水性也差，所以必须经过熬炼，使 成为熟桐油，以提高其性能。 熟桐油的熬制是我国劳动人民的伟大创造，很早以前就 知道用聚合，催化等办法来改进植物油的性能了。熟桐油的熬制方法过去全凭油工老师傅的经验决定，一般是先将生桐 油放铁锅内用火熬，加入土子(含氧化锰的矿石，作催干剂 用)，熬制220。c左右时加入密陀僧(含一氧化铅)，当加温到 270-一2800c时就加松香，这样就算变成了熟桐油。下面介绍 一种熟桐油的配方(按重量比计算)。 生桐油 油漆的调配 一桶油漆在开桶前应该用力摇动，开桶后要上下搅拌，使漆料与颜料调和均匀。如果是大桶油漆，最好先将漆桶倒 着放上一、二天，使沉底的漆松动；然后再开桶搅拌，可以 省时省力。调和以后，如有漆皮等颗粒，应用钢丝筛子或二、三层重迭的纱布过滤。 油漆除厚漆类产品以外，一般调和漆和磁漆等，都是在 出厂前调和好的，随时可以开桶使用，不应该再加工加料． 需要加工调配的有以下几种情况。 有一些油漆，象硝化纤维素漆，考虑到包装运输方便，常制成浓稠的液体，使用时应该加入适量的稀料。稀料是由涂料加盟店排行榜溶剂和稀释剂混合制成，通常称为香蕉水或信那水。 原来是尉用的油漆，改为喷涂或浸涂的时候，也要加入稀释荆调稀，加入多少稀释剂合适?最好先做做试验。 漆质太厚需要稀释的时候，可以按照下列规定进行。稀 释剂份量最多不要超过5—10％，若超过10％就会使漆质太薄，涂刷耐容易引起流淌、露底和漆膜过薄的毛病。油性调 和漆要用熟亚麻籽油和松节油(或松香水)各半的混和稀释 荆。平光调和漆可以用松节油或松香水，磁漆、磁性调和漆 和清漆也可以加松节油或松香水，但会减退光泽，一般情况下最好不要使用。 特种树脂、沥青或特种漆料制成的漆，都有规定的溶剂 和稀释剂，不能随便掺对其他油漆或稀释剂。如未改性的酚 醛树脂不能溶于苯、汽油和松节油，煤焦油沥青不能溶予松香水和汽油。若不小心加错，会使树脂或沥青起变化，呈现 ．肉冻状或豆腐状，完全不能应用。同样的原因，各厂出品的 油漆，在没有摸清它的用料性能以前，都不宜随便掺对，避免发生结冻变质的毛病。另外还要避免碱性颜料(如氧化锌、 铅自、红丹等)和酸性高的清漆(如松香漆料制成的清漆)或熟油掺对。如果掺对，当天是看不出变化的，过了几天，油漆中就会有象猪肝一样的结块，一般叫它肝化现象。 一般油漆都系按照春秋季节气候条件配入催干剂，如在 寒冬季节里使用，漆膜干燥速度会延长一、二倍，这就需要 按照漆的重量加入2—5％的催干剂(液体钴干料、燥液等)， 来加快漆膜的干燥。硝化纤维素漆在霉天、雨季、潮气重的 时候，因为油漆挥发太快，引起水汽凝结在漆膜表面，往往 有漆面发花发白的毛病，遇到这种情况可以预先加入一些防潮剂，或是高沸点的溶剂。一般所加份量为溶剂重量的lo％， 就可发生效力，但天气太潮湿时，防潮剂也不一定会起作用。各种色漆应当按照原来颜色使用，如果需要特殊的色彩， 用量又较大的话，最好能由油漆制造厂配制，这样可以防止 因掺对不合适，降低油漆质量或高料低用等毛病．室外用漆的颜料，一般质量要求较高，要能经得起风吹雨打和各种化 学物质的侵蚀，室内用漆对这方面的要求较差，常用质量较 次的颜料。如果两者互相掺对，用予室外不能满足要求，用于室内就浪费了优质的颜料。高料低用最明显的例子是白漆。 白漆用料是尽量选择洁白和不变黄的颜料制成，如果用白漆 调制其他颜色漆，或用自漆来冲淡色漆，都是一种浪费。 木器表面的准备 木材是一种天然的原料，直接用它制傲的木器，不可能处处都会合乎油漆的要求。因此，在油漆装饰以前，还得要 做好许多准备工作。应该准备的环节虽然很多，但是总的目 的不外乎是提高木材表面的平滑程度，使表面干净清洁，改变木材原来的颜色以及让木材本身的花纹更加清晰美观。 光泽从何而来 光在碰到各种物体时，有向另一方向反射或从原来方向上反射回来的性质。物体的表面如果很平滑，它反射出来 的光就很整齐，有秩序，这叫做正反射。镜面就是这样，水 面也是这样，但是水面上有坡浪，所以水面反射的光动来动去，看上去一闪一闪的。一般物体的表面，象桌面和墙壁等 乍看起来很光滑，但仔细看看却很粗糙。光线射在粗糙不平 的物体表面上，反射的光线零乱，方向不一致，没有秩序，这叫做漫反射(图4)． 总起来说，物体表面光亮不光亮，即光泽的强弱，都是由于光线反射的结果。物体表面越光滑，正反射的光线就越多， 表面的光泽也就越强。可见，要想提高木器表面的光泽，在涂 饰油漆以前，应该将木器的表面弄得光光滑滑，越光越好。但是，刚刚做好的木器，它的表面是不够理想的。象木 材上的管孔、年轮、节子、虫眼和裂纹等都能造成表面粗糙和不平。木器的表面用砂纸打磨时，有许多木纤维被撕裂， 这和微细的木纤维叫做浮毛。在磨光时，这些浮毛常被压倒 或者在管槽中躲藏起来。此外，加工时管孔开口处还有边棱。．在油漆过程中，浮毛和边棱碰到水分就会膨胀，竖立起来， 使表面变得粗糙。木器的零件加工尺寸不准，或者装配不严 密，也能造成表面不平。 。‘ 木材表面的管孔多利用不掩盖木材花纹的填孔漆来充填。填孔漆一般都是自行调制，主要原料为胶粘剂和填充料。 根据胶粘剂的性质，填孔漆大致分为胶性填孔漆和油性填孔 漆两类。填孔漆的配方种类很多，这里只举几种t 胶性填孔漆的配方(按重量百分比计算) 一，大白粉 90％ ． 100A皮胶或骨胶溶液10％ =、大白粉 75％钛白粉 10％ lO％皮胶或骨胶溶液1Q％ 有机颜料5，‘ ·28· 油性填孔漆的配方(按重量百分比计算) 磁土 65％ 浮石粉 25％ 熟油 2％钙酯清漆 2 oA 松香水 适量 胶性填孔漆干燥较快，价格低廉，但透明性比油性填孔 漆要差，同时还会引起木材的膨胀和变形，一般高级木器采用油性填孔漆。目前有许多工厂都用水和填充料作为填孔材 料，不仅附着力很差，还会影响木纹的透明度。用刷子和布 头等将填孔漆均匀地涂抹在木材的表面，然后用纱头、刨花和废布等把填孔漆使劲擦入管孔中。管孔填满以后，应将多余 的填孔漆从表面擦掉，以免木纹模糊不清。等到填孔漆干透， 再用砂纸把表面打磨平滑。如果仍有一些管孔没有填满，还需要重复进行几次。 木材表面因年轮、节子、虫眼、裂纹和缝隙等造成的不 平，要用腻子来填补。填补虫眼、节子和裂缝的腻子浓厚一 些，由年轮引起的不平，需要满刮腻子，最好稀薄一些，至于它们的成分没有什么差别。腻子的种类和配方很多，木器 上用的腻子一般都由工厂自行调制。这里介绍两种腻子的配建材加盟 浓厚的腻子可以用腻子刮刀填嵌，稀薄的腻子可以用布头或口径较大的喷枪涂布。在涂刮腻子以前，应该先用熟油 打一追底，这样可以保证腻子有较好的附着力。不然，由于 腻子很稠，胶粘物质的含量较少，容易脱落。 要除去浮毛，可以在木材的表面用温水润湿，浮毛就会吸水膨胀翘起，然后再进行干燥，浮毛变硬发脆，很容易用 砂纸磨掉。如果表面质量要求较高，按照上面的方法重复进 行几次． 清洗表面的目的 松木里面含有松脂，尤其在节子和受过伤的地方，松脂的含量就更多。松脂里面含有松节油，它很容易挥发，是油 类的优良溶剂，假使在含有松脂的木材表面上，直接涂上含 有油类的油漆，就会被松节油溶解。所以，有节子的地方漆膜经常被破坏，浅色漆变成没有光泽的黄斑。另外，水和油 是不能相溶的，当然，含有松脂的地方，也就无法涂上水溶 化的染料或水和的腻子了。 要想提高木器的质量，应该预先将松脂除掉。可以根据松脂的特性，用溶剂把它溶掉，或者用碱水使它变质，再用 水洗掉。 溶掉松脂的最好溶剂是25％的丙酮水溶液，但是丙酮破易着火，应用起来不很安全。最常用的碱液是5—6％的碳酸 钠水溶液或4—5％的苛性钠水溶液。如果能将碱垮液(80％> 和丙酮溶液(20％)掺合起来使用，它的效果就更好· 有些木材的表面常有色斑，颜色不均匀，东一块黄，西 一块白的，有些木材的边材浅些，心材深些’有时候，一些 颜色较淡的木材，颜色虽然比较均匀，但显得不够素净，带 些晦暗的色调。在这种情况下就需要采用漂白的方法，将色斑和不均匀的色调消除。 木材的漂白方法很多，最常用的漂白剂是浓度为15％的 过氧化氢水溶液。因为过氧化氢能放出作用力很强的氧气，分解未材中的色素使颜色褪掉。为了加速放出氧气，可以在 过氧化氢中掺对一些氨水。用这种漂白剂润湿木材表面以后， 经过2—3天，木材就会变得白净均匀，而且也不需要将漂白 ·剂洗掉。 ． 最近有用次氯酸钠漂白木材的，效果也很好。配制方法 是将次氯酸钠30克，溶于1升温水(70。c)中。用这种涪液涂 届0木材表面后，紧接着涂刷浓度o．5％的冰醋酸溶液(加热到 60一70度)，重复操作直至木材变白为止。加冰醋酸的目的是为了促进二氧化氯的放出，加速木材中色素的分解。如果不涂 刷冰醋酸溶液，只要增加次氯酸钠的份量(1升温水加50克)， 也能获得同样的效果。 经过雕刻和烫花(用火烧烫的一种装饰方法)的木器， 最好采用气体漂白法。漂白时将木器放入密闭室内，在室内燃烧硫磺，利用发生的二氧化硫气体进行漂白。 有一些木材，象栗木和麻栎等，里面含有很多单宁。用 染料着色时，木材里的单宁就会和染料起反应；使颜色深浅 ． 不一，很不好看。因此，在着色以前，先要去掉单宁。将木材放在水中蒸煮，木材中的单宁就会溶解在水里。如果不能 蒸煮，可以在木材的表面涂抹一层骨胶溶液，等骨胶溶液干 燥以后，木材的表面上形成了一层透明的胶膜，这样，染料就不能与木材中的单宁直接接触了。 怎样改变木材的颤色 用松木或杉木做的衣柜：写字台等，如果不改变原来的颜色，看来没有象用紫檀或乌木等制做的木器那样，既坚固 又美观。但是紫檀、乌木等珍贵木材的产量有限，价格很贵， 无法普遍采用。有些用木材作的算盘和筷子，从表面上看真象紫檀、乌木，其实都是用普通木材染成的。 有许多木材，象樟木、核桃木等，颜色很好看，但是色 调不均匀，要使这些木材的颜色均匀一致，也要将淡色的地 方加深。由此可见，改变木材的颜色有两个方面，一是为了美观，二是为了节省贵重木材。 颜色的色彩真是万紫千红，琳琅满目，多得不能胜数， 但是最基本的颜色只有红、黄、蓝三种，这三种颜色称为原 色。按照不同比例将原色混合后，就可以得到一些复色，如黄加蓝成绿，红加蓝成紫，红加黄成橙等。如果把两种原色 的配合比例加以变动，又可得到一系列的蓝绿、黄绿、青莲， 橙红、橙黄等颜色。把原色或复色用白色冲淡又会得出深红粉红、浅蓝、天蓝等等深浅不同的颜色。如果加入不同份{ 的黑色，可以得到明度不同的各种色彩，如灰色、棕色、} 色、草绿色等． 颜色调配得好，就使人感到流利明快，清新醒目，调l 得不当，就阴黯晦淡，了无生气。一般说来，同色配合(j 是用一种颜色分成若干浓淡层次)．如深蓝配浅蓝、大红配{ 红，虽然缺乏华美庄重，但却有柔和舒适的感觉。近似色f 配合，能起明快和稳定的作用。而效果最强烈的要算是补1 的配合了，所谓补色就是在色表上相对的颜色，象红与绿， 蓝与黄等。补色如果使用得不恰当，就显得俗气和刺眼。 色与色之间在不同条件下i会相互影响。画家的画室里 摆着一盘西红柿，后面树着一块黄布，可是画在画布上的i 红柿，却变成橙黄色的了，这是不是画家涂错了颜色呢?： 是，这是由于西红柿受了黄布反射光的影响，才变成橙色。 人的脸让开得浓艳的槐花托衬，．格外显得红润。这些都说I 了各种物体在光照下互相影响的关系。 ． 颜色又是会变幻的，红、橙，黄等颜色在电灯光下，I 显得特别鲜艳，要是一件“藏青”色的制服，看起来却又! 成“黑色"了。 既然颜色的花样这样复杂，因此，在选择颜色和调配】 色时，应该经过细致的考虑，最好能先做一些样板看一看， 认为满意时再往木器上涂刷。当用不透明油漆时，喜欢什么颜色，就可以选用什么j 的色漆直接涂饰。但当用透明油漆时，就不能用色漆着色， 因为色漆是不透明的，即使涂上薄薄的一层，也会影响木纹的透明程度。这时就需要采取另外的办法来着色了，目前常 用的着色方法有染料着色和药品着色两种。 药品着色就是根据所需要的色调，用浓度O·5—5％的药 品溶液着色。常用的药品有铜和铁的氯酸盐、硫酸盐和醋酸盐，重铬酸钾，高锰酸钾，石灰水，氨水等。 药品着色和其他色料不同，它的着色作用是依靠药品和 木材中的含有物质(如单宁等>，发生化学反应产生的。这样， 木材种类不同，产生的色调也不同，即使是同样种类和浓度 的药品，所得的色调也可能不同．用药品着色不会使木纹模糊不清，颜色耐水，但是色调 的种类有限，只有棕色和蓝灰等几种，而且耐光性很差。阔 叶树材一般含有单宁，浓淡不均，用药品着色，得不到均匀 的颜色，因此，这种着色方法不适合阔叶树木材。针叶树木材不含单宁，如果在用药品着色以前，在针叶树材的表面上， 满涂一道单宁溶液，然后再涂上药品溶液，即能得到均匀的 颜色，所以药品着色的方法多用于针叶树木材的着色。染料着色是一种应用最为普遍的着色方法。一般分水色 和酒色两种。水色就是染料的水溶液，洒色就是染料的酒精 溶液或染料在虫胶清潦中的溶液。配制水色的染料最好应用 酸性染料，因为酸性染料的耐光性较强，不容易褪色，而且各种色调的酸性染料可以互相掺配，不会影响质量。商店出 售的黄纳粉和黑纳粉等混合染料，就是用几种酸性染料配合 制成的。．配制酒色最好能使用碱性染料，。因为碱性染料在酒，精中容易溶解。 水色的优点是价格便宜，使用方便，干燥迅速，但是容 易引起木材膨胀，产生浮毛和管孔口的边棱反翘。酒色的特 点是色彩鲜明，渗透性良好，不会引起木材膨胀和产生浮毛等缺点，但是，由于渗透性大，不爱流展，容易产生色调浓 淡不均的毛病。 如果酸性染料能用表2中所列举的一些溶剂溶化，那就不会使木材发生膨胀从而产生浮毛和管孔边棱反翘的现象油漆加盟店 透明和不透明的关键在哪里 拿一张白报纸盖在一幅图画上，从纸上是看不到图画的，如果用浸过桐油或亚麻籽油的白报纸益在图画上，下面的图 ，蘧就可以透过来了。 授有浸油的白报纸是不透明的，这是因为自报纸是由植 物纤维做成的，纤维和纤维之间有许多孔隙，-里面充满了空 气，由于纤维的折光率和空气的折光率不同，光线照在报纸 上，就有一部分被反射，一部分转变方向，几乎没有光线透过纸层。当白报纸用桐油或亚麻籽油等浸湿后，纤维之间的 孔隙就被桐油或亚麻籽油占领，纤维和桐油或亚麻籽油的折 光率是差不多的。这时，照在白报纸上的光线，就能直接通过白报纸，不再发生反射和转向，因此，白报纸就变得透明， 下面的图画自然会透印过来了。 有些木材象核桃木、花曲柳、色木和桦木的树瘤①，木 ’ 纹特别漂亮。木纹是由树木年轮的形状、管孔的排列和髓线的光泽等许多因子错综交织成的，但是这些变幻莫测的因子， 又不是处在同一平面上，有的露在表面，有的离表面较远。 因此，用这些木材作木器的贴面材料时，要求把那美丽的木纹充分地显露出来。但是，没有经过干燥和涂饰油漆的木材， 即使是薄薄的一片，它的透明度也是非常小的。这是什么原 因呢?木材里有很多空隙，空隙中全充满着空气。木材的折光率一般为1．52—1．55，而空气的折光率是1，两者相差 ’ o．52—0．55，差别很大，根据上面所说的道理，虽然是薄薄的木片也就变得不透明了。 。 那么，怎样使它透明呢?最好的办法就是将木材空隙中 的空气赶出去，用折光率同木材相似的材料填充进去。在透明油漆装饰时，要进行填管孔的步骤，一方面是为了填充空 隙，使表面均匀平整，减少清漆的消耗，另一方面也是为了 ①树瘸是由于树木受冻害戚机械损伤等辅激后．因病曩或生理的作用，在树干上长成一个象穗子样的大疙瘩，俗称树包，如色木包和桦木包等，树囊有美 露的花纹，是木器贴面用的珍贵材辩． 木材花纹更为透明清晰。下面介绍一种填孔材料，对显示：纹有较好的作用。 用松香15份溶解于85份松节油中，再加进和松香溶j 同等重量的玻璃粉(玻璃粉的细度约为3—4微米)，相互{ 制即成。木材的表面涂擦上这种填孔材料以后，松节油立；挥发，剩余的松香和玻璃粉就能把木材表面的孔隙填充起来 由于填孔材料中松香的折光率为1．53，玻璃粉的折光率； 1·52,这两种成分的折光率差不多都和木材的折光率极为：i| 似，因此，能够加强木纹的显示。 四、油漆的刷涂和喷涂 木器的油漆方法很多，在选择时必须考虑到许多问题；所用油漆的种类和性质，对油漆质量提出的要求，工厂中有 什么样的油漆设备和用具，油漆表面的材料、大小和形状。 任何一种油漆方法都有它的优点和缺点，在目前还没有一种十全十美的万能油漆方法，因此，在选用时首先需要注意应 用这种方法是不是合乎目的，是不是经济合算。在这一节里 谈谈我国目前普遍应用的两种油漆方法t刷涂法和喷涂法。 尉 涂法 用刷子油漆是最古老的、最普遍的一种方法。目前，虽然新型的油漆材料不断地问世，各种新颖的油漆工具也jl{|f应 地出现，但是i由于刷涂方法的设备简单，使用方便，而且可以涂刷任何形状的木器，除了流展性不好和快干的油漆以外， 几乎所有的油漆都可以用刷子来涂刷。不过用刷子涂刷油漆 很费劲，又花时间，平常用刷子在面积较大的表面(如写字 台面)上涂刷调和漆，每平方米需要三分钟左右，如果涂劂 面积较小的表面(象桌脚、椅子脚等)，每平方米差不多需要 花费五分钟左右。 油漆刷子的种类很多，按照形状，大约可以分为圆形的、扁形的和歪脖形的三种，依照制傲的材料，大致可以分为硬 毛尉和软毛耐两类。硬毛刷主要用猪鬃制做，软毛刷常用狼 毫、獾毛、绵羊毛和山羊毛等制做。常用的漆刷如图5。 l·板刷2、3．IIlti!‘．天然濠捌5．扁刷6．歪脖子尉 涂刷磁漆、调和漆和底漆的刷子应该选用扁形或歪脖形 的硬毛刷，刷毛的弹性要大，因为这类油漆的稠度较大。 涂刷油性清漆的刷子，应该选用刷毛较薄、弹性较好的猪鬃和羊毛等混合的板刷，或是圆形刷。 涂刷树脂清漆和硝化纤维素清漆的刷子，应该选用软毛 板刷或歪脖形刷，因为这类油漆的稠度较小，、干燥迅速，而 且在涂第=遍时，容易使下层的漆膜溶解，要求刷毛尖头柔 软，还要有适当的弹性。 涂刷天然漆的刷子，由于天然漆的稠度更大，需要用特 制的刷子，一般多用人发、马尾等制作，外用木板夹住，毛头很短，弹性特别大。 + 用威子涂刷油漆时，最主要的耍涂刷均匀。涂刷的面积一 般不超过半平方米，每次蘸漆不宜太多。漆桶里的漆要经常搅拌均匀。涂刷时，先涂刷二、三条长约40一50厘米的平行 条，然后再将它纵横涂散，最后的涂散应该顺着木纹进行，可以消除刷痕。涂刷一件木器，要从不易刷到的地方先刷起， 然后逐渐刷到表面的部分。譬如刷一个立柜，先要从底部刷 起，底部刷完后，用四块小木块将柜子架起，免得沾上尘土。然后，从背面、侧面、上面、前面按次序一面一面地刷，这 样可以减少来回走动，避免带起尘土沾污漆膜。 用完的刷子，要用松香水或二甲苯等溶剂洗干净，如果 工作中断的时间不太长，可以将刷子放在专门的防干箱中 (图6)，将刷子浸泡在溶剂中或吊挂在溶剂蒸气中，以免刷 1 一 图6 尉毛防干箱 。 1．油性漆用漆刷防千箱2．树脂清濠及硝化纤维素漆用漾尉防千糖 毛固结变硬。涂刷天然漆的刷子用完后，应该放入菜籽油I 洗净，保存时，让届0毛经常带有菜籽油。 喷涂的工具 喷滴滴涕用的喷雾器，用手推压打气简时，空气就从{ 气筒头部的小孔里跑出，把药水从容器里吸上来，喷射出{ 小的细雾。一这样既省劲，又均匀。目前，应用极为广泛的一种机械化油漆方法——压缩空气喷涂，就是利用这种道理歹 油漆的。 ’ 压缩空气喷涂法有很多优点t首先是生产能力高，喷毒大表面时，每平方米只需要一、二分钟，喷涂小表面时，童 平方米也只需要二，三分钟，比手工油漆要快得多，其次寅 喷涂的漆膜又均匀又薄，就是很细小的缝隙里也能够喷涂，这是手工油漆不容易作到的。但是，这种油漆方法也有它白 缺点。喷涂时，油漆的微滴四处飞散造成损失，同时也恶钢 了车间的卫生条件，还需要设置通风装备，排除漆雾和挥羞出来的溶剂。 压缩空气喷涂的设备，最主要的是压缩空气机和喷枪。 压缩空气机又叫冷泵，小型工厂可以采用移动式的，至 气的压力一般需要3—6个大气压，它的外形象图7那样。．f 面装气筒、油水清除器、气缸和电动机，下部装有二个或匹 个车轮可以推动。一只气缸的小型空气压缩机，能够供给一 支喷枪使用。在大型工厂中，可以根据需要设置固定式的jj5 缩空气机，至于压缩空气机每小时的压缩空气生产量，可以佑 Jlll一支l·8—2．5毫米喷嘴口径的喷枪，每小时的空气消耗 量大约为3．3立 方米来计算。 喷枪的种类 很多，但是基本 上是大同小异 的。它们的构造 原理是这样的， 油漆从喷枪中间 的管道中出来，当离开喷枪的一 刹那问，和从周 围管道里出来的 压缩空气相会， 那样． 图7 移动式压缩空气机 油漆就被压缩空气吹成细滴，象图8表示的 图8 油漆在喷头里的雾化状态 按照油漆供应的方法，喷枪可以分为三种类型。从下面的漆杯中，吸取油漆的喷枪(图9中的1)’从上面的漆杯中， 靠自重使油漆流入的喷枪(图9中的2)，从另外的容器中， 借压力送来油漆的喷枪(图9中的3 o头两种型式的喷枪，油漆杯装在喷枪上，油漆杯的容量有限，一般能装400—600 立方厘米的油漆，后一种利用加压供给油漆的方法，不受容器限制，可连续进行操作，最适宜于喷涂大型木器的表面和 用于大量生产的工厂． 一 图9 兰种型式的喷检 1．吸入式喷抢2．自流式喷枪3．利用压力漆桶的喷抢喷枪的式样很多，构造也比较复杂，我国生产的KP一，O 型喷枪，性能比较优良。KP—10型喷枪(图10)是由铝做的外壳1、把手2和铝制的漆杯8构成。喷枪的前部为喷头，喷头由可以更换的 油漆喷嘴4和空气喷嘴5组成。 油漆喷嘴直接借螺旋固定在枪体上，空气喷嘴要借螺帽 6固定I顶针7通过整个枪体，顶针的前端能塞住油漆喷嘴的 图10 KP‘lO型喷枪的削面图及顶视图 小孔，顶针的后端，有一段螺纹通入空心的封管8内，上有 调整螺帽9，顶针借弹簧10的压力顶向油漆喷嘴’封管8的 外面有凸缘，借弹簧12的压力以开闭气孔11，扳机13固定在 扳机轴14上，在同一轴上并装有杠杆15。 油漆借本身的重量或空气的压力，从漆杯或和管嘴16相 连接的橡皮管进入小室17和喷嘴4内，压缩空气从管子18进入喷枪。 喷涂时，用手指扣压扳机13，这时杠杆15即压向限动衬套 19，借限动衬套的作用，使封管8向后移动，当封管向后移 动时，压缩空气的通道11就开放，同时堵塞油漆喷嘴孔4的顶 针也向后移动。因此，油漆喷嘴孔被开放。管子18内的压缩 空气即沿管道20和21通到环形空气小室22，再从环形空气小 室，经过一列小孔23和空气喷嘴与油漆喷嘴问的环形缝隙向外喷出，这时正遇由油漆喷嘴中流出来的油漆，于是油漆就 被压缩空气吹散。 为了改变油漆射流的形状，在空气喷嘴的两侧钻有通道 2．1。‘在环形小室内有四个附加小孔25，两个配置在上下方， 另两个配置在小室的两侧。旋转空气喷嘴时，可以使通道与环形小室的附加小孔相连通。当通道与环形小室22的小孔连 通时，环形小室内出来的空气就能将射流吹扁。如通道与环形小室的小孔隔断时，射流仍旧保持圆形。因此，随着空气喷 嘴位置的不同，就能得到象图11那样的圆形、水平椭圆形或 垂直椭圆形的射流。如果使用新颖的聚酯清漆，就要采用双头喷枪(图12)。 因为这种油漆由两种材料组成，而且在使用前又不能掺对在图1l调整喷头位置时射流断面的形状 1．水平椭圆形2．垂直椭圆形3．圆形 一起，采用上面所讲的一类喷枪就不行了。双头喷枪由两个容器分别供应不同的材料，然后经过喷嘴喷射出来，再行混合， 在木器的表面上两种材料发生作用，使液状的油漆变成固体。 喷涂的窍门 喷涂时，先将油漆装在漆杯 或压力漆桶中， 关闭所有的开 关，然后开启通 向油水清除器的 空气管道的开 关，使油水清除 器中空气压力 达到要喷涂油 漆的所需压力 图12双头喷枪 ∥ (2．5—3．5个大气压)。如使用压力漆桶时，再开启通向压力漆桶管道的开关。用左手执握喷枪扣压扳机，并调整压力漆 桶内的压力，直至油漆从喷枪喷嘴中慢慢地开始流出时为止。 之后，开始试喷，当慢慢地扣压扳机时，喷嘴中应先出现空气，然后再来油漆。喷涂用具经过调整及检查以后，就可以 正式进行喷涂了。 喷涂时由于工具使用不当或出现毛病，可能发生一些缺 陷，需要立刻加以消除，才能保证喷涂的质量。现在将可能出现的缺陷、发生原因及它的消除方法拣重要的列在表8中。 在家庭中烫衣服，一般用嘴含一口水来喷吹，嘴闭得紧， 气鼓得足，喷出来的水滴就细，而且散得开，飞得远’反之，嘴闭得松，劲使得小，喷出来的水滴就粗，喷散的范围也小。 用压缩空气喷涂油漆，就类似这种情况。因此，我们只要适 当地控制压缩空气的压力、喷嘴的口径、油漆的粘度、喷嘴和木器表面之间的距离，就可能减少油漆的损耗。 压缩空气的压力愈高，喷嘴的直径愈大，油漆的喷出量也 愈多。当然，喷出量增多，油漆的掼耗量也会跟着增多。因此， 在不影响质量和工作的前提下，尽可能地采用压力较低的压缩空气和喷嘴口径较小的喷枪。 使用稀薄的油漆时，压缩空气的压力有1．5个大气压就够了，应用浓稠的油漆时，就需要较大的压力，一般可以采 用2—3个大气压，有时可以达到5个大气压。做精细的工作 时，象喷花、喷字，可以采用0．2—1．0毫米的小口径喷枪，喷涂大表面及应用特别稠厚的油漆时，可以采用2·5—12 毫米喷嘴的喷枪。 油漆的进入量与空气进入量之间的比例同油漆的损失量 也有关系。如果油漆的进入量不变，而空气的进入量增加，那么，漆雾形成的动力就增加，从而油漆的损失也随着增加。 但是空气的进入量也不能太少，否则，无力将油漆喷散，油 漆微滴就会变粗，漆膜的质量就要降低。 油漆的粘度对油漆的损失也有影响，因为粘度一小，就容易被吹散，产生漆雾较多，油漆的损失也就增大。因此， 只要不影响漆膜的质量，粘度愈大愈好。 ． 喷枪与涂漆表面的距离同油漆的损耗也有很大的关系。 喷枪距离表面愈远，形成漆雾愈多，油漆的损耗也就愈大。所以，选择喷枪和涂漆表面之间的距离，应尽量考虑使它不 产生大量的漆雾而又能喷覆最大韵面积．一般为200一300 毫米(图13中1)。‘ 除此而外，喷枪与涂漆表面的距离还能影响到漆膜表面 的质量。油漆的粘度高时，距离应该小些，粘度低时，距离 可以大些。如果油漆的粘度既大，距离又远，油漆还没到达木器的表面，溶剂差不多已经跑光，必然会使漆膜粗糙不平， 疏松多孔，没有光泽。如果粘度小，距离近时，就会发生冲 击流淌现象。总之，喷涂时最适当的距离是使涂层均匀，流淌良好。这种距离要预先试验确定，既经确定，必须始终保 持同样的距离，不要随意改变。因此，当喷涂大表面时，不 要将喷枪作弓形路线的移动，否则，中部的漆膜就特别厚，周边的漆膜将会逐渐地变薄(图13中3)． 图13喷枪的距离和喷枪的位置 喷枪对涂漆表面应保持垂直的位置。喷枪位置倾斜，油漆喷到木器表面就不均匀，离喷枪较远的一侧漆膜薄，较近的 一侧漆膜厚，从整个表面来看，必然会出现条带状的不平 (图13中2)。 喷枪的移动速度应该稳定不变，不能一忽儿快一忽儿慢。 否则，漆膜的厚度就不会均匀，移动慢时漆膜厚些，快时漆膜就薄．Zjnblwq02 粘度太大怎么办 硝化纤维索清漆的粘度太大，安冲淡后才能喷涂。过去都用稀释剂冲淡，但是这种办法使油漆中的固体成分随即降 低(一般只有19—25％)，假如用1斤油漆喷涂，最后变成漆膜的只有2—3两了，其余部分都蒸发跑掉。这样不仅会增 加喷涂的遍数，浪费大量稀释剂，而且为了排除稀释剂的有害气体，需要消耗大量的动力加强通风，同时发生火灾的危 险性也增加了。因此，掺对稀释剂来降低粘度不是好的办法。 最近新发展的加热喷涂法是用加热的方法来降低粘度，不用掺对稀释剂。这样，油漆中圃体成分的含量可以比冷涂 时增加一半，减少了喷涂的遍数，缩短了油漆的时问，劳动 消耗大大降低，而且还能节省许多宝贵的稀释剂，改善卫生和安全的条件。不仅硝化纤维素漆类可以加热，其他的油漆， 如调和漆、磁漆等，也同样可以采用加热的办法来降低粘 度。 加热时，如果油漆与空气直接接触，油漆中的溶剂就会立即挥发，使粘度迅速地增加，‘因此，必须采用专门的加热 设备。目前常用的加热设备有下面几种t 用特制的漆杯加热(图14)。这种漆杯有两层，中间装有 电热丝，通电加热油漆，并 有调温装置，用以调整加热温度。漆杯的容量约为1升， 电压为lOO一1lO伏特，功 率为250—300瓦，温度上升时间约需15分钟。这种方 法用电直接加热，容易烧糊 油漆，而且比较笨重，需要 经常添加油漆，只适用于小 规模的生产。用连续加热装置加热 (图15)。油漆从压力漆桶内 沿管道l进入圆筒2内，圆 筒的周围用蒸汽或热水加 热。蒸汽或热水从管8进入 套筒4，加热后的油漆由管 5送往喷枪。加热油漆的圆筒中可能有各种沉淀物，可 以由活门6清除出去。压缩 空气通过蛇形管7加热。为了检查油漆的温度，在筒盖 上装有温度计8。 油漆和压缩空气，．适用于大规模的生产，而且这一方法是用 间接加热的，不会发生烧糊的毛病。磨光和打蜡． 我们常用水色着色来改变木材颜色，用填孔漆填补来充 填管孔。但是，水色中含有水分，填孔漆中也含有水分或溶 剂，这些物质都能引起木材表层的膨胀或产生浮毛，使表层变得粗糙不平。 用棉花、废布等涂漆时，常常会有许多棉纤维粘附在漆膜 的表面，用刷子涂漆时可能会有刷毛脱落而粘连在漆层里。 涂上油漆以后，油漆中的溶剂因挥发而千涸，使漆膜收缩，产生皱纹。 ’ 油漆的方法不当，也会产生粗糙不平。油漆的环境卫生 不好，尘土飞扬，掉落到没有干透的漆膜表面，也会造成许 多疙瘩。 综合上面所说的情况，漆膜粗糙不平主要有两个方面t 一种是附在漆膜表面的疙瘩，如灰尘、棉花纤维，刷毛等， 另一种是漆膜本身的毛病，如皱皮、气泡，涂痕等。 要想得到平滑理想的漆膜，提高装饰的质量，还需要经 过磨光和打蜡。 漆膜表面的疙瘩可以用打磨的办法去掉，来之于漆膜本身的粗糙不平可以采用打磨、填补、溶平的方法来消除。究 竟用哪种方法，还要看油漆材料的种类和对装饰质量的要 求。 腻子、底漆及中间几层漆膜上的粗糙不平，可用砂纸打磨。局部填补的腻子应用1号或1÷号的砂纸，满刮的腻子 和底漆层用0号砂纸，中间的几层漆膜用较细的00‘号砂纸。 用砂纸干磨，磨屑很快地把砂粒之间的空隙填满，影响打磨的速度。有一些油漆，象硝化纤维漆、虫胶清漆等，都 是热塑性的油漆，碰到热就会使漆膜变软，用砂纸千磨时， 摩擦发热，必然会引起漆膜软化而破坏。如果在漆膜的表面上洒一些水，松香水：煤油，或煤油和水的混合液，起到润 滑和冷却的作用，使打磨省劲快速，并能减少磨痕，提高漆 膜的质量。湿磨时要用水砂纸，不用干砂纸，因为干砂纸的磨料是用皮胶或骨胶胶粘的，不耐水和油。 这里想顺便谈谈砂纸的牌号，因为打磨的效率和表面质 量同砂纸磨料的种类和粗细有很大的关系。玻璃粉砂纸的颗 粒带有尖锐的角棱，容易使漆膜的表面产生显著的磨痕，而且砂纸颗粒容易碎落，用不多久就会失去打磨的作用，这种 砂纸不适于打磨漆膜。人造金刚砂的砂纸，磨料的硬度和强 韧性高，颗粒的形状也比较规正，最适宜用来打磨漆膜。砂纸是以磨料颗粒的大小来编号的，颗粒的大小是以筛 子的孔／时计算。我国常用的干砂纸有00号、0号、1号、1士 号、2号等几种，号数愈大，磨粒愈粗。0号砂纸的细度为 120孔／时，1号为100孔／时，1士号为80孔／时，2号为 6 0孔／时。0号及1号为漆工常用的砂纸。常用的湿磨水砂纸有240号、280号、320号、400号等几种，号数愈大，磨 粒愈细，这点恰与千磨用砂纸相反。 总之，愈接近表面的漆层，质量的要求就愈高，因此， 打磨时使用的砂纸应该愈细。至于最后的漆层，也就是表层的漆膜，对质量的要求更高了，那就不能使用砂纸，而要用 其他的办法加工了。 经过砂纸打磨后的表面，还会有深度达到1—3微米的微 细磨痕(砂纸道)，当光线照射到这种表面时，仍会形成漫反射，所以没有光泽。对于表层质量要求较高的木器，经过砂 纸打磨以后，再要用砂蜡和光蜡打光。 砂蜡是一种磨料和蜡等混合的糊状物体，砂蜡中虽然也 有磨料，但是它的颗粒非常细小，硬度也小。磨料一般多用硅藻土、煅制白云石等制成。经过砂蜡打磨的表面，要比用 砂纸打磨的质量高得多，但是打磨的效率较低，如果不先用 砂纸而直接采用砂蜡打磨，是非常费工的。 ．光蜡系用虫蜡、植物蜡及矿脂等熔化后，加入溶剂配制而成的蜡状固体，很象猪油。光蜡没有磨料，它靠光蜡和布 头棉花等同漆膜表面的摩擦作用来打光的，经过光蜡加工的 漆膜表面又比砂蜡加工的质量更高，但是效率也更低。 用手工磨光和打蜡，劳动量很大，生产效率也不高，最好能采用一些电动或气动的手工具和机床(图1 6、17)。 精致的擦漆操作 用虫胶清漆和硝化纤维素清漆涂刷的木器表面，如果还要使它有镜子那样的光泽，可以采用抛光漆擦涂。 虫胶清漆和硝化纤维素清漆在涂刷木器以后具有重新被 溶剂溶解的特性，而抛光漆里面含有溶剂，可以溶去这种漆膜 表面的皱纹、颗粒、气泡等凸出部分。另一方面，抛光漆又含有成膜物质，又能填补凹入地方的不平(图18)，同时，抛光 图17打蜡工具及打螬机 ， 1．软轴布轮的 2．软轴单布球的 3．皮革打光盘●．带式打蜻机 漆里面的干物质含量很少。譬如在虫胶抛光漆(漆片)中，一 斤酒精中只有2．5两左右的虫胶，硝化纤维素抛光漆中干物 质的含量也只有14％左右。擦一道抛光漆，漆膜的厚度只有百分之几微米，很薄很薄，所以漆膜干燥时的变形非常微小， 漆膜的表面比较平滑。 ． 图18抛光漆擦涂时的作用示意图涂擦抛光漆用的布球一般用纱布包裹棉花做成，也有直 接应用棉花球擦漆的，但是，它们有许多缺点。棉花球一沾 上抛光漆，就会结块成团，失去弹性，使棉球的吸漆能力降 低，挤压时不易控制抛光漆的均匀流出，以致漆膜厚薄不均。所以，最好能使用弹性较好的旧绒线。绒线衣经过洗涤以后 晾在绳上，即使不去挤拧，水分也很容易自动流下，而且绒 衣依然松软，就是利用这个道理。外面的包布不用纱布，因为纱布是用棉花做的，而棉花的纤维(即花丝)非常纤细， 容易撕断，花丝就粘附在漆膜表面，影响漆膜光滑。最好使用比较强韧的细麻布，麻布的纤维强度要比棉花的大得多， 不致于撕断。至于直接用棉球擦漆，那就更不行了。 布球的大小要根据擦涂的面积来决定。擦大面积时，宜 用较大的布球，可以提高生产效率。一般布球的下部面积约为50。55平方厘米。布球的做法各地有所不同，图19的制 做顺序可作参考。 擦涂抛光漆时，手拿布球，蘸取抛光漆。抛光漆不宜蘸得 过多，只要轻轻挤拧布球时有少量的抛光漆从球内渗出就行。蘸得太多，容易使漆膜过厚，影响抛光的质量。将蘸好抛光 漆的布球在木器的表面上均匀地涂擦，布球按照圆形和“8” 字形移动。布球的移动不能缓慢或停顿，否则会将已涂上的 抛光漆重新溶解，在表面上形成斑痕，要想将这种斑痕再擦 掉是非常困难的。 前一层抛光漆未干，不能擦涂后一层抛光漆。当抛光漆擦涂过几十遍以后，就停放2—3天(至少要停放．24小时)，使抛光漆里面的溶剂完全挥发。在溶剂挥发过程中，漆膜会 慢慢地收缩，陷入鬃眼，使管孔重新出现。 图19布球的制做顺序经过停放以后，再用稀一些的抛光漆擦涂，这时最好撤 上少量的浮石粉，起摩擦和填充鬃眼的作用，加速抛光的进 程。还可以在表面上滴少量的石蜡油或亚麻籽油，使布球移 动滑涸省劲，并且保护漆膜，免遭破坏。一直擦到表面显现光泽以后，将多余的浮石粉去掉，再用更稀的抛光漆，颅次擦 涂几遍，就能得到非常光滑的表面。如果用的是硝化纤维素 抛光漆，最后还要进行打蜡。 一 虽然抛光漆的漆膜很薄，但是，要使重重迭迭的漆层里面的溶剂完全跑光，干燥透顶，却需要相当长的时间。譬如 硝化纤维素抛光漆中的溶剂在常温时，需要经过4—5天才 能跑尽。图20是硝化纤维素抛光漆中的溶剂在不同的温度条 件下挥发需要的时间。在擦漆或打蜡 的过程中，有时要 加一些油脂，或者 使用的材料中，就 含有油脂。那么， 在工作结束以后， 在漆膜的表面会残 留一些油迹。当你 用手指在漆膜上划 一下以后，即会出 100 藉∞ 挥 奎80 ％ 40 时问(天) 图20抛光漆中溶剂挥发需要的时闯现一条不易消失的指痕。漆膜表面一有油膜，不仅影响光泽， 而且容易沾上尘土。因此，经过擦漆和打蜡的表面还要设法 ’ 除去残存的油膜，才能使漆膜光亮夺目。 除去油膜的方法很多，但总不外乎利用溶解和吸收两剩作用。硝化纤维素抛光漆漆膜上的油膜，可以用棉花蘸取扬 对少量煅制白云石粉的纯酒精(95％)揩擦。虫胶抛光漆翱 膜上的油膜不能使用纯酒精，因为纯酒精是虫胶的良好溶剂 一不小心，很容易破坏漆膜。最简单的方法是，将等量的目胶抛光漆和盐水(盐水的浓度为1升水中含1．5两食盐)i| 和，加热到虫胶完全沉淀，然后对上一点煅制白云石粉，F 可用棉花蘸取揩擦。酒精有溶解油膜的作用，而白云石粉有 吸收油分的效果，所以能将漆膜表面的油膜去尽。 擦漆同磨光打蜡一样，也是一种比较繁重的工作，最好采用一些机械化的办法。图21是几种擦漆工具和机床。 图21擦漆工具及擦漆机床 1．单盘擦漆-r_J1, 2．三球擦漆工具3．平面擦滚机 五、几种新式的油漆方法 目前，木器油漆工艺发展很快，不但手工操作逐步被机械化操作所代替，而且气压喷涂的使用范围也有逐渐缩小的 趋势。有一些新的油漆方法能大大提高劳动生产率，还可以 显著地改善漆膜的质量。这里介绍的新式油漆方法有无气喷涂法、静电涂漆法和淋浇涂漆法等几种。 无气喷涂法 压缩空气喷涂的方法是利用压缩空气，把油漆吹成细小的微滴，不免要有j部分油漆，随着空气白白飘走。 现在有一种无气喷涂装置，用压力泵产生压力，并把油 漆加热，让油漆里的溶剂气化，体积膨胀，也可以产生一部分蒸气压。这两种高压把油漆喷射出来，速度很大，一遇到 空气的阻力，就被冲散成为细滴。另外，油漆经过加热，粘 度会降低，原先处在高压密封状态的溶剂蒸气，一旦进入大气，压力突然下降，’溶剂立即挥发，溶剂的蒸气迅速扩散， 这样也能促使油漆的分散。依靠这两种作用的相互配合，可 以将油漆喷成极细的微滴。 这种无气喷涂方法比压缩空气喷涂能节省一半的油漆，而且用不着通风设置排除漆雾。 无气喷涂装置主要的装备有油漆贮槽、泵、加热器、喷 枪等四部分(图22)。油漆从贮槽1内出来，借泵2的作用，先送往加热器4 I泵与加热器间装有压力表3，可以检查油 漆的压力，油漆加热后即送往喷枪7，未被利用的油漆经压 力调整阀回到泵2，工作完后，整个装置内的油漆从排出阀 9排出。 图22无气喷涂装置示意图 1．油漆贮槽2．泵3．压力表4．油漆加热器5．油漆管道 8．温度计7．喷枪．8．油漆压力调整阅9．油漆排出冈 静电涂漆法 我们知道，两个物体一个带正电荷，另一个带负电荷，就会相互吸引。那么，可不可以使油漆带上负电荷，叫木器 带上正电荷，这样，油漆不是也能被木器吸引到表面去了吗? 目前，应用的静电涂漆法就是利用这种设想研究出来的。油漆从带有高压负电荷的转杯或转盘上，依靠离心力的 作用洒出来，油漆微滴即带上负电荷。把木器挂在带有正电 荷的传送带上，这时，带有负电荷的油漆微滴，被正电荷吸 引，就会自动地跑向木器表面，达到油漆木器的效果。静电涂漆法不形成漆雾，因此油漆用量省，劳动卫生条 件良好。但是，设备较贵，防火和安全的要求特别严格． 转杯式静电涂漆装置是把油漆送到接通直流高压电的旋 转金属杯中，依靠离心力的作用，使转杯内的油漆沿着杯壁扩展成薄膜，最后变成微滴而飞散(图23)。 图23转杯式静电涂漆装置示意图 1．支柱2．电动机3．高压整流装置●．转杯5．油潦供给量 调节装置6．油濠储檀7．运输带8．木器转盘式静电涂漆装置’(图24)和转杯式的没有多大的差 别，仅仅将转杯改换成直径约为60厘米的金属圆盘。圆盘既 能回转，也能摆动，涂漆的面积比较广大，摆动的幅度根据 木器的大小能够调整。油漆是从圆盘的各个方向散向四周，运输装置要围绕着圃盘安设。 以上两种涂漆装置的实际涂漆情况见图25。 转杯式涂漆法与转盘式涂漆法比较，前一方法的电场强度可以小些，这是因为油漆甩出来的力量同电场的作用力方 向一致，使油漆朝涂漆表面飞奔的力量加大，电能的消耗就 能节省。 ’ 由于静电涂漆法有很多优点，目前，在木器油漆方面已获得广泛应用，尤其是手提式静电涂漆机，更显得灵活方便。 静电涂漆的质量，当设备正常工作时，主要决定于木材 表面的状态和涂料的性能。下面简略地谈一下这方面的问题。在静电涂漆的过程中，工件和电晕电极之间应该有稳定 的涂料微粒奔向工件，并且均匀地附着在表面，同时能迅速 地流平，形成匀调光滑的漆膜。 为了满足上述要求，须对木材和涂料提出一些条件。对木材来说，主要是应有一定的导电率，这样才能保证带电的 涂料锻粒落到表面时很快的流平。对涂料来说，首先是要求 在电晕边上获得电荷形成漆雾，同时在漆雾的移动过程中保存电荷，也就是说，用于静电涂漆的涂料，必须要有适当的 导电性能． 干燥的木材一般是非导体，要适合于静电涂漆，一方面 须将木材表面的含水率提高到8％以上，另一方面应将木材 表面管孔中的空气全部除尽(因空气是非导体)。最简单的方 法就是将木器在湿度为60一70％的室内停放20—24小时，同时把管孔用填孔漆堵塞。 提高涂料的导电率，就易于使涂料获得电荷，改善雾化 质量，但是导电率也不能过高，否则不仅不易保存电荷，而且 在电晕电极和工件间会发生短路。涂料的导电率一般用介电系数和体电阻系数来衡量I适当的介电系数为6—10，体电 阻系数为5×100一107欧姆·厘米。为了调整导电率，可在涂 料中掺对乙醇、硝基苯等液体。 淋浇涂漆法 从人们的淋浴洗澡得到启示，创造出淋浇涂漆法。近年来，这种方法在国外已较广泛地应用。 有一种淋浇涂漆法是将木器运进浇漆室，浇漆室里装有 许多喷头，油漆从喷头喷出淋浇到木器的表面，然后再将木 器送往充满溶剂蒸气的房间里。木器在这里受到溶剂蒸气的作用，使表面的油漆不至于立即干燥，仍然可以流动，让多 余的油漆有充分的时间从木器的表面淌掉，使表面的漆膜均 匀一致。在溶剂蒸气房间的进出口处，都装有一些喷口，将高速的空气由喷口喷出，使门口挡上一道空气帷幕，阻止溶 剂蒸气往外飞散，这种装置叫空气幕 这种淋浇涂漆法比一般的压缩空气喷涂法能节省油涮 60—65％，而且漆膜的密度较大，空隙较少，保护作用强。 是，这种方法不能油漆水平的表面以及有凹洼不平的地方。另一种淋浇涂漆法，它的设备见图27。主要用于硝化 维素清漆及聚酯清漆的涂装，并且只适于油漆拼板及木框 部件，不能油漆已经装配的木器。这种淋漆机 的油漆由油泵经 过过滤器，送到 机床上部的贮漆 槽中，贮漆槽可 以上下移动，在 槽的底部有一条 缝隙，油漆从缝 隙流下形成漆 幕。木器放在运 图27淋漆机 1．运输台2．油漆淋浇槽输带上通过漆幕，即被涂上一层油漆。，淋漆机有只有一个秭 漆槽的，供涂饰单组分的油漆用(如硝化纤维素清漆)，也笮 两个淋漆槽的，供涂饰双组分的油漆用(如聚醣清漆)，在两 个淋漆槽的淋漆机上有各自独立的供漆系统。 使用淋漆机时，须要弄清下面一些问题。 淋漆槽的高度可以根据工件厚度的需要在一定的范围庙调整t工件厚时，调得高些，反之，工件薄时，放得低些。 但是由于表面张力的关系，液体总是尽量要使幕状的宽面垄 成细小的圆流，这种现象只要见到过从悬崖岩面上直泻而1 的瀑布的人，就能有所体会’瀑布刚离岩面时呈幕布状，瀑 布之名就由此而来，离开岩面不远就破裂飞散，从水坝上流 淌下来的流水也有类似的情况。由此可见，淋漆槽和工件表面的距离如果离得太远，就没法得到均匀的漆层，所以淋漆 槽到工件表面的距离应该尽可能地小些，一般在50—100毫 米范围内。 我们希望淋在工件表面的漆层最好薄些，一方面可以提 高质量，另一方面能避免流淌。要使漆层薄些有两种办法·’ 一个办法是用粘度较大的油漆，使油漆流下来慢些，这样不 仅能使漆层薄些，同时还可节省溶剂，降低劳动消耗，改善 卫生条件。不过提高粘度是有限度的，就是必须保证油漆能在工件表面流平，否则就会影响油漆的质量。另一个办法是 改变漆幕的厚度，也就是调整淋漆槽缝隙的宽度(一般可在 5一O毫米范围内调整)，但是减少漆膜的厚度也是有限度的，因为漆膜过薄，即使当空气波动很小时，也容易引起漆膜的 断裂，无法连成一片。至于调整压头，实际上在淋漆槽里至 少要有几十毫米深的贮漆量，才能保证漆膜连续不断的往下流淌。在上述几个条件都得到满足，流经缝隙的油漆量(特 别是粘度小的油漆)还是难予得到合乎要求的薄层漆膜，只有再提高进料速度(进料速度可在40一120米／分内调整)才 能获得比较理想的薄层漆膜。 综上所述，要想得到比较理想的薄层漆膜，又能满足各方面的要求，必须对淋漆槽的高度、油漆的粘度、缝隙宽度 和进料速度等作全面的考虑； ，这种方法的优点和第一种的差不多，但生产率要比第一 种高得多，只能用在大规模生产的地方。、第三种淋浇涂漆法，只适用来浇注催化漆类，象聚酯清 漆等，而且只能涂饰象桌面那样的平板。． 先在准备浇注的平板的三个周边围上一条厚1毫米、宽 5—10毫米的u形橡皮衬垫(图28)，再在上面覆盖一块表面经过抛光的玻璃板，然后用夹子夹住。央好后，将它直立起 来，使没有橡皮衬垫的一边朝上。准备妥当以后，从没有橡 皮衬垫的地方浇进配制好的催化清漆，等油漆干透后，放松夹子，取去玻璃板，在涂漆平板的表面上就出现一层平滑均 匀的漆膜。浇注油漆的情况见图29。 用这种方法涂漆有许多优点，干燥后的漆膜表面非常平滑，无需再进行加工，并且涂漆时油漆不会损失。 目前，有些工厂采用和上述方法类似的淋浇涂漆法涂饰 聚酯清漆，简便易行，效果也不错。 先在木材表面涂刷厚、薄着色的熟猪血各一度，等猪血干后，在工件中央倒上适量的临时调配好的聚醋清漆，然后 在清漆上覆盖棚有玻璃纸(包糖果用的)的木框，并用橡皮 滚筒在玻璃纸上辗压，将下面的清漆推散推平，排除气泡， 约经15—20分钟，将玻璃纸框揭去，即得到平滑光亮的漆 膜。 丰富多彩的油漆装饰 油漆除了用来涂刷木器的表面，使木器表面呈现均匀的色调和光彩以外，还可以用来制做变化万状、绚烂多彩的各 种装饰。 有些大礼堂内的护壁板
和讲台是用木头花纹及鬃眼 木纹来装饰的。乍看起来， 很象樟木、核桃木或其他木材，实际上里面可能是桦木 或椴木。 下面介绍一种仿制木纹 的方法，简单易行。首先，
准备下面几种工具和材料t 照相样板、橡皮刮板、工作台(图30)印油及调制印油的 容器。制作照相样板时先用 木条钉一个木框，木框的大图30仿造木纹用具 1．照相样板2．卡瞢隆筛布3·木框 I．定位孔 5．工作台 6·定位杆 7．印好木纹的木板小在长度和宽度方向都应比图样大100毫米，厚度不要超过 100毫米。木框做好以后，用43号卡普隆筛布绷紧在木框上， 使筛布的经纬线互相垂直，再用钉子钉牢。
其次，调制感光液。用上好的动物胶25克，放在220毫 升的冷水中浸泡5—8小时，然后，隔水煮化，煮时的温度应 保持40-一50。c。溶化后，再让它冷却变为凝胶体。另外，将 重铬酸铵7克溶解于25毫升的热水中。将11毫升的氨水和 15毫升的酒精混合起来。使用前，先将动物胶凝胶体加热化 开，再放进重铬酸铵溶液及氨水酒精混合液，搅拌均匀，然后 在干燥的暗室内静放24小时，使感光液充分混合。 再次，涂抹感光液。将充分混合的感光液加热到45— 50。c，在暗室内用刷子蘸取感光液先涂抹筛布的外面，再翻 过来涂里面。涂抹厚度要均匀，勿让涂层里有流痕及气泡。涂好后，将筛布水平放置，等它充分干燥。
最后，做花纹。在描图纸上用墨汁画上要仿制的木材花 纹，摊在晒图台的玻璃板上，再在描图纸上放上涂有感光液 的筛布，在筛布上铺垫一块黑色的细密棉布，再放上厚毛玻璃板，最后压上一块重物。然后用日光灯进行曝光，灯管与
玻璃板的距离应为50厘米，曝光时问15分钟。 感光完毕后，将筛布放在70。c的热水中清洗，将可以溶解部分的感光膜洗掉，此时筛布上即出现与描图纸上一样的
花纹。 有时需要制做几块花纹的样板，将几种颜色配合起来， 进行多色套印，得到的花纹更为美丽而逼真。 印刷木纹时，需要用特制的橡皮刮板(图31)涂抹印油。 调制印油时，先 分别配制三种成 分I 染料水溶液 ——将染料溶解 在1升温水中，
染料量根据木纹 颜色的深浅决定，图31橡皮刮板 淀粉糊——将淀粉50克掺水煮沸，涂料加盟 六、漆膜的干燥 不管什么油漆，在涂饰时都是一种胶状的液体，涂到木器的表面以后，必须使它变成坚韧的固体，才能使用或者进 行下一道工序。譬如，前面一层油漆还未千透，立刻涂饰下 一道油漆，而前面一层油漆中的挥发成分要继续挥发，漆层的体积随着要不断的变化，这样势必会破坏漆膜的质量。涂 在木器表面上的油漆，从液体状态变成固态的过程，就称为 干燥。 在木器的油漆过程中，干燥是一项经常重复而又最费时的工作。干燥时间有时要占涂漆所用全部时间的95％。因 此，缩短油漆的干燥时间，是木器油漆中的一项重要任务。 自然干燥 自然干燥就是将油漆好的木器直接放在油漆的场地，利用大自然的空气进行干燥的一种方法。这种方法最简单，应 。 用最广，既不需要特殊的设备，也用不着复杂的技术。但是， 这种方法只适用于干燥快速、并且在干燥时不致挥发出有害予工人健康的气体的油漆材料，如染料水溶液、树脂质清漆 等。 硝化纤维素漆类在干燥时要产生有害工人健康及容易引 起火灾的气体，所以必须放在专门的房间内进行，切不要直接放在油漆的场地。 ’ 对于油性漆类，最好不采用自然干燥法。一方面，因为 这种方法的干燥时间太慢，一般达到完全干燥的时间需要 24—48小时，而且要占用广大的场地停放木器，另一方面，由 于干燥时间长，沾上尘土的机会就多，容易降低漆膜的质量。采用自然干燥法时，不能一切听从自然摆布，还要适当 地控制温度、湿度和空气的流通情况。一般温度越高，潮气 越小，干燥就越快。温度太低，水汽凝结在涂面上，容易使 漆膜失光。湿度过大，不仅阻碍油漆中溶剂的挥发，延长干燥时间，对硝化纤维素漆及虫胶清漆来讲，还会引起发白的 缺点。所以，干燥时的温度不能低于100c，相对湿度不能高于80％。在北方，冬天涂漆要有加热设备，在长江流域一带， 如果没有加热设备，利用上午十时至下午三时温度较高的时间内涂漆，使漆膜在表面干燥以后，才碰上晚间较低的温度。 至于相对湿度较高的时候，如南方一带的黄梅时节，也应该 选择温度较高的时候涂漆，因为温度高时，空气中的实际含湿量少。油性漆主要依靠氧气来干燥，所以干燥场所的空气 要流通，充分供应氧气，干燥才能快速。放置木器时，木器 之间应该留出适当的距离(至少O．5米)，使油漆后的表面能 与空气充分接触。 、 ‘ 天然漆却有一个怪脾气，它的干燥与一般油漆不同，反 而在潮气较多的空气里容易干燥，而温度也不宜过高，这究竟是怎么一回事?天然漆的干燥主要是借氧化酶作用的结 果，干燥的快慢决定于氧化酶的活动能力。当外界条件适合 于酶的活动时，则漆汁的予燥最快。当空气的相对湿度为 70一85％，温度为20一30。c时，最适合于氧化酶的活动。假如 加热到50。c左右，那么酶的作用就变弱，热到70。c时，酶就 分解而失去作用，漆就不会千了。因此，要使天然漆干燥， 应该保护氧化酶，温度不能超过42。C，湿度在70％最好。在江南的气侯条件下，黄梅时节是天然漆施工最好的时候· 热空气加热干燥 利用热空气加热的干燥法简而易行，空气可以利用蒸气、炉气和电热等各种方式加热，因此，能广泛地应用于木器漆 膜的干燥。 这种方法要有专门的干燥室。干燥室的类型很多，大致 可以分成周期式的和连续式的两类。周期式的干燥室只适用于单件生产或小批生产，干燥时用小车或人工将木器从门外 送入室内，干燥完毕后，再从同一扇门里取出。装进和取出 木器的时间占用很多，．利用率较低，如果并排设置几间干燥室交替使用，利用宰就能提高。 ． 连续式的干燥室适用于大批生产或大量生产。这类干燥 室的两头各有一道门，木器借助运输装置由一头送入，在干 燥室内一边移动一边干噪，最后从另一头出来，利用率较高。整个干燥室内的温度可以根据需要分别控制，一般两头的温 度应该低些，中间的温度应该高些，以符合漆膜干燥的规 律。 不论是周期式的干燥室或是连续式的干燥室，一般都用．双层铁板制做，中间填充矿渣，石棉等保温材料。如果用砖 砌筑，必须注意隔热问题。干燥室内除了装置加热设备以外， 还要装置通风机，排除溶剂蒸气，更换新鲜空气，以加速千燥，防止火灾。 一 利用热空气干燥漆膜的方法存在着许多缺点。首先是热 量的传导方向和溶剂蒸气排除的方向相反。漆层的表面先受 热，干燥结膜，使漆层下面的溶剂蒸气不易跑出，以致干燥的速度变慢。如果溶剂蒸气的压力大于干燥了的漆膜的阻力， 溶剂的蒸气就会使劲的冲破漆膜，那么在漆膜的表面就要出 现小孔，如果溶剂蒸气的压力克服不了漆膜的阻力，那么，溶剂蒸气没有办法出来，只好留在里面，使漆膜鼓泡。因此， 无论溶剂蒸气跑得出来或是跑不出来，都要影响漆膜的质量。 其次，空气的传热性很小，用热水、蒸气、电流等加热很不经济。 红外线和紫外线的作用 红外线是位于光谱中红色光线以外，肉眼看不见，但具有强大热能的一种辐射线。红外线能产生热量，因此，就能 用它来干燥漆膜。 ’ 在漆膜干燥上应用的红外线发生器一般有两种s一种是 250一500瓦的钨丝红外线灯泡(图32)，这种灯泡的外形和普 通的电灯泡差不多，不过红外光线灯泡的基部有一个反射面， 里面涂有一层银膜，可以反射红外光线I另一种是内部装有 镍铬合金螺旋丝的铸铁或一瓷空心板(图33)，电流通过时， 螺旋丝温度升高，就能使铸铁板或陶瓷板放出红外线。 图34是用红外线干燥木器漆膜时的情况。红光和红外线对许多物质，包括漆膜在阶具有一定的 透过能力。用红外线干燥时，热射线穿过漆层先到达木材的 表面，使木材表面变热。被加热了的木材将所得的热量传给 漆膜的下层，然后再传给漆膜的表层，所以这种干燥过程是从内向外的。当下面的油漆干燥时，表层的油漆仍然是一种 液体，下层的溶剂蒸气可以畅通无阻，通过液体状态的上层 散出，不会在漆膜上形成气泡、小孔及裂缝等缺点。 红外线是一种光，进行的速度快，而且可以直接将漆膜加热，因此干燥得很快。 用干性油做基料的油漆，象调和漆、油性磁漆、油性清 漆等，里面含有溶剂和油类。溶剂的干燥仅仅是一种挥发作 用，而油类的干燥则为油分子的聚合，也就是油与空气中的氧气相互作用，油的分子依靠氧气的联结而逐渐增大。聚合 作用发生愈快，油漆的干燥也愈快。因此，促进油分子与氧 气互相作用，就能加快油漆的干燥。 紫外线是一种能量很大的光线。用紫外线照射油性漆的漆膜，能够大大加强油类与氧气的化学作用，从而加速漆膜 的干燥。一般的醇酸清漆在常温下(18—250c)需要24小 时才能干透，在60。c时需要3小时，如果用红外线干燥(60。c)， 只需要1小时，用紫外线干燥，则仅仅需要37分钟。但是 紫外线也有破坏漆膜的作用，目前正在研究改进． 漆膜干燥的要求 当漆膜开始干燥时，油漆中的挥发物(溶剂和稀释剂) 首先从油漆中散逸出来。对于某些油漆，如虫胶清漆、硝化纤 维素漆类，挥发物一旦跑光，干燥也就完成了。但是对于油性漆，如调和漆、油性清漆、油性磁漆等，挥发物跑光的时 候，仅仅只是走完干燥的第一步。因为液体状态的千性油类 变为固体的漆膜，是一个复杂的化学变化过程，这个过程要在挥发物跑完后才能进行。因此，含有油类的油漆干燥最慢， 树脂质清漆和硝化纤维素清漆的干燥较快． 干燥的快慢还与温度的高低有关，温度愈高，漆膜干得 愈快(图35、SO)。但是，温度的提高是有一定限度的，象用皮胶、骨胶贴面的木器，或者使用皮骨胶胶合的拼板制作的 木器，它的漆膜干燥温度一般不宜超过600c，不然就会大大地降低胶接的强度，影响木器的质量。 ， 图36硝化纤维素清漆漆膜 干燥的快慢与温度的关系 干燥挥发性漆类如硝化纤维素清漆时，干燥的温度最好能够保持45—50。c．如果温度较高，特别是干燥的初期，由于溶剂的强烈挥发，漆膜的表层迅速干涸，下部的溶剂蒸气冲 击千涸的表层，在漆膜上必然会形成气泡。在管孔较大的环 孔材表面，管孔中的空气受热膨胀，顶撞漆膜，形成气泡的现象更为严重。采用淋漆机涂饰时，由于漆层象铺床单似的 一下子整张盖上去的，如果管孔填得不严，管孔中躲藏空气 的机会更多，从而也就易于产生气泡。要彻底消除气泡的发生，除了将表面的孔腔全部填平以及掌握干燥火候以外，还 可采用先将工件表面加热，然后进行涂饰油漆的办法。工件 表面一加热，残留在孔腔里的空气就膨胀飞散，同时，因为工件的表面发热，涂上油漆后，漆膜的干燥就从下层开始， 再逐步向表层推移，这样，杜绝了产生气泡的两个根源，气 泡也就不容易产生了。 有一些不用皮骨胶胶接而又用油性漆油漆的木器，漆膜的干燥温度就可以高些，一般可以采用80—105。c，这样既 不会影响质量，又能加速漆膜的干燥。 干燥时，必须将溶剂蒸气随时排除。因为它阻碍漆膜的 千燥，好象在充满水汽的澡塘内晾衣服，漆膜当然就没法干燥了。另外，溶剂蒸气还有引起火灾的危险。 在干燥室内长时期的干燥，除了木器表面的漆膜干燥以 外，木器的本身也耍干缩，因为油漆的收缩大小和木材的 不同，这就可能使漆膜开裂。如果是贴面的木器还会引起薄木的开裂。因此，干燥时不仅要控制温度，还应考虑干燥 室中的湿度。油漆干燥室内的湿度最好与木材的平衡含水 七、油漆施工以外的一些问题 作为一个油漆工来说，掌握一套熟练的技术当然是一件重要的事，但是，在现代化的油漆行业里，实际上需要了解 的知识是非常广泛的。这里想简要地谈一谈有关油濠的安全 肪火、质量检验和缺陷毛病等几个问题。 安全和防火． 走进油漆车问就会闻到一种强烈的气味。不论什么油漆，里面多多少少都含有一些溶剂，其中以硝化纤维素清漆 中所含的溶剂最多，可以达到80％以上。这种溶剂，一经挥 发，就会立刻弥漫到整个空间。许多溶剂对人都有一些毒性，如苯、丙酮等毒性很大。 除了溶剂以外，在喷涂时形成的一些漆雾对身体也有影 响，拥硝化纤维素漆类和醇酸漆类的漆雾中含有的增塑剂， 都有较大的毒害作用。如果空气中溶剂蒸气达到一定的浓度，被吸入人体内，就 会损害身体健康。少量吸入会引起新陈代谢的紊乱，大量吸 入会引起眩晕和昏迷现象。因此，油漆车间要注意通风，使溶剂蒸气随时排出车间。 当车间空气流通不畅，发现轻度头昏、目眩或恶心等现 象时，应立即到室外呼吸新鲜空气。如中毒严重甚至昏倒， 应把中毒者扶到空气畅通地方卧下，解开衣服钮扣，用棉花沾少许氨水，放在中毒者的鼻孔边，使他闻到臭味，引起刺 激而苏醒过来，或施行人工呼吸法急救，同时急送医院治疗， 使中毒者及早恢复健康。如果车间装置了专门的喷涂室或通风设备，那么，就可以避免这些现象。 大部分油漆中的溶剂对皮肤也有一些刺激作用。在工作 开始以前，如果皮肤上涂抹一些油膏，就可以防止或减轻有 机溶剂危害。防止酯类、苯、丙酮等危害的药膏，可以用中性钠皂12％、高岭土40％、甘油lO％和水38％调制，减轻石油 系溶剂(松香水，汽油等)和松脂等危害作用的药膏，可以 用明胶2．4％、淀粉5．6％、甘油72％、乙酸铝明矾溶液20％ 及蒸馏水15％调制。工作完毕以后，再用水将药膏洗净，擦干，然后抹一点凡士林或羊毛脂。不要常在溶剂中洗手，手 脏最好用氯化铵、松节油、煤油，四氢萘等清洗，以免皮肤 中毒发炎。 使用喷涂设备的工人要穿戴紧身的工作服、口罩、手套和眼镜，避免油漆直接接触皮肤及进入呼吸系统。 大部分油漆都是极易燃烧的，特别是硝化纤维素漆类及 稀释剂，都是挥发性很高的易燃物。到达一定浓度，能和空 气混合成爆炸性气体，只要接触到火或火花时，就能引起强烈的爆炸和严重的火灾。因此，对于从事油漆工作的人员来 说，．当心火灾是一项首要的任务。 是不是隔绝火源就不起火了?不是这样。须知油濠，溶剂等的可燃物质，当它吸附了空气中的氧气以后，还会发生氧 化聚合作用，产生热量而引起自燃。这一类原料一般都有它 的自燃点。如松节油的自燃点是250。c，酒精是421。c，丙酮 是3370c。这些原料如果保管不当，经过氧化，温度升至自 燃点的高度时，就会燃烧起来。此外，象浸过油漆的纱头、废布、棉花等纤维材料也应注意保管，因为在这些材料上面 沾有油脂，也有可能发生自燃。 因此，在油漆的储存地点或施工场所，必须与火源隔绝。 在需用溶剂的地方，不要装置闸刀开关、配电盘、断路器及普通的电动机。应该经常检查通风的情况是否正常，预防溶 剂蒸气的浓度过大。在涂漆场所必须配备泡沫灭火机、二氧 化碳灭火机、砂箱等消防设备和堆放油纱头、布头等的金属箱。 生产检验油漆涂料品牌 要想获得质量高的油漆产品，除了合理的选用油漆，认真执行操作规程以外，在生产中进行严格的检验，也是一项重 要的措施。生产检验的内容很多，这里只就油漆的粘度，漆 膜的干燥程度、光泽、厚度、附着力等项介绍几种简易的检验方法。 、 尉过油漆的人都会有这样的经验，如果油漆过稠，就涂 刷不开，干后有刷纹，而且会积成厚层，使漆膜干燥困难， 容易开裂皱皮I如果油漆太稀，涂在垂直面上的漆会流淌下 来，薄处露底，厚处皱皮。 测定粘度的方法很多，最适于生产条件下使用的是漏流 法。即在规定的温度下，将油漆倒入有一定容量、底部有小、孔的尖底圆筒中，油漆经过小孔流出所需的时间少，也就是 测量时将仪器 放在油漆过的木器 表面，然后开亮电 灯，旋转圆筒，比 较哪一行数字在漆 膜表面上所映出的 影子最为清楚，即作为光泽的标准。 数字越小，表面越 图38光泽测定器季意图 光滑，表面的光泽也就越强。 漆膜的厚度对油漆涂膜的品质有很大的影响。漆膜过薄，水分、气体容易透过，强度也不够，起不到对木器的保护作 用’漆膜过厚，不但浪费油漆材料，而且容易破裂和脱落。 漆膜的厚度依据油漆的种类与装饰的质量要求而有不同。虫胶抛光漆的漆膜，最适宜的为20--30微米，不打蜡的硝化 纤维素清漆为30一60微米，打蜡的硝化纤维素清漆为80一120微米，各种色漆的漆膜厚度一般为60一80微米，较高级的应为100—120微米。上面所列举的数值是指最终的厚度， 如果中间需要打磨及打蜡的话，还应增加30一35％。 直接测出漆膜的厚度是最理想的，但是需要用放射线厚 度计，双筒显微镜等贵重仪器。一般可以利用简易的设备用间接的办法来测定厚度。 间接测定漆膜厚度，首先得测好各种油漆干燥后的比重 (可以向油漆制造厂询问)、漆膜的重量和漆膜的面积，然后 计算出漆膜的平均厚度。具体的做法是这样，先将刮过腻子 上过色的木器用磅秤称一下重量，涂上漆以后，等它干燥，再称一次，这两次称得的重量差即为漆膜的重量，然后再计 算涂过漆的面积，最后用面积乘上比重，将它的乘积来除重 量。如果用计算公式来表示的话，即为 漆膜的厚度=1丽玉秦警裹耘 漆膜能不能牢固地附着于木器表面是体现油漆材料和施 工质量好坏的一种重要标志。即使油漆的保护作用极强，装 饰性能也很好，如果不能牢固地附着于表面，那么它的优良性能也就无法发挥了。 ’ 测定漆膜附着力最简单的方法是方格切槽法。就是用尖 锐的小刀在漆膜上顺着切割出4—5条平行的切槽，各条的 间隔为1毫米，然后再用同样的间隔横着切出4—5条切槽， 形成方格形。所有切槽的切口应深达底面上。如果附着力良 好，切口问的漆膜就不会脱落，如果附着力很差，切口间的漆膜几乎都能脱落下来。切槽间的距离愈小，漆膜愈容易脱 落。如果附着力十分良好，即使切槽间的距离在o．5毫米以 下，漆膜一般也不会脱落下来。 常见的一些毛病 有时当我们刷完第一道漆以后，再涂第二道漆，会碰到第二道漆在漆膜上凝聚起来的现象，好象把水抹在蜡纸上一 样，斑斑点点，露出底层，这种现象叫做发笑。如果表面太 光滑，使涂上去的漆不容易附着生根，油漆收缩，出现发笑。在虫胶清漆的漆面上，涂清漆或颜料成分少的磁漆都会出现 测量时将仪器 放在油漆过的木器 表面，然后开亮电 灯，旋转圆筒，比 较哪一行数字在漆 膜表面上所映出的 影子最为清楚，即作为光泽的标准。 数字越小，表面越 图38光泽测定器季意图 光滑，表面的光泽也就越强。 漆膜的厚度对油漆涂膜的品质有很大的影响。漆膜过薄，水分、气体容易透过，强度也不够，起不到对木器的保护作 用’漆膜过厚，不但浪费油漆材料，而且容易破裂和脱落。 漆膜的厚度依据油漆的种类与装饰的质量要求而有不同。虫胶抛光漆的漆膜，最适宜的为20--30微米，不打蜡的硝化 纤维素清漆为30一60微米，打蜡的硝化纤维素清漆为80一120微米，各种色漆的漆膜厚度一般为60一80微米，较高级的应为100—120微米。上面所列举的数值是指最终的厚度， 如果中间需要打磨及打蜡的话，还应增加30一35％。 直接测出漆膜的厚度是最理想的，但是需要用放射线厚 度计，双筒显微镜等贵重仪器。一般可以利用简易的设备用间接的办法来测定厚度。 间接测定漆膜厚度，首先得测好各种油漆干燥后的比重 (可以向油漆制造厂询问)、漆膜的重量和漆膜的面积，然后 计算出漆膜的平均厚度。具体的做法是这样，先将刮过腻子 ·90。 Z 上过色的木器用磅秤称一下重量，涂上漆以后，等它干燥， 再称一次，这两次称得的重量差即为漆膜的重量，然后再计算涂过漆的面积，最后用面积乘上比重，将它的乘积来除重 量。如果用计算公式来表示的话，即为 漆膜能不能牢固地附着于木器表面是体现油漆材料和施 工质量好坏的一种重要标志。即使油漆的保护作用极强，装饰性能也很好，如果不能牢固地附着于表面，那么它的优良 性能也就无法发挥了。 ’ 测定漆膜附着力最简单的方法是方格切槽法。就是用尖 锐的小刀在漆膜上顺着切割出4—5条平行的切槽，各条的 间隔为1毫米，然后再用同样的间隔横着切出4—5条切槽， 形成方格形。所有切槽的切口应深达底面上。如果附着力良 好，切口问的漆膜就不会脱落，如果附着力很差，切口间的漆膜几乎都能脱落下来。切槽间的距离愈小，漆膜愈容易脱 落。如果附着力十分良好，即使切槽间的距离在o．5毫米以 下，漆膜一般也不会脱落下来。 常见的一些毛病 有时当我们刷完第一道漆以后，再涂第二道漆，会碰到 第二道漆在漆膜上凝聚起来的现象，好象把水抹在蜡纸上一样，斑斑点点，露出底层，这种现象叫做发笑。如果表面太 光滑，使涂上去的漆不容易附着生根，油漆收缩，出现发笑。 在虫胶清漆的漆面上，涂清漆或颜料成分少的磁漆都会出现这种现象。这时应该用砂纸或浮石粉打磨表面，使漆膜易乎 ‘ 附着。在被水汽、灰尘，油腻，手汗等沾污的漆面上，应该 用肥皂水、酒精或大蒜汁调和，擦洗漆膜，除去污点，然后 、 再涂第二道漆。已出现发笑的部分，应该用溶剂把它洗掉，重新涂漆。 用硝化纤维素清漆和虫胶清漆油漆时，如果施工场所比 较潮湿，在溶剂挥发过程中，漆膜表面的温度下降，周围的 水分立刻凝聚，漆膜上会出现霜一样的白翳，叫做发白。在硝化纤维素清漆中掺对少许防潮剂，就可以防止发白。因为 防潮剂内含有多量的丁醇、醋酸丁酯、醋酸戊酯等一类挥发 较慢的溶剂，可以抑止溶剂因挥发太快所产生的冷却作用，借以防止水分的凝聚。如果已经出现发白现象，应该把施工 的木器放在25—35 oc的温度下进行干燥，干燥后，用稀料 和防潮剂少许调匀，在漆膜上喷一遍，发白就会消除。为了 防止虫胶清漆的发白，可以在清漆中加入一些松香(每升虫 胶漆中加O．5斤，加得太多，会造成漆膜发粘)。如果漆膜 上已经出现白雾(可能是潮气所引起，也可能是被热水烫 的)，可以将漆膜表面清洗干净，用酒精刷一遍，放在干燥的 地方，让它自然干燥，白雾一般便会消失。如果白雾严重， 刷完酒精后，可点火烧去酒精，依靠热来驱除漆膜内的水分。酒精不宜刷得太多，以免发生鼓泡的现象。 ‘ 我们经常会碰到使用了一段时期的桌子，上面放的东西， 过了几天就拿不起来了，这种现象称为回粘。漆膜太厚，仅限 于表面干燥，底层**没有干燥，下层油漆还未干透就涂上面=层I木器表面残留有油腻、松香等脏物，这些都能促 漆膜发生回粘。有时候漆膜上会留下一条一条高低不平的刷纹。造成的 原因很多，例如，油漆的粘度太大，涂刷后漆膜来不及流平， 留下痕迹。在大表面上刷快千油漆时，如果用的刷子太小，来不及刷开，也会留下刷痕。将用过的漆刷浸泡在水中，以 后再用时没有把刷子中的水分去尽，而被带入新涂的油漆 中，引起漆中的颜料凝聚，使漆的粘度增高，刷时留下刷痕。要想防止刷痕的产生，必须避免这些发生刷纹的原因。 在将要干燥或已经干燥的油性漆．硝化纤维素清漆的漆 膜上再涂油漆时，常会发生底层的漆膜变软、起泡，严重的 形成龟裂、皱皮，这种现象叫做咬底。在油性调和漆、磁漆的表面，不应用虫胶清漆或硝化纤维素清漆罩面，不然，由于 强溶剂的作用，底层漆膜就会膨胀而被咬起。这类漆膜的表 面只能采用打蜡的办法提高表面质量。第一道硝化纤维素清漆尚未干透以前，再加涂一层同种的油漆，往往容易将底层 溶解，以致起泡。当然，最好是油漆厂把头度和二度漆分开 配制，成套供应。但是使用者也应掌握施工条件，等头道漆千透后，再涂二道。 有时候，原来有光的漆在千燥以后会失去光泽。失光的 原因很多，属于施工方面的问题髟多半由于物面或底层粗糙 不平，形成漫反射，肉眼看去，就无光了。底漆、腻子还没有干透就涂面漆，面漆中所含的溶剂立即会把没有干透的部 分重新咬起，也会使面漆失光。 |
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