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书法失传的密诀在这里,看看就会,请你验证!(系列之三)

2019-05-29  石山王阁

本号前两期文章《书法失传的密诀在这里,看看就会,请你验证!(系列之一)》,(系列之二),以图文对照的形式,陈述书法结构与造型技法的“左右不齐”。

一、“左右不并头”是极其重要的结构与造型理念

明董其昌《画禅室随笔》:

作书所最忌者,位置等匀。且如一字中,须有收有放,有精神相挽处。王大令之书,从无左右并头者。右军如凤翥鸾翔,似奇反正。”此皆言布置不当平匀,当长短错综,疏密相间也。

本期文章将以“数”、“携”这两个典型字例,论证“左右不齐”的变化原理,并区别那些应该收,那些应该放的技巧手段,以及要达到的目的和艺术效果。

这两个字选自钟繇、王羲之、王羲之、颜真卿、苏轼、米芾、赵孟頫等人的作品。

数字

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携字

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二、“左右不齐”的技巧手段

从字例中,我们能直观的看得到的是:

无论是钟繇、赵孟頫的楷书,还是二王等人的行草书,左右结构的字,“从无左右并头者”,是大概率;尤其是行草书表现最为明显;

1、两条造型定律的应用。即“见方必小”、“弱化排横”。如“数”字的两个口,“携”字的四个连续横画。定律的应用,直接表现出结构与造型的收放关系(关于这两个定律的解释,请感兴趣的朋友移步本号置顶图文察看)。

2、收放关系是书法结构与造型的根本大法之一。有法就有度,理学上所谓“理一而分殊”。法理恒常不变,尺度则可随机变化。这两个字,在收放关系上,有明确、夸张的对比表现,但其尺度变化无常,甚至异乎寻常。

如“数”字的反文,“携”字的提手与“娄”、“隽”的收放关系。其尺度变化,有夸张者,有明确者,处于中间的,也就是灰色地带的尺度变化,因字体而异,因人而异,具有很大的变化空间;但都在突出两个字:收放。即表现“长短错综,疏密相间”也。

三、“左右不齐”的目的与效果

1、明确的对比关系布置不平匀,表现出最佳的形式感

2、章法上的不完整性和开放性。单个字,都是章法意义上的一个表现元素,它如果个个是方正完整的,以此而形成的章法,必然是平庸无奇,简陋单调的,简单堆砌而成的。而以单字不方不齐的造型组合而成的章法,就有无穷变化的可操作性,表现出的艺术效果,也会无穷无尽。

3、王羲之书论所谓“预想字形”,是对书法结构与造型的总论,也是对前述结构造型技法的最好注脚。“预想字形”的本质就是一个“变”字。凡是艺术,不变就是死法,就是框框。

书法失传的密诀在这里,看看就会,请你验证!(系列之三)

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