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本号前两期文章《书法失传的密诀在这里，看看就会，请你验证！（系列之一）》，（系列之二），以图文对照的形式，陈述书法结构与造型技法的“左右不齐”。 一、“左右不并头”是极其重要的结构与造型理念 明董其昌《画禅室随笔》：
本期文章将以“数”、“携”这两个典型字例，论证“左右不齐”的变化原理，并区别那些应该收，那些应该放的技巧手段，以及要达到的目的和艺术效果。 这两个字选自钟繇、王羲之、王羲之、颜真卿、苏轼、米芾、赵孟頫等人的作品。 数字 携字 二、“左右不齐”的技巧手段 从字例中，我们能直观的看得到的是： 无论是钟繇、赵孟頫的楷书，还是二王等人的行草书，左右结构的字，“从无左右并头者”，是大概率；尤其是行草书表现最为明显； 1、两条造型定律的应用。即“见方必小”、“弱化排横”。如“数”字的两个口，“携”字的四个连续横画。定律的应用，直接表现出结构与造型的收放关系（关于这两个定律的解释，请感兴趣的朋友移步本号置顶图文察看）。 2、收放关系是书法结构与造型的根本大法之一。有法就有度，理学上所谓“理一而分殊”。法理恒常不变，尺度则可随机变化。这两个字，在收放关系上，有明确、夸张的对比表现，但其尺度变化无常，甚至异乎寻常。 如“数”字的反文，“携”字的提手与“娄”、“隽”的收放关系。其尺度变化，有夸张者，有明确者，处于中间的，也就是灰色地带的尺度变化，因字体而异，因人而异，具有很大的变化空间；但都在突出两个字：收放。即表现“长短错综，疏密相间”也。 三、“左右不齐”的目的与效果 1、明确的对比关系。布置不平匀，表现出最佳的形式感。 2、章法上的不完整性和开放性。单个字，都是章法意义上的一个表现元素，它如果个个是方正完整的，以此而形成的章法，必然是平庸无奇，简陋单调的，简单堆砌而成的。而以单字不方不齐的造型组合而成的章法，就有无穷变化的可操作性，表现出的艺术效果，也会无穷无尽。 3、王羲之书论所谓“预想字形”，是对书法结构与造型的总论，也是对前述结构造型技法的最好注脚。“预想字形”的本质就是一个“变”字。凡是艺术，不变就是死法，就是框框。 |
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