 说起中国的古诗词，那可真是浩如烟海。央视人气节目《中华诗词大会》中，据说有些选手能背诵几千甚至上万首，着实让人佩服。 但恕我直言，并不是所有古诗词都值得背下来。 以唐诗为例，数量超过了五万首，而值得背诵的佳作也只是一小部分。其中，有一首诗非常特别，被赞为“孤篇横绝”、“诗中的诗”，可是能背下来的人却不多，你知道是哪一首吗？  是的，它就是唐人张若虚的《春江花月夜》。 《春江花月夜》在今天当然已是家喻户晓，但你知道吗，这首诗在历史上却是长期默默无闻。 直到四百多年前，明代杰出诗学家、文艺评论家胡应麟在编选历代诗集《诗薮》时，才偶然从北宋郭茂倩的《乐府诗集》里发现了她。《乐府诗集》之前的诸多唐人诗选、诗评，竟无一字提及此诗。而《乐府诗集》收录的同题诗五家七首，张若虚只是其中之一，虽然收录，但并没有特别推崇的意思。 可是在胡应麟的眼中，一切都不一样了。乍读之下，他立刻就不淡定了，由惊诧、激动而至狂喜。 春江潮水连海平，海上明月共潮生。 滟滟随波千万里，何处春江无月明？ 开局就具有如此排山倒海的气势，可见作者是怀着一颗怎样的野心，在创作这首诗。 大半生都在研究诗的胡应麟，从前竟不知道还有如此杰作，一时自惭不已……  自从胡应麟的《诗薮》发掘了《春江花月夜》，四百多年来，这首诗声名鹊起，晚清文学家王闿运的《湘绮楼论唐诗》中，赞其“孤篇横绝，竟为大家”，近代于是有了“孤篇压全唐”的说法。 作者张若虚，我们对他的了解极其有限，只知道他是扬州人，生活于初唐开元年间，曾与贺知章、张旭、包融并称“吴中四士”，但官场失意，终老故里。 我们可以想象，那是一个梦幻一般的春夜，花开月明，张若虚独步江畔，眼望一江春水滚滚逝去，面对这鸿蒙之初就存在于世间的自然景象，诗人置身其中，一时思接万载，诗情勃发，于是一首《春江花月夜》耀世而出： 春江潮水连海平，海上明月共潮生。 “孤篇压全唐”这种提法，从古到今，争议一直不断。  毕竟，若说张若虚“孤篇压全唐”，又置李白、杜甫、白居易于何地？ 那么，比起李白的《将进酒》《蜀道难》、杜甫的《兵车行》《丽人行》、白居易的《长恨歌》《琵琶行》来，《春江花月夜》到底有哪些特色，可以与这几位伟大诗人的上述杰作分庭抗礼？ 关于这首诗的赏析文字，数百年来也已是汗牛充栋。但愚见以为，诗歌鉴赏，挨字挨句的分析、解读，固然有助于深入理解，但过于诉诸理性的话，反而丧失了诗的美感与情怀。 对诗词整体的感受，更显重要！ 读《春江花月夜》，一个最独特的感受，就是它能诱发读者对自然、人生、时间、空间的终极思考，将诗歌由文学抒情提升到了哲学沉思的高度。  春、江、花、月、夜，这是唐诗中最美的五种意象，但诗人没有沉醉于眼前的梦幻美景，而是发出了对于宇宙时空的最古老、最原始的疑问，也是对于人生的灵魂拷问。 “江畔何人初见月？江月何年初照人？”这两句全诗精华，也是诗眼。这一连两问，和“我们是谁，我们从哪里来，我们要到哪里去”一样，时至今日，仍无人可以作答。 和诗人一样，我们也只能从“人生代代无穷已，江月年年只相似”的现象中，感叹一番造物的雄奇，与个体的渺小了。 到了“不知乘月几人归？落花摇情满江树”，全诗戛然而止，而读者内心已是五味杂陈，不知今夕何夕。  人类自我意识在唐诗中的觉醒，《春江花月夜》不是第一次，也不是最后一次，但却是表达得最酣畅淋漓的一次。从这点来看，张若虚确实做到了李、杜、白都没有做到的事。只有到了苏东坡的《水调歌头》，我们才能约略看到一点《春江花月夜》的影子。 所以闻一多说，《春江花月夜》是“诗中的诗”。而从整个唐诗史上看，《春江花月夜》确实是特立独行，它更像是唐诗里的一个意外…… |
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