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白居易说：“物以稀为贵。”在收藏界也是这样，少见的珍品或者孤品往往价值更高。像收藏钱币、邮票的喜欢收藏错版的。 瓷器界的明珠汝窑也是少的不能再少，全世界确切无误的也就二十几件。之前故宫办汝窑展，还要全世界各大博物馆借藏品。一只变了形的葵口洗，要换了其他窑口肯定卖不掉，但因为是汝窑的就是能轻轻松松卖高价。 书画圈也有这种孤品。玩收藏，最主要的是讲一个难得，或是传世孤品，或是极精极好，或是流传有序，非常靠谱，都是可以的。然后如果是大名头，或者大名头收藏就更赞了。 北京东方大观向来以古代为强项，前几日我去看库房，发现他们家就有好几件这种“难得”的物件，有的是孤品、或非常少见，却气息饱满，传承有序，或者有名家帮手，非常罕见。给大家一一展现一下。 385 陈洪绶 (1599-1652) 花鸟湖石草虫册 册页 设色绢本 尺寸：画心 22×16cm×12 约0.32平尺 题跋：30×42cm 约1.1平尺 钤印：洪绶（朱） 款识：洪绶。 题跋：此盖老莲早期之作，似此风貌传世者不少，见吾友赖少其同志处亦藏一册，与此当为同时之笔。辛未（1991）春暮，谢稚柳观因题。钤印：壮暮翁（白）、稚柳（朱） 鉴藏印：何凌汉印（白）、大司空章（朱）、颐贞吉（白）、读书修褔（白）、瑞春书屋（朱）、贞吉斋（朱）、海滨病史（白）、簠斋藏石（白）、茶香书味（朱） 出版：1.《嘉德五年精品录》P26，中国嘉德，1998年。 2.《嘉德十年精品录》P57，文物出版社，2003年。 估价：RMB 28,000,000-38,000,000 陈老莲这件册页，我是最后看的，但是最为震惊和喜欢，因为实在平时见到的陈老莲多为立轴，而且不怎么靠谱，黑乎乎的都像清代仿的，酱油染的。像这么靠谱的，真气十足的陈老莲，难怪陈老莲专家谢稚柳看过后，都题跋点赞。谢稚柳在这件册页的题跋说，这件册页是陈老莲早年的作品，见到赖少其那儿也藏了一本类似的，应该是同一时期的作品。陈老莲的名气很大，他最大的特点是一种变形的怪异的美，这种美是从高古的风格中来的，于是显得与众不同，有趣味，但他又把程度控制的很好，所以看起来有点怪，但是属于可爱的怪。比如这本册页中蝴蝶的造型，水仙的叶子，都有一点或被拉长，或被压扁的感觉，这种风格在明代还是独一无二的。这也得益于明代的资本主义萌芽，陈老莲在这样相对自由的环境下，进行的符合市场的创作。话说陈老莲是一个很灵的人，他不光画画，还开了作坊设计明代的扑克牌，卖的飞起，赚钱小能手。 所以，碰到这样的陈老莲册页，如此完整，精美，不容易。况且这件册页两次出版，又经谢稚柳掌眼，绝对靠谱，很值得留意。 程质清题封面 卢甫圣题引首
368 居节(1524-1585) 自作诗稿册 1572年 作册页 水墨纸本 钤印：居节印（白）、士贞父（朱） 款识：鄙作呈呈太常袁相公刊定，壬申（1572）三月一日居节顿首上。 题签：居节诗稿。甲子五月别识十八年重读题记。 钤印：程 引首：孤鸿自远，辅圣。 钤印：卢辅圣 鉴藏印：吴门宗英堂胡传衍藏书画印、传衍珍藏、怡斋甲子后重读、章翼诜堂法书名画记、程、质清 出版：《书法》杂志一九九六年第二期封面及P36-37。 诗文著录：《牧豕集》。 作者简介： 居节（1524—1585），明代书画家。字士贞，一作贞士，号商谷、西昌逸士，吴（今江苏苏州）人。少从文徵明游，书、画为入室弟子。山水画法简远，有宋人之风。后人珍视其画，认为可与朱朗、侯懋功相颉颃。能诗，著有《牧豕集》。 注：1.“怡斋甲子后重读”系程质清之藏印，程质清（1917-2000），号怡斋，江西婺源人，后侨居苏州。著名书画篆刻家，书学理论家，诗人和工艺美术师。曾为苏州市政协联谊会会员，沧浪诗社社员，东吴印社顾问，苏州市职工书法篆刻研究会会长、顾问，苏州市老年大学书法教授，苏州市书法家协会顾问，中国书法家协会会员等。 23×12cm×14 约0.25平尺／每幅 RMB：1,800,000-2,800,000 接下来就是这件居节的《自作诗稿册》。 市场上能见到的居节，大多数只有一两开，或者零星有一些诗稿，三五开，像这样煌煌巨著14开的书法册页，又是自作诗稿，真的是可以说仅见。 居节是文徵明的弟子，书画都有老师文徵明的影子。这件《自作诗稿册》结体很有老师文徵明的笔意。写得非常清秀儒雅，文人气十足，值得细细把玩。 这件书法卢甫圣题引首，程质清题签，有胡传衍等人的藏印。这件册页还是《书法》杂志1996年第二期的封面和36-37页，《书法》是国内最权威的书法杂志，能在这上面发表，就不只是真品，而是珍品。 有名头，作品又精，还有最权威的刊物背书，真的是要竖一下大拇指。
出版物：《书法》杂志一九九六年第二期封面及P36-37。
手卷 水墨纸本 尺寸：画27×110.5cm；书25.5×305cm 款识：1.闲云无四时，散漫此山谷。兴之淋雨姿，何妨媚幽独。庚午（1690）长至后五日，士标戏墨。 钤印：士标（朱） 2.乙酉（1645）冬日，余将再入春明，鲁老表妹丈赠余以画并画响一书，而且索余书，匆匆束装，绝少闲情，因即录画响所载诗句以报，非敢云书，聊志别绪。陈邦彦。 钤印：陈邦彦印（白）、世南（朱） 作者简介：査士标，字二瞻，号梅壑，又号梅壑散人，自号后乙卯生，安徽休宁人，流寓江苏扬州。家多鼎彝及宋、元人真迹，遂精鉴别。书法米芾，极似董其昌。画初学倪瓒，后参吴镇，用笔不多，惜墨如金。 估价：RMB 800,000-1,200,000 查士标的一般风格，是学倪瓒，他学倪瓒是学到骨子里了，倪瓒被叫做”懒瓒“，查士标也有个类似的绰号叫”懒标“。 查士标时常一年都不作一画，但是求其书画的人却络绎不绝，经常有不远千里、拿重金前来购买的人，甚至还有寄住查士标家里附近长期等待者，一年半载都不曾离去。一年都不画一幅画。 而尤为难得的是，这幅画并不是査士标的通常风格，而是学米家云山的，也许是赶上查士标心情好，画了这种看起来很随意可实际一点都不好画的米氏云山。 一般来说，这种风格不太好认，如果只是光秃秃一件，我们会怀疑是不是出自査士标之手，而这幅画，题跋的陈邦彦题写了自作诗，介绍了这幅画的来历——是自己的妹仗送给自己的。陈邦彦是南明抗清的名臣，和查士标是同时期的人，因而就比较可靠。
384 刘基 (1311-1375) 天文图 扇面水墨 泥金笺本 钤印：刘伯温制（白） 题跋： （一）希世墨宝。霜红庵珍藏秘玩。后学汤斌拜观。 （二）刘伯温先生天文图真迹。是图蔡铁峰先生所藏，青主词文有题记，甲午初秋，铁峰仙去，此图归于霜红龛中，出此见示，因记。后学张学曾书。 钤印：张学曾印（白）、汤斌之印（白） 鉴藏印：傅山（朱）、爱竹道人（朱）、瞿苌生（白）、木夫所藏（朱） 说明：此作为傅山旧藏，后经瞿中溶递藏。 18×54cm 约0.9平尺 RMB：600,000-800,000 这幅扇面太有意思，是刘基刘伯温画的星象图！ 这幅作品我们纠结了很久，因为刘伯温的画和字真是谁也没见过，不知道是否靠谱，但星象图可是古代谋士常备技能。所以，他绘星象图，也是比较合理的吧！再看材质，是明代的泥金扇面，好像也靠得上。 但最重要的，是这幅扇面经傅山收藏！不仅有傅山的印，还有张学曾的跋进行了辅助证明——“刘伯温先生天文图真迹。是图蔡铁峰先生所藏，青主词文有题记，甲午初秋，铁峰仙去，此图归于霜红龛中，出此见示，因记。后学张学曾书。” 刘伯温通经史、晓天文、精兵法，辅佐朱元璋完成帝业、开创明朝并尽力保持国家的安定，因而驰名天下，被后人比作诸葛武侯。民间传说刘基前生是姜子牙，后转世为诸葛亮，最后此生为刘伯温。在君臣关系上，朱元璋多次称刘基为：“吾之子房也。” 刘伯温的书画作品几乎没有任何留存，这件《天文图》为傅山、张学曾、汤斌、瞿中溶题跋或递藏，现藏家描述，此件作品应有民国时期珂罗版发表，但未及查到。所以，是非常值得研究和玩味的！
367 月舟文载（1454-1523） 蕉林高士 立轴 水墨纸本 尺寸：93×29cm 款识：甘与山中木石居，漫将踪迹类樵渔。纵然千片芭蕉叶，消得吾侬一醉书。月舟保名押。 钤印：月舟（朱） 题跋：1、水漫湖乡不可居,长竿从此学为渔。忧时悯事诗千首,潜向芭蕉叶上书。壬寅（1482），沈周题。钤印:石田(白) 2、故园兄弟久离居，却向江湖伴醉渔。秋兴无端催好句，芭蕉零落不堪书。张鈇。钤印：延仪（朱） 鉴藏印：公（朱）、信公珍赏（朱）、吴下沈颢印记（朱）、耿会侯鉴定书画之章（朱）、珍秘（朱）、宜尔子孙（白）、耿嘉祚印（白）、字会侯（朱）、湛思（朱）、会侯鉴赏（白）、潄六主人（朱）、真赏（朱）、曰诚（白）、勤僖公后人（朱）、琴书堂（白）、都尉耿信公书画之章（白）、启南（朱） 估价：RMB 1,200,000-1,800,000 月舟文载是明代的高僧，少年出家，遍访丛林大德，最终住锡少林寺，任少林寺主持。在金庸小说里，”天下武术出少林“，少林寺方丈是举足轻重的人物，可见这个位置有特殊意义。 这件月舟文载的《蕉林高士》画得很好，文气很足：一高士禅坐在芭蕉之下，向右仰观，芭蕉左侧补石压脚，稳定画面。 画的好但不足以认定为月舟，毕竟方丈存世的画太少，但这件作品重要的是，有沈周的题跋，而且很开门。沈周是月舟方丈的好朋友，这段题跋，就很说明问题了！ 这件《蕉林高士》的传承也非常有趣。它先是由沈颢收藏，之后转由耿昭忠、耿嘉祚父子收藏。这两位是明末清初有名的藏家。今世流传之宋、元名迹，其上每有耿氏藏印。 而且，耿昭忠父亲是第二代镇南王耿继茂，我们熟知的跟吴三桂一起造反的第三代镇南王耿精忠是他哥哥。明末清初的勋贵人家，收藏品的质量自然不会差的。 名僧手迹+勋贵收藏，除了皇室庋藏，想不到比它更难得，更罕见的了。
367 月江正印(1268-1351) 草书 1347年作立轴水墨纸本 尺寸：46×89 cm 约3.7平尺 钤印：两印漫漶不辨 款识：至正丁亥暮春前至九，八十一岁松月老人正印。 释文：匡庐。三百六十所庵岩，游遍山北并山南。衡岳。七十二峯高突兀，兜窣一桥寂清絶。石头路滑少人行，思大口吞三世佛。上人来自东海，东移成一座石屏风。此亦不多彼不少，有若频伽满盛宫。如来中空索索，一颗摩尼光烁烁。六环金锡响玲珑，宜向高高峰顶卓。右赠石屏介藏主游庐岳询礼诸祖少壮行色。 出版：《田村家藏品展观图录》，大阪美术俱乐部，昭和十一年（1936），图版40。 注：1.附注解书信。盒上刻「静芳轩」。 2.上款人：石屏介为道隐（1255-1325）于日本的高足弟子，《中国法术全集》中亦收录，海盐天宁寺主持——本觉梵琦，题写给石屏介的偈卷：“……石屏介藏主，日东有道之士，万里西游，余承知识。所得既妙，可以为人。松江乌泥涇上有普门兰若，迺信公忏首之所置也。榜为禅居，延诸英纳，命石屏主之……”。 作者简介： 月江正印，临济宗僧。福州连江人，俗姓刘。号月江。自称松月翁。早年参学于径山灵隐寺之虎岩净伏禅师，得其传授‘狗子佛性’一公案而开悟，以偈答之，遂得印可，受任命为侍香之职，并掌理藏经，其后声誉远播。 估价：RMB 1,200,000-1,800,000 月江正印禅师是宁波阿育王山之广利禅寺五十八代方丈。他是径山灵隐寺主持虎岩净伏禅师的法嗣，是元代禅宗的代表人物，在佛教界地位很高。 当时，月江正印禅师除了国内有大批的信徒之外，很多日本僧侣也渡海来我国追随禅师学习禅宗。著有《月江正印禅师语录》，在元代影响甚大，在日本佛界有很高的威信和名望。 僧人写字不同于在家人，往往会突破笔墨技法而有神奇的想法。像唐代怀素写草书纯以篆籀铁线，近代弘一法师写字也是很枯淡，和在家的世俗人写字都不一样。 这件书法作品的上款人石屏介为道隐于日本的弟子，说明这幅作品在写成之时就去了日本。在日有一股收藏主流是禅宗书画，禅宗僧侣梁楷、温日观、牧溪、法常、黄檗隐元、兰溪道隆，万千大智慧汇集于一纸之内，都是日本人追逐的对象。 昔日武家大名，明治时代后的华族田村家收藏得此月江正印之作，更仔细查找求证来历，见盒内有大德寺玉林院外六院极书证乃西本愿寺传来，更有不少书信资料，如此细心寻来源，并且在1936年的《田村家藏品展观图录》为之出版，令人感到日人对待藏品的尊敬。
封面
361 刘珏（1410-1472） 老梅诗画卷 手卷 水墨纸本 尺寸：画心 30×100cm， 题跋 34×98cm，30×107cm，30×107cm 题跋：1.参横大树不知晓，月到小窗疑是君。青鸟洗残三岫雨，玉龙嘶断九山云。自言夜半惊人句，急起呵冰写八分。钤印：启南（朱）、石田（白） 2.月满千山雪乍晴，小窗瘦影暗香生。不知梦境游何处，似访逋仙湖上行。嘉禾闻恭题。钤印：闻氏近礼（朱） 3.故人持卷来相访，要我为赋梅花诗。几年不作江南客，一思忽逢林下姿。潇洒岂同凡草木，岁晚凭谁伴幽独，孤山鹤去人已化。日暮无立倚修竹，何人吮毫成妙手。只尺移来近户牖，绝胜蹇驴风雪中，忍冻溪桥立难久。自怜终日未得闲，九渊尘土逐雕鞍。敲门莫厌频来往，得暇与君同一看。成化己巳十月吴宽书。钤印：太史氏（朱）、吴宽（朱）、原博（朱） 4.琼英原共白云栽，梦断罗浮月满台。柱下霜华浓似雪，一枝香傍帝城开。夏昶。钤印：夏氏仲昭印（白） 5.寒香消尽落空江，瘦影依然上夜窗。一紫完菴摹写后，邻家玉笛不成腔。石田沈周重题于藕花居，时弘治改元九月三日。钤印：启南（朱）、石田（白） 6.西溪问樵客，遥指故人家。古树老连石，急泉清露沙。千峰随雨暗，一径入云斜。日暮雀飞散，满山乔木花。完菴表弟作此老梅古雅清劲，无一毫尘俗气，余识数语于末，袁表。钤印：袁桥记（朱）、修竹书房（朱） 7.烟波玉骨，世外佳人。脂粉之徒，政当在后。流芳。钤印：李流芳（白）、慎娱先生（白） 8. 琼英缀雪，绛萼着霜;俨如傅粉,是谓何郎。 清香潜袭，疏蕊暗臭，又如窃香，是谓韩寿； 冻雨晚湿，宿露朝滋，又如英皇泣于九嶷； 爱日烘晴，明蟾照夜，又如神人来自姑射； 烟晦晨昏，阴霾昼闭，又如通德掩袖拥髻； 狂飙卷沙，飘素摧柔，又如绿珠轻身坠楼。 半开半合，非默非言，温伯雪子，目击道存； 或俯或仰，匪笑匪怒，东郭顺子，正容物悟。或憔悴若灵均，或歆傲若曼倩，或妩媚若文君，或轻盈若飞燕，口吻雌黄，拟议殆遍。彼其艺兰兮九畹，采蕙兮五柞，缉之以芙蓉，赠之以芍药，玩小山之丛桂，掇芳洲之杜若，是皆出于土产之奇，名著于风人之托。然而艳于春者，望秋先疩；盛于夏者，未冬而萎。或朝蕤而速谢，或夕秀而遄衰。曷若兹卉，岁寒特妍，若凝霜冱，擅美专权？既书四语，觉太寥寂，复写广平赋语足之，丁巳冬夜，流芳重题。钤印：李流芳印（白） 9.闻司马，字近礼，景泰癸酉举人，与姚云东侍御同榜，嘉兴人，原籍鄞县，官同知，见府志，选举司马家，故豪于赀。洪武间籍江南富户，徙于鄞以闻为姓，正统初始，归禾中子琠弘治举人，见盛丹山《枫嘉年献征录》，吴文定成化八年会状后，近礼司马倻举十年，此书于成化己巳，乃二十一年也，石田再题于弘治改元后，文定题三阅岁耳。 10.昭和卅五年三月东海泽登佳人识。钤印：砚墨癖（白）、东海之佳人（白）、泽登印（朱） 鉴藏印：礼卿府君遗物（朱）、蒯寿枢家珍藏（朱）、石舲过眼（白） 作者简介：刘珏，字廷美，号完庵，南直隶苏州府长洲（今江苏苏州）人。宣德中，苏州知府况钟举为吏，不就，得补生员，正统三年（1438）中举人，授刑部主事，迁山西按察司佥事，年五十弃官归。卒年六十三。老而嗜学不衰，为诗清丽可咏，景泰、天顺间，为吴中诗人之最，京师号为刘八句。书正、行出赵孟頫，山水出王蒙，行草学李邕，各极其妙。写山水林谷泉深，石乱木秀，云生绵密，幽媚风流，蔼然高者，攀鳞巨老，庶乎升堂，特未入室耳。天顺（1457—1464）间与杜琼、徐有贞、马愈、沈贞吉、恒吉并能，写山水，近世莫及。 藏家简介：蒯寿枢旧藏。蒯寿枢，民国时期著名收藏家。 估价：RMB 3,000,000-5,000,000 这幅作品是明代刘珏的墨梅，也是非常罕见的。 刘钰是个有脾气、有信仰的人。我们搞画画的人，觉得沈周名气更大，但实际上，刘钰也是相当江湖地位的人。在景泰、天顺年间让刘珏闻名遐迩的并不是他的画作。而是诗歌，在高手如云的吴中有相当高的江湖地位，有”刘八句“之称。 刘珏虽然很有天才，但早年间也很点儿背，屡试不中，已经是苏州知府的好友况钟看不下去了，推荐他去政府部门当个公务员。不过泥人尚且有三分火气，刘珏自然是坚决不去。也许是这件事情刺激到了刘珏，所以他发奋图强，考取秀才之后很快中举，从此名正言顺地走上仕途。 刘珏的画学王蒙，林幽泉深、石乱木秀是刘珏山水画的基本构成。花鸟题材的作品很少，这卷《老梅诗画卷》很难得。画得墨气淋漓却又很文气，很符合刘珏这样有才气，也有文人孤高的气质。 这卷《老梅诗画卷》上有沈周、吴宽、闻恭、袁表等人的题跋。最重要的沈周题跋两次，可见同为苏州人的沈周对刘钰是非常看重的。 日本学者泽登佳人也曾得见这卷诗画卷，并且留下题跋，足可以见此卷诗画卷的分量。民国时期的大藏家蒯寿枢也曾收藏过这卷诗画卷。
362 谢荪 (清) 秋菊翠鸟 1680年作 立轴 设色洒金笺本 钤印：天令（白） 款识：庚申冬日，谢荪。 鉴藏印：张松秘玩（白） 尺寸：59.5×27cm 约1.4平尺 作者简介： 谢荪，清初画家。字缃酉，又字天令，与龚贤、樊圻、吴宏、邹喆、叶欣、高岑、胡慥齐名，为“金陵八家”之一。谢荪此作景致奇瑰，用笔细秀，工中带拙，绚丽中见清雅，工细秀丽。其画法从宋院体画中变出，清丽淡雅，一改明代风气，与传统的比较起来，却丝毫不显俗艳，反而多了一分清新明快。而且笔法细腻生动，整体感很强。画中一蚱蜢立于花上，空中一翠鸟口中衔一小虫，回首一看，似乎要一跃而下，将之变为腹中餐食，生趣十足。 此作上左下角钤有“张松秘玩”白文印，张松或为张崟（1761-1829），清代画家。字宝厓，号夕庵、夕道人，又号樵山居士、观白居士等，丹徒（今江苏省镇江市）人。其父自坤为布商，亦能诗善画，尤善画松，有“张松”之称。 估价：RMB 600,000-800,000 谢荪大家可能不太熟悉，但他是金陵八家之一。大部分人题到金陵八家就知道龚贤，但是谢荪其实也画的很好，主要因为他的画远没有龚贤、樊圻存世多，所以也就成了有价无市的现状。 但是市场只要每次出现有确切靠谱的谢荪出现，都会有买家稳准狠地买走。因为谢荪的画价和同样是金陵八家的龚贤、樊圻差的太多了，在随着随着美术史对谢荪的聚焦，这块价格洼地一定会被填平。 这件《秋菊翠鸟》画的很精细，设色淡雅，菊花和叶子都赋色很清淡，翠鸟的动态感很强，整幅画很耐看。 这幅画还被同是清代画家张松收藏过。相对来说就很可靠。
360 佚名（樊圻）採芝图 镜片 设色纸本 尺寸：91×50cm 题跋：山留古春，石使再晨，無家無鄰。昔也避亂，何捨修真，服食存身。問年代遠，鑒貌花新，為秦宮人。龔賢題。 钤印：龚贤（朱） 估价：RMB 800,000-1,200,000 这件《採芝图》没有款，所以标注了佚名，但是看画法和风格应该是樊圻的作品，另外龚贤也不会平白无故给别人的画题跋， 虽然少见，但也有例证：龚贤曾经给樊圻的《岁寒三友图》上题跋，然后又对比《采药翁》、《采药图》两幅画发现风格一致、技法相近，故而在佚名后标注了很大可能是樊圻所绘。 估价低，是因为少见的作品有不确定性，但如果能进一步研究出樊圻所绘的实证，这幅画就会是大漏儿。 ---东方大观2019春拍更多精彩拍品欣赏--- 八条屏的张照大字！宫廷库绢所书！
355 张照 (1691-1745) 楷书《御制十臣赞》八屏 立轴水墨绢本 钤印：臣照、瀛海仙琴 款识：张照敬书。 鉴藏印：太上皇帝之宝（朱） 168.5×54 cm×8 约8.2平尺/每幅 作者简介： 张照（1691－1745），字得天，号泾南，亦号天瓶居士，江南娄县人。康熙四十八年进士。清藏书家、书法家、戏曲家、书画目录整理者。 按语： 此八条屏楷书《御制十臣赞》为张照少有的大作品，共795个字，用宫廷库绢所书。单幅8.2平尺，总共65.6平尺。从往年张照书法拍卖纪录看，无八屏书法出现都以单轴、手卷及册页为主。 估价：RMB 800,000-1,200,000 纪昀/翁方纲/朱珪等致曹慕堂祝寿册， 基本上乾隆朝反和珅的大臣都在这里！
356 纪昀/翁方纲/朱珪等致曹慕堂祝寿册 册页水墨绢本 钤印：秘阁校理、字正三号彝斋、长毋相忘、小蓬莱阁、嵇璜之印、尚佐、中简、文园、士堂、臣珪、石君、赵佑、鹿泉、覃溪、远师戈吴秘监、文渊阁校理、若渟、碧梧主人 款识：1. 文渊阁校理翰林编修四库全书纂修官、北平弟翁方纲顿首拜序。2. 小诗奉祝慕堂太老先生六十荣寿，嵇璜。 3. 慕翁老先生大人荣寿，吾邱弟李中简拜手。 4. 奉祝慕堂年老先生大人六旬荣寿，大兴年学弟朱珪。 5. 慕堂先生六十寿言。学弟赵佑。 6. 北平弟翁方纲。 7. 赋祝慕翁三兄亲家老大人六袠荣寿。姻愚弟张若渟。 8. 薛祝慕堂大兄大人六旬荣寿，年愚弟王昶拜稿。 9. 戊戌涂月十三日，朱筠。 10. 慕堂老前辈大人六袠大庆，侍王杰拜稿。 11. 年弟纪昀拜书。 12. 小句恭祝慕堂老前辈六秩即请正之，馆侍蒋士铨拜手。 13. 倚满江红声二阕恭为太仆年伯大人侑斝即请正拍，云间年姪陆锡熊顿首稿。 14. 慕堂年伯大人六十荣寿并请诲正，年愚姪程晋芳拜草。 15. 汾阳太仆慕堂先生六十初度，安甫阮葵生呈稿。 16. 里言一章奉祝慕堂三兄前辈六十寿即请训定，云间弟锡宝拜手。 17. 恭祝三兄大人六十寿辰，仁虎呈稿。 18. 慕堂大兄大人六袠荣庆，愚弟文埴拜手。 19. 书祝慕堂老伯大人六袠荣庆，竹溪侄裴谦。 17.5×20cm×36 约0.3平尺／每幅 估价：RMB 1,200,000-1,800,000
369 董其昌（1555-1636） 行书临米襄阳诗册 册页 水墨纸本 尺寸：20×13cm×8 钤印：玄赏斋（白）、宗伯学士（白）、董氏玄宰（白） 款识：甲戌（1614）夏六月识，八十翁董其昌。 签条：1.香光临米襄阳诗，吴子华胡城东跋。 钤印：雨田（朱） 2.董文敏公墨宝，戊戌冬仲，雅宜斋珍藏。 题跋：1.思翁书本近翚瞿，此临襄阳诗颇露鹰隼，特以老年兴到之作，瑜不掩瑕，汪竹坪谓真迹，亦中泠石头澜于味者能之耳！吴文桂。 钤印：子华书画（朱） 2.余生平所见文敏真迹不少，此册入目时未知其妙，玩索久之，其怒猊渴骥之意，犹存笔墨间，殆为文敏暮年所书无疑。道光四年八月之望，胡长庚观于就和轩。 钤印：西户（朱） 3.香光晚年得米书三昧于蜀素一帖，尤为服膺，其遒逸雄秀之气有由来，是公寿八十二，此乃八十岁书作，笔似觉颓唐而遒逸雄秀之气更于颓唐处见之，将从前形迹脱化殆尽，其游行自在，而真气真神倍觉流动充满，洵无上神品也。甲戌五月下浣，春湖主人题。 钤印：段晴川印（白） 4.董书人谓好处在熟，予谓好处在生，谓生后熟，熟后生者也，此书无所谓熟，并无所谓生，是能脱去生熟之迹，錬气归神，最神入化者，昔人有句云：诗到无人书处工，诗如是书亦如是，可为知书道也。丁丑阳月，春湖跋文。 5.按文敏八十一始以礼部尚书致仕，八十犹在位，则神明未衰可知此书淡墨渴笔，似有力不能胜之态，其出笔在有意无意间，神韵自流露笔墨之外，神而化矣，此境不易到也，予藏董书亦有数本，惟此为最晚之作，亦推此为绝妙之品。戊子六月初七日，浓阴大愁。七十七叟春湖挥汗记。 钤印：段晴川印（白） 6.久病成废，兀坐无聊，偶阅此册，意兴犹勃，勃所欲书，前跋已尽岩，勿须赘也。癸巳新正，八十二叟春湖再记。 钤印：椿寿老人（朱） 鉴藏印：云亭珍赏（白）、段氏春湖珍藏之印（朱）、春湖珍赏（朱）、汪恭真赏（朱）、崔克纳（朱） 注：此作为汪恭旧藏，段晴川递藏。 估价：RMB 2,000,000-3,000,000
373 倪元璐(1593-1644) 草书七言诗 立轴水墨綾本 钤印：倪元璐印（朱）、太史氏（白） 款识：元璐。 释文：黄扉晚下楚灯昏,归坐南闱山万重。独有月中高兴尽,雪峰明处见寒松。 155×39cm 约5.4平尺 估价：RMB 2,000,000-3,000,000
371 王问（1497-1576） 行书坡公诗卷 手卷 水墨纸本 尺寸：30×364.5cm 钤印：王问之印（白）、仲山（朱） 款识：云门山樵。 鉴藏印：澹如审定（朱）、徐栩生审定真迹（朱）、锡山秦氏辛酉以后所藏书画（朱）、澹叟平生铭心绝品（朱）、师氏守玉守章昆仲印（朱）、醉月山房珍藏（朱）、师氏春德堂藏（朱） 注：锡山秦氏系秦淦，秦淦字清曾，祖永孙，擅书画，富收藏。 估价：RMB 800,000-1,200,000
358 赵左(1573—1644) 拟古山水四帧 镜片设色绢本 钤印：文度（白）、赵左（朱） 款识：廿年旧居在湖汶山中，赵左。 37×28×4cm 约0.9平尺／每幅 估价：RMB 300,000-500,000
363 诸昇 (1618-？) 竹石图 立轴 水墨绢本 钤印：诸升之印（白）、日如（朱） 款识：七十一老人诸升。 出版：1、《中国古代书画图目》第十二册 P318，1996年文物出版社。 2、《中国古代书画鉴定笔记》第三册 P702，杨仁恺著辽宁人民出版社。 3、《中国古代书画鉴定实录》第四册P1777，2011年东方出版中心。 4、《朵云轩藏品续集》P52，2009年上海书画出版社。 5、《朵云轩藏书画精品集》（第410号作品）。 180×78cm 约12.6平尺 按语：诸升写竹用笔劲利，潇洒自然，发竿劲挺秀拔，横斜曲直，不失法度；竹叶皆个分，疏密有致。此幅作品为诸升晚年大尺幅精品细路。朵云轩旧藏，权威出版著录多次。 估价：RMB 400,000-600,000
372 蒋德璟(1593-1646) 行书马大师入观文 1620年作 手卷 水墨綾本 尺寸：画心1：27×195cm 约4.7平尺 画心2：27×91 cm 约2.2平尺 款识：晨昏唱念入观文并序。庚辰十月望日，阳地居士晋江蒋德璟谨书于长安敬日斋中。 钤印：蒋德璟印（白）、若椰（朱）、孪贤（朱）、毛南农支（白） 释文：此庵不立清规，不设功课，缘各人分上本净裸裸地亦洒洒地……忍西先生尤爱足偈，属璟书之，璟因举师谬先生，曰：师不云，无拈示中吹一布毛乎。骕然指出还仁者无树，菩提今作林。 鉴藏印：水竹村人（白）、澹如菊（白）、王鼎元印（白） 注：徐世昌旧藏。徐世昌（1854-1939），天津人，字卜五，号菊人，又号涛斋，晚号水竹村人、石门山人、东海居士等。光绪十二年（1886）中进士，任翰林院庶吉士，官至东三省总督，体仁阁大学士。辛亥革命后，于1918年曾任中华民国大总统。徐世昌精书法、善绘画、工诗，他的书法宗苏轼，略变其体，书写稍瘦劲，流畅洒脱，一气呵成。作品多为行、草体，名重一时，民国时期在津门各殿堂里多有其墨迹。如天津老字号“正兴德茶庄”、“成兴茶庄”、“直隶书局”等匾额均出自他的手笔。 估价：RMB 1,000,000-1,500,000
378 朱耷（1626-1705）溪山垂钓 立轴 水墨绢本 钤印：各园（朱）、画押印一方 题跋：溪山垂钓。八大山人通景屏之一，截玉轩健碧书诗堂，钤印：长年（白）、大乐（朱）、陈氏（朱）、无绝（白） 诗堂：23×50cm 画心162×50cm 估价：RMB 4,000,000-6,000,000
380 黄慎（1687～1770后）梅雀图 立轴 设色纸本 尺寸：170×89cm 钤印：黄慎（白）、瘿瓢山人（白） 款识：东海高士……龙尾研试墨扫梅花，瘿瓢。作者简介： 黄慎（1687-1770后），汉族，福建宁化人，初名盛，字恭寿，恭懋，躬懋、菊壮，号瘿瓢子，别号东海布衣，是中国清代杰出书画家。为“扬州八怪”之一。慎工草书，法怀素。画人物，多取神仙故事为题材，初学上官周，后用狂草笔法作画。笔姿放纵，气象雄伟，深入古法，亦偶有笔过伤韵者。间作山水、花鸟，得荒率之致。所画多历史人物、佛道、樵夫渔父，早年工细，后参以怀素草书笔法，所作人物用笔粗犷，顿挫转折，纵横排奡，气象雄伟。 估价：RMB 600,000-800,000
381 武丹 秋山策杖 1713年作 立轴 设色纸本 尺寸：170×90cm 约13.6平尺 钤印：武丹之印（白）、衷白（朱） 款识：癸巳秋七月，东山武丹写。 作者简介：武丹（清），字衷白。山水清劲不苟。康熙二十三年（一六八四）尝作梅花书屋图。《国[清]朝画徽录》、《南宗名画苑》。 估价：RMB 900,000-1,200,000
383 佚名（宋）湖石金盆浴鸽图 镜片 设色绢本 尺寸：167×90cm 约13.5平尺 估价：RMB 800,000-1,200,000 382 沈周(1427—1509) 瀼溪草堂 立轴 设色纸本 尺寸：180×70cm 约11平尺 款识：瀼溪草堂。堂在瀼西黄草茨，吴乡莫把蜀乡疑。地从杜甫名全借，图为卢鸿我不辞。衣桁夕阳迷翡翠，竹坪春水下鸬鹚。百壶自醉苏司业，未解求人为酒资。弘治□□春日，沈周。 著录：1.《石田诗选》卷三。 2.《石仓历代诗选》卷四百九十一。 出版：1.《大师条幅精品复制——沈周》，四川美术出版社，2015年7月。此书几乎原大复制沈周绘画16件，全是沈周精品，短时间出版发行2万份，影响极大。 2.《沈周的绘画世界》，四川美术出版社，2016年。入编此书均属沈周名作，以26页的版面，详细分析《瀼西草堂》的绘画技法和理念。 注：1.沈周的斋堂作品公藏仅有八件。 题目藏处 桂花书屋故宫博物院 杏林书馆图台北故宫 秋轩晤旧图上海博物馆 草庵图上海博物馆 野翁庄图上海博物馆 杏花书屋图上海博物馆 青园图旅顺博物馆 东庄图二十一开南京博物馆 2.此作保持清代的装裱和瓷轴头。 估价：RMB 2,000,000-3,000,000
376 郑旼 (1632-1683) 溪山无尽卷 1679年作 手卷 设色纸本 尺寸：画心 17×141cm 约2.2平尺 题跋：17×50cm 约0.8平尺 钤印：己未（朱）、郑慕倩书画课（白）、慕倩（朱）、寓物适志（白）、书叶草堂（朱）、郑旼之印（白）、荆蛮民（白） 款识：1.溪山无尽。学一峯老人灋，郑旼。2.依微沙际路，飘飖江上舟。名山少文画，壮岁子长逰。挥杯自斟适，清咏以消忧。且尽兹晨乐，明朝非所谋。子久契友，雅志林壑，潜心于绘事。此卷为余十载而就，自谓“江山览胜”，平生得意之作。岷山万里，翠黛峩峩，令人复有楚游之思。观其用笔高古，浑然天真，大似晋唐规格。清閟阁中，足供老眼，因赋五言并识其后。己丑春二月五日，懒瓒。云烟万里束奚囊，薄茧横装廿尺长。气韵欲从窥董巨，渊源将以证郳黄。严陵濑是曾逰处，拂水岩疑在梦旁。摹得江山供胜览，少文翻笑尚平忙。此余癸卯（1663）秋中，渐公以临大痴卷见。假竭五日夜，缩为小卷，因题一诗识之。己未（1679）秋，偶摹其中一段，但觉溪山无尽，并原跋录之，以见郳黄笔墨有参合之迹如此。郑旼漫书。 作者简介：郑旼，慕倩、穆倩、慕道人、神经证史、雪痕后人安徽歙县人擅长：山水。传世作品有康熙二十一年作《雨气真寂图》及《林泉小亭图》二轴，现藏安徽省博物馆；《溪山泛舟图》轴藏浙江省博物馆；康熙十三年（1674）作《香烟诗意图》轴藏香港刘均量虚白斋；十二年（1673）作《九龙潭图》轴藏故宫博物院；同年作《山水图》轴藏上海博物馆。著有《拜经斋集》《致道堂集》《正己居集》等。 |
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