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启明按：梁三日讲阴符经。这是梁三日老师今晚在QQ群讲阴符经时，启明做的笔记，梁三日老师在这节课中重点说了褚遂良阴符经的笔法特征，集中讲了褚遂良阴符经起笔、收笔和中段的笔法。希望对临习阴符经的朋友有帮助。 今晚我们的话题是褚遂良的大字阴符经的笔法 褚遂良有好多作品 常见的有雁塔圣教序 倪宽赞 孟法师碑 伊阙佛龛碑 阴符经 最能代表他的风格的是雁塔圣教序 启明按：如果需要高清的雁塔圣教序 请关注本公众号后回复：日文雁塔 然后早期的是孟法师碑 有隋代墓志铭的特征 也有欧虞的特征 这些都是碑刻 还有俩墨迹 一个是倪宽赞 还有这个大字阴符经 实际上 这俩据传都是伪作 但是属于伪好物 也称为下真迹一等 尽管不是褚遂良的手笔 但是这不妨碍我们研究褚遂良 这两个作品的水平还是很高的 除了这俩外 还有李邕的出师表 对我们研究李邕的书法 包括唐的笔法 也是重要的依据 也都是伪好物 下真迹一等 从褚遂良作品来加工 最成熟的最能代表他风格的 是雁塔圣教序 阴符经实际比不上雁塔圣教序 但是他特别鲜活 生鲜活辣 研究晋唐笔法 阴符经都是不可多得的范本 今晚我们的重点是阴符经的笔法 分三个部分来讲 一个是起笔 一个是收笔 一个是中段 包含使转、折、搭 一、起笔 先看起笔的部分 我们先看起笔 一个顺入 一个逆入 我们就以这个“蛇”字为例 像这样的就是侧切 侧切可以有多种角度 我们先看竖画 我们说八面出锋 他这里就是用的左下侧的面 也是侧切 但是不是我们平时的用笔的下边那个面 这也是顺锋 但是用的是笔的左下面 所以侧切 允许有很多角度 如果说这个理论成立 那么别的面照样可以 比如这个小竖画 用的面与上边的又不一样 这个就完全没有侧 就立起来了 这个给我们的启示是 我们入纸的时候 可以用八面的任何一面 顺入容易虚 如何避免呢 所以我们要求一下笔就迅速铺毫
如锥画沙 笔要铺开 万毫齐力 另外就是起的时候 要打个点
起笔处 隐约有个点
有停住的意思
你可以在空中做个虚逆的动作 有一点点裹锋
对动作要求很高 入纸的时机 必须是在往左和往右的临界点碰到纸 只要在这个临界点入纸 写出来的笔画都会显得比较凝练
假如我们以一号点为临界点的话 不顺也不逆 那最微妙的肯定是一号点 越接近三号点 越容易显得飘 所以手感的训练非常重要
搞清楚了这种特别纤细的起笔 我们就得出结论了
你需要在这种临界点入纸 不然会显得飘
这里也有 有点 也要有一定的铺毫
这样的已经是带有逆势
逆也有三种 纯逆 侧逆 顺逆
这个就是纯逆（正逆） 有点像篆书的起笔
这样的也是纯逆
这时候 笔在翻笔换面的时候就依靠本身的弹性 产生了弧度
这样的属于侧逆 这个帖里边很多 还有一种顺逆
顺着起笔 往上拱 然后顺着写下来
这样的起笔就会显得特别有力
比如“天”的第一横 也是顺逆 这样更有力
一号和二号 显然二号写出来的笔画更有力 所以说阴符经是晋唐用笔的宝典 其实这些笔法都是为了发得上力 这种曲形的用笔是符合发力的要求的 这种捻一下的动作就是为了把笔毫铺开
这样捻一下 拱起来 就会显得更有力量 你去看米芾、苏轼的作品 也会看到这些动作 如果学黄庭坚 你不懂这样捻一下 写出来就不够厚重 二、收笔 我们再看收笔 收笔无非就是出锋和回锋
这样的撇画都是出锋
这样的就处于出锋和回锋的中间状态 实际上是笔锋要离开纸的时候 在空中做了一个回收的动作 这就是空收 离开纸面那一刹那 笔往反方向收回来
这个动作是在空中做了 这个动作跟我们刚才讲的那个 起笔的临界点的意思很像 笔离开纸面的那一刹那 要做一个空收的动作
这个动作很微妙 要手很敏感
这个连贯的动作其实也是空手的体现
如果不收会是虚飘的 收了就会显得凝练 一定要控制得住 要收回来 不管你写多快 这个空收的动作你要很熟练
这个点也是带有空收的 空收的关键是把我这个临界点 要把握好火候 不然会写成实收 不是空收 无垂不收 无往不复 除了有收束之外 还涉及到打旋的方向
同样是收 你可能还会有各个方向的打旋 涉及到顺逆 刚柔
比如这个收笔 他就打了一个旋
这一横是这样打旋
顺着回锋 和逆着回锋 这就是笔法的变化
其实笔法的变化 不是笔的变化 而是手势的变化
你看这里就是逆着回
这里是顺着回 显得温顺 上边的是逆着回 显得桀骜
这里的勾也是比较顺着出来的
但是这里的就是逆着出来的 显得更嚣张 但是这样的要注意笔的控制 控制不好 就会写的很难看 这其实也看你用毛笔的技术了 收笔无非就是这几种 你能够这么去做 其实就已经会有很多变化了
这样的也都是带逆的
这里就是顺和逆 在传统上就是内擫和外拓 从结构上区别 也可以说是从用笔上区别
这是内擫法的用笔
这是外拓法的用笔 三、中段 内擫和外拓还会体现在笔画的中段 在中段是怎样区别内擫和外拓的呢
让你感觉到空间收缩的
往里边夹的就是内擫法
内擫法
大家看这个物字 就是连续的内擫法和外拓的结合
同样是三点水 但是用了内擫和外拓
我们用正八和反八来形容内擫和外拓 其实正八和反八可以来区别书法史上一切笔法的变化 如果能这样区别 你就很容易掌握笔法的变化
这里就是带逆的 如果你能看到 那你临写这里的时候 笔法就是对的
我们很多人临习的时候 其实都是写成了顺的 所以 褚遂良的阴符经 取逆势的地方 还是特别多的 一般来说 逆的越多 笔的弹性利用得越多 顺势太多 容易显得若 明清的馆阁体 这样的逆都没有了 大部分人写字 没有什么起伏 没有利用笔的弹性 我们来写两个
这样的 都是带有逆的 你看圆圈标注的都是逆
红色圆和方形框标注的都是逆的 所以说 阴符经用了大量的逆势 也就是我们上边说的反八 褚遂良笔法课程到此为止 谢谢大家 |
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