话筒话筒也叫传声器，工作原理是当传声器接受声波时，声波产生的力量作用在振膜上，引起振膜振动，带动音圈作相应振动，音圈在磁钢中运动，产生电动势，声音信号转变成电信号。 录音室常见的录音话筒分为动圈话筒和电容话筒两种。 电容话筒的特点是非常灵敏，频率响应比较宽广，能够捕捉到更多声音细节，在录音棚中使用率较高，对录音环境的要求也比较高。高档电容话筒非常娇贵，怕摔怕受潮，不录音的时候要放到防潮柜储存。  动圈话筒的特点，是对环境适应能力强。动圈话筒构造相对简单，经济耐用，能承受极高的声压，且几乎不受极端温度或湿度的影响。  从声学性能比较，一般来讲，电容话筒在灵敏度和频率响应方面要优于动圈话筒。这跟电容话筒需要先将声音信号转换成电流的工作原理有关。通常电容话筒的振膜都非常薄，很容易受到声压影响而发生震动，从而引起振膜与振膜舱后背板之间电压的相应改变。 一般的入门级声卡，话放能力有限，对于动圈话筒的支持并不好，常见的情况就是推力不够，所以我还是建议用电容话筒录音。 话筒放大器话筒放大器简称“话放”，是对话筒输入的信号进行放大的设备。话筒的信号非常微弱，必须要经过话筒放大器放大以后才能被处理。 一般专业声卡都带有话筒放大器，可以应付一般的话筒，声卡上的增益控制旋钮（Gain）就是用来调整话放增益的。 高档话筒（1000美金以上）必须要配合话筒放大器（通常在1500美金以上）才能发挥最大效果，因此会配备独立的话筒放大器， 话筒调试当我们在调试话筒时，通常会关注这几个方面： * 电平 * 话筒距离 * 话筒的角度 电平表在录音制作中，有一些可以用仪表来量化的技术标准，比如说话筒录音的最佳电平，音乐最终输出的响度标准。很多时候我们并不能光凭耳朵来判断，而仪表提供了一个通用的，可视化的参考。 首先，我们来了解一个最常用的仪表，叫电平表。电平表用来显示声音的峰值电平（Peak Leve）和平均电平（RMS Livel）。 电平表的单位是dB（分贝），dB是一个比值，是一个纯计数方法，由于它在不同领域有着不同的名称，因此它也代表不同的实际意义，所以不能将不同情境下的dB拿来比较。 比如说物理中来描述声音的响度的分贝，是以人耳的听力来定义的。  在数字音频系统中使用的是另外一套计量标准，叫做dBFS，dBFS是数字音频信号电平单位，全称是decibel full scale。以0dB作为声音最大值的。超过0dB就会出现削波失真。所以我们在数字音频系统中看到的各种表，一般都是dBFS，数值为负数。  峰值电平（Peak Level）峰值电平是指一段音频信号中的最大值，是系统能承载的最大范围，峰值电平超过0dB，就会出现削波失真，也被称为破音。  平均电平（RMS Level）一段时间内的电平均值。平均电平用来描述响度，平均高电平影响我们听到的响度。  回到电平表上，我们来看看各部分的含义。  软件调音台上默认的电平显示，是峰值电平。如果要同时查看峰值电平和平均电平，可以在轨道上加载一个电平表插件。例如WAVES插件中的PAZ METER ，或者Logic Pro X自带的电平表Level Meter等。 人声录音的最佳电平录音的电平大小是有一个技术标准的：峰值电平不超过-3dB，平均电平控制在-12dB到-18dB。录音时关注峰值表，是为了确保不录破。关注平均电平，是因为他反映了声音的平均响度。 为什么是这样一个数值呢？这是经过科学计算以后，数字录音中最理想的电平状态，能够最大程度保留动态范围，并且利于后期处理的电平范围。 一个bit大概能记录6dB的动态范围，24bit的录音，最大动态范围是144dB。留出3个bit的余量，实际使用21个bit，还有126个bit，能够发挥话筒和AD转换器最大动态范围。 只有正确设置电平，才能录出最好的状态。 视觉比声音更显而易见，我举个例子，录音跟摄影类似，拍照有一个基本的要求，要确保曝光正常。而具体如何曝光，是根据你要拍摄的主体以及画面本身综合考虑的。一张照片只有在曝光正常的情况下，色彩，直观才能最好的展现出来。  曝光不足的照片，通过后期提升亮度，噪点增加会很明显。 曝光过度的照片，即使将亮度降整体降低，已经丢失的信息也无法弥补。 我们在录音的时候也是一样。录音只有在健康信号质量下才能记录到最佳的声音效果。这个电平范围内，一般不会出现大幅的音量衰减和提升，能保证声音本身的精度不收影响。 话筒放大器，对话筒信号的放大是电路放大，而软件对声音的放大是差值计算，因此，在软件中将电平较小的信号进行较大幅度的提升，效果并不理想，在提升的同时会发现噪音变大，声音发毛。就如同将一张照片曝光不足强行提亮一样。同理，将一个已经出现削波的声音进行音量衰减，破音也不会得以消除，因为那部分信息已经丢失了。 在实际录音中，由于部分歌曲动态较大，家庭工作室中并没有硬件的压缩器对动态进行控制，大音量的地方容易录破，平均电平的要求可适当放宽到 -18到-24dB之间。 电平数值。可以通过电平表插件进行测量，我们来看两端波形。  这是一个电平比较正常的人声，主歌部分RMS -24dB左右，副歌部分RMS -18到 -12dB之间。  这是一条整体电平偏小的人声，PEAK -22dB、RMS -24 to -30dB，还有12-16dB的提升空间。一般我会建议打回去重录。 了解了有关电平的基础知识，我们来继续讲录音项目的电平管理。 相信许多人都有类似的疑惑： * 人声电平录多大合适？ * 声卡上的话放增益（Gain）如何调整？ 我们以翻唱为例，翻唱项目中有伴奏轨和人声两条主要轨道。 伴奏的电平大小，是以话筒轨道为参照来确定的。把话筒轨道按之前提到的电平标准设置好，再将伴奏轨道的音量调到一个听起来合适的比例，唱起来不费力的状态。根据电平表把话筒电平设定好之后，伴奏音量降低之后，如果觉得音量偏小，只需要整体提升监听音量即可。 话筒的电平是通过声卡（话放）上的增益旋钮（Gain）来进行设定的。话放的增益旋钮设置为多大，没有固定值，需要根据具体的歌曲情况，参考电平表来调整，影响录音电平的因素有许多，例如话筒距离，歌手本人的音量，作品本身的音量起伏等，这些因素需要综合考虑。 因为成品音乐及伴奏是做过母带处理的， 响度比较大，因此导入到音频软件中一般都需要衰减6-12dB，才能与话筒电平匹配。一个常见的错误做法是，总觉得话筒音量不够大，拼命提升话筒电平，直到话筒出现失真也仍然不够大，原因是把伴奏导入到工程中不做电平降低。 话筒距离及角度话筒的摆放就跟摄影师讲机位一样。并不是随随便便一放就好，而是要进行细致调整，距离，角度上的偏差都会影响到你收录到的声音。 教科书上，技术文章上写的话筒距离，只是一个参考值。具体要以实际来进行调整。话筒摆放的距离是可以识别并进行模仿的，在摆话筒，找想要的音色时，也可以找一首歌曲参考曲目进行模仿。 话筒的摆放距离，和摄影中的景别类似。如果景别太近，整个画面中就只能看到脸，如果处理不当就会产生压迫感，如果景别太远，背景太多，人物被拍的很小，也不合适。  录制主唱时候，较为合适的距离感，就像拍一张人像胸部以上到面部特写之间的一个感觉。有一些话筒距离摆放过于近的歌曲，人声就像贴着听众的鼻子演唱，会让人感到不适。 话筒摆放过近会引起近讲效应。近讲效应会得到一个类似于低频很猛，很温暖，很贴耳的声音。但实际上这种声音使用不当，会对耳朵造成很明显的压迫感，而很很难通过后期处理把声音距离感往后退。在使用话筒的时候一定要注意，不要觉得这个温暖感很好听，就太近距离的使用话筒。 许多人都会出现把话筒摆的太近的情况，话筒摆的太近，你会听到响度也增加了，低频也变多了，你可能会误认为这是一个好的音色。但是如果你去参考成品的唱片，你会发现，很多时候并不是这样。 话筒摆放的角度，也会对音色产生一些细微的影响。不一定要完全正对着，嘴巴。有时也可以进行一些角度上的调整和倾斜，左右或者上下。都会带来一些细微的音色变化，另外将话筒适当倾斜一点，也可以避免某些字的气流太强打在话筒上造成喷麦，特别是当想要近距离的拳路是一个比较温暖的声音的时候。这个方法很有效。 关于话筒的摆放，需要在实践中积累经验，找一个曲目作为参考进行模仿，通常不至于跑偏。进一步的录音优化，欢迎各位关注后续文章。 |
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