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借用前景美化山景 在拍摄各类山川风光时，如果单纯地拍摄山体会感觉有些单调，这时如果能在画面中安排前景，配以其它景物如动物、树木等作陪衬，不但可以使画面显得富有立体感和层次感，而且可以营造出不同的画面气氛，大大增强了山川风光作品的表现力。 技法15：用雾做前景 飘渺清幽的云雾在山川间萦绕，使得被遮挡的山峰更加飘虚，而未被遮挡部分则比较坚实，加强了画面中的虚实对比。拉大了山与山之间的视觉距离，拓宽了画面的视觉深度，而虚实相生的效果更增添了画面的节奏感，体现出飘渺之感。 焦距：85mm 光圈：F14 快门速度：1/400s 感光度：ISO100 技法16：用水面做前景 在山峦前面安排水面，利用水面的倒影为画面增添美感，形成山水相依的美好画面。同时水面倒影与实景形成了很好的对称画面，营造出一种清新、宁静的画面。 焦距：50mm 光圈：F8 快门速度：1/320s 感光度：ISO100 技法17：用花朵做前景 利用花丛作为前景拍摄山脉，能够起到烘托主题，增强艺术表现力的作用。此外，在前景花朵的映衬下，能够明显美化画面，使坚硬的山石与柔软的花朵之间形成对比。 焦距：20mm 光圈：F8 快门速度：1/500s 感光度：ISO100 焦距：17mm 光圈：F4 快门速度：1/640s 感光度：ISO100 如果想了解更多人像、风光摄影技巧，推荐您阅读雷波老师主编，化学工业出版社出版的《摄影轻松入门：人像与风光》一书。 技法18：用动物做前景 有野生动物的陪衬，山峰会显得更加幽静、安逸，具有活力感，同时也增加了画面的可看性，使画面更有生气与活力。 焦距：50mm 光圈：F16 快门速度：1/50s 感光度：ISO250 焦距：70mm 光圈：F13 快门速度：1/320s 感光度：ISO100 技法19：用树木做前景 选择树木作为前景拍摄山川画面时，可以为山川点缀上点点盈动的绿色使之呈现出清幽、灵秀的独特气质。 焦距：24mm 光圈：F10 快门速度：1/400s 感光度：ISO100 焦距：18mm 光圈：F16 快门速度：1/320s 感光度：ISO200 技法20：剪影形式的前景 拍摄时将植物、树木纳入画面，可以将其处理为剪影或半剪影效果，不仅可以丰富画面，还可以使画面更具有形式美感。 焦距：38mm 光圈：F8 快门速度：1/250s 感光度：ISO500
焦距：18mm 光圈：F22 快门速度：1/60s 感光度：ISO400 技法21：利用建筑作为前景 摄影师将前景环境中有独特特色的建筑、建筑群纳入镜头，增加画面信息量，丰富画面视觉的同时，还美化了山景。
焦距：35mm 光圈：F8 快门速度：1/125s 感光度：ISO200
焦距：70mm 光圈：F5.6 快门速度：1/320s 感光度：ISO400 大小对比表现雄高大的山体 通过合理安排画面中的山体与陪体的大小，可以更明确地衬托山体的体积，从而让山体在画面中显得更为突出。这些陪体可以是游人，也可以是动物，只要是观者熟悉的景物都可以用作对比对象出现，以更好地衬托出山体的雄伟，凸显其雄伟的气势。 技法22：人物与山形成大小对比 将人物作为陪体纳入画面，使观者更好地了解到了山峦的体量，同时也强调了摄影师所在的位置，增强了画面的空间感。
焦距：18mm 光圈：F6.3 快门速度：1/3200s 感光度：ISO800
焦距：16mm 光圈：F10 快门速度：1/200s 感光度：ISO100 不看说明书也能快速玩转相机出佳片！匹配48款主流相机
技法23：建筑与山形成大小对比 建筑也是作为山峦陪体的景物之一，将建筑纳入画面，不仅可以丰富画面，使观者了解山峦的体量，还可以反映出人类与大自然和谐相处。
焦距：80mm 光圈：F6.3 快门速度：1/320s 感光度：ISO100
焦距：24mm 光 圈：F8 快门速度：1/250s 感光度：ISO100 技法24：动物与山形成大小对比 动物一直是拍摄山体时必不可少的陪体之一，可以与山体自然的融为一体，为画面注入勃勃生机。
焦距：75mm 光圈：F11 快门速度：1/500s 感光度：ISO100
焦距：50mm 光圈：F10 快门速度：1/1800s 感光度：ISO100 明暗对比突出山体的立体感 强烈的明暗对比，不仅可以表现出山峦坚毅的感觉，还可以使画面表现出强烈的立体感与丰富的画面影调层次，使画面视觉效果更突出。 技法25：侧光下的明暗对比 采用侧光拍摄形成的明暗对比使山看起来棱角分明，增强了画面的层次感和立体感。
焦距：35mm 光圈：F8 快门速度：1/640s 感光度：ISO250 技法26：暗色山与亮调云雾 俯视拍摄云雾缭绕的山脉，黑色的山峦与缥缈的白色雾气形成明暗对比，使画面更有层次感和空间感。
焦距：80mm 光圈：F7.1 快门速度：1/640s 感光度：ISO100 技法27：冬季雪与裸山的明暗对比 寒冷冬季拍摄被冰雪覆盖的山体，明亮的白雪与裸露在外深暗的山体在画面中形成明暗对比突出、节奏鲜明的画面效果。
焦距：50mm 光圈：F14 快门速度：1/200s 感光度：ISO1100 框式构图使视线聚焦山体 框式构图的优点在于强制观众的视线聚焦主体，给人身临其境的现场感受，同时还能够为画面添加富有特色的装饰物。在拍摄山体时，如果所在的位置能够恰当地利用树枝、山洞、甚至是云雾，就能够使画面具有框式构图的特点，让山体在画面中更加突出。 技法28：以山体为框 以山体为框比较容易，只需要找到适合的山洞或山口，然后再寻找合适的地点，将远景的山脉纳入框内即可，但需要考虑前景的框架是曝光正常还是以剪影形式出现。
焦距：36mm 光圈：F16 快门速度：1/2s 感光度：ISO200
焦距：18mm 光圈：F9 快门速度：1/250s 感光度：ISO100 技法29：以树木为框 利用前景中的树叶作为框式构图，从而集中观者的视线，这种框式构图需要在拍摄时努力寻找并规划，以获得更好地效果。
焦距：85mm 光圈：F6.3 快门速度：1/250s 感光度：ISO100
焦距：50mm 光圈：F13 快门速度：1/250s 感光度：ISO200
留白手法表现山峦的灵秀与神秘 阳光直射下的山景往往一览无余，让人感觉像白开水一样淡而无味。拍摄时可采用留白的构图手法，例如借助于云雾缭绕来充分体现“山在虚无飘渺间”的古诗意境，或在山峰的上端适当留白，利用蓝天白云充分展示画面的透视感，使山峦有一种向上延伸、突破的效果。 拍摄有云雾衬托的山景照片，在构图方面需要留白，而在用光方面则可以考虑顺光或前侧光，使画面形成空灵的高调效果，用逆光不利于突出云雾的质感。 技法30：云雾衬托山景有留白的作用 山间的云雾又为山体增加了飘渺的神秘感，使整幅照片兼具形式美感与意境美感。
焦距：200mm 光圈：F8 快门速度：1/125s 感光度：ISO200
焦距：280mm 光圈：F5.6 快门速度：1/160s 感光度：ISO100 技法31：在画面下方留白 使用广角镜头拍摄，设置小光圈以获得大景深效果，结合在画面下方的云海使画面更有层次感和空间感。
焦距：22mm 光圈：F6.3 快门速度：1/2500s 感光度：ISO200
焦距：28mm 光圈：F8 快门速度：1/320s 感光度：ISO100 技法32：在画面上方天空留白 将山体安排在画面下方，画面上方留较多的天空，可以使山峰呈现出上升趋势。
焦距：90mm 光圈：F4 快门速度：1/250s 感光度：ISO100
焦 距：70mm 光圈：F6.3 快门速度：1/2000s 感光度：ISO200 技法33：上下都留白 画面上方大面积的天空，画面下方大面积的云海，只有中间为山脉，这种留白的方式，可以突出画面整体静谧、空旷的视觉感受。
焦距：50mm 光圈：F8 快门速度：1/500s 感光度：ISO100 |
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