|
老唱片欣赏 1934胜利唱片 上期讲到梅兰芳的革新，其实他最突出的创造是在做工方面。他是宫闱醉酒的贵妃杨玉环、是统帅三军的元帅穆桂英、是泛舟五湖的西施、是别离伤逝的虞姬、也是人神爱怜的洛神……他将昆曲载歌载舞的表演方式运用到京剧中来，创制了“扑萤舞”（《千金一笑》）、“水袖舞”（《西施》）、“花镰舞”（《嫦娥奔月》）、“锄舞”（《黛玉葬花》）等身段，将女性的柔美含蓄而又畅达地表现出来。 在《贵妃醉酒》中，梅兰芳就通过“观花”、“闻花”、“掐花”等做功，表现了杨贵妃复杂幽微的心态。在“兰花指”的基础上，梅兰芳又创造出“含苞”、“伸萼”、“迎风”、“初纂”、“含香”、“映日”、“避风”、“损霜”、“露滋”、“护蕊”、“叶蕊”、“醉红”、“蝶损”等指法。梅兰芳的表演之所以能够赢得巨大的成功，说明戏曲旦行的含蓄之美不仅是一种美的形态，同时还是一种美的意味，当将形式中的意味真正地传达出来的时候，这种美才能达到极致。 一位当代学者在观赏过《贵妃醉酒》之后，感叹道：“当我们在注目着梅氏的耀眼光辉时，似乎忘却了梅氏背后的那一片丰饶美景，那虽然是天才的创造，却也是历史给予的美。当这位贵妇人只是一颦或一笑，似乎便是我们得以管窥奥妙的机缘。” ▼一组珍贵的梅兰芳图像资料▼
《樊江关戏单》1922年香港
《樊江关》梅兰芳饰演薛金莲
《贩马记》梅兰芳饰演李桂枝 |
|
|
