古琴样式大全（款式）

古琴又称瑶琴、七弦琴，是中国历史很悠久的乐器。战国初期曾侯乙墓中的十弦古琴和长沙马王堆汉墓中的七弦古琴，前者距今已有两千四百多年的历史，而后者距今则有一千九百多年的历史。

古人崇尚自然，琴身三尺六寸五，象征一年365天；琴头六寸，象征六和；琴尾四寸，代表春夏秋冬四个季节；龙池和凤沼代表了大江大海；面板和地板是上圆下方的设计，代表了天与地。古琴有不同的款式，样式中有以圣人名字命名的，也有以形状命名的，下面我们一起来看看古琴的各种款式吧！

• 伏羲式古琴

  伏羲式古琴是以圣人名字命名的，伏羲是我们华夏民族敬仰的人文始祖，居三皇之首。中国古文化很多发明，多与伏羲有关，像气候图、罗盘、渔网等。相传古琴便是伏羲发明，古籍中有“伏羲削桐为琴”的记载。伏羲式古琴，造型古朴，颈部一个弯，腰部各有两个半月弯状，音色宏厚。

• 仲尼式古琴

仲尼式古琴又被称为夫子式，相传为孔夫子所创，虽然并没有历史文献表明孔子是仲尼式的设计者。仲尼式古琴造型简洁流畅。

• 蕉叶式古琴

琴体造型似蕉叶，相传为闽人刘伯温所创，琴首无凫掌而是一叶柄，琴底仿蕉叶之茎有长条浅沟，形制秀美雅润。样式虽美，但极为难斫。

• 落霞式古琴

相传是古代文人在傍晚观察晚霞时所迸发的灵感制成新的琴式。著名的“凤彩鸣岐”唐琴便是落霞式古琴，造型古朴典雅。汉郭宪《洞冥记》卷三中有句曰：握凤管之箫，抚落霞之琴。“落霞式”显著的造型特点，是在琴的两侧呈对称的波状曲线。

• 灵机式古琴

灵机式古琴又称万壑松式，取自李白咏琴名句：“为我一挥手，如听万壑松。”汉代梁栾所创，作为历代最流行的古琴样式之一，近年来更是因其形似剑匣而颇受各地琴友的喜爱。灵机式琴首为常见的圆首，自琴首至肩处内收呈半葫芦状，腰部内收作一圆弧。（常有人把其和子期式混淆，实子期式琴首为方形，且为琴颈与肩处半葫芦状。）

• 连珠式古琴

相传连珠式琴为隋逸士李疑所制，项腰各作三个连续半月形弯入。《汉书》云：日月如合璧，五星如连珠。寓意是杰出的人才与美好的事物结合在一起。音色多清亮圆润，制此琴每有变通，如飞瀑连珠。

• 混沌式古琴

造型古朴圆润，取天地混沌初开之意，无始无终、周而复始，绵绵不绝。

• 宣和式古琴

宋徽宗好琴，曾设立“万琴堂”，宣和式古琴应该也是徽宗宣和年间由宋徽宗或官方主持创制的新造型。

• 凤势式古琴（也叫霹雳式）

《广博物志》记：“列子尝游泰山，见霹雳伤柱，因以制琴，有大声。”明代陆延枝《说听》中亦载：“吾乡金某者，得古琴曰霹雳，携入都，介所识巨璫以献，上试其音清越。”遂得霹雳式。这是最早应用霹雳木制琴的记载。

• 神农式古琴

神农是古代神话中农业和医药等众多领域的先驱者，相传他“斫木为耒吕，揉木为耒”，制作生产工具，教给人民进行农业生产。他从这两种自然现象中得到了启发，找来一根桐木，将其挖空、削平、取三尺六寸分长作琴身，再用麻搓成长粗不同的五根线排在琴的正面，这五根线，就是这架琴的琴弦，分别叫做宫、商、角、徵、羽。曾经的五弦琴。

• 师旷式古琴（又叫月琴式）

相传为春秋时期晋国的大音乐家师旷所制。师旷不仅音乐造诣高深，而且关心民生，以乐论政，具有高明的治国理念，后人尊之为“乐圣”。师旷式琴体，在项腰间作圆月形，造型奇特，音韵如磬。

• 正合式古琴

明宪宗第七子衡王朱佑楎所创制。朱佑楎所制的正合琴名“仲令”，后人又称为“衡王琴”。

• 列子式古琴

“仲尼式”的变体，和仲尼式比较相像，只是在琴头部位缺了两个角。明代著名的“潞王琴”，就是列子式。

• 伶官式古琴

为周代虞隋所作，伶官即乐官。伶宫式琴面两侧浑圆，当中较平，琴颈和腰处各有一个扁弧形。史载：时隋为伶官，有大礼，减琴做三尺六寸，生顶额，势有大声，进于文王，加少宫一弦成六律，后武王亦加少商一弦成七音，至成王时，三叔流传而不知，隋乃做周公操以献成王令奏之，隋流涕不已，天大雷电以风禾偃木拔邦，人大恐，王因启金縢，复用周公。

• 大鹏式古琴

大鹏是《庄子·逍遥游》中的神鸟，传说其大“不知其几千里也 ”，“其翼若垂天之云”。王鹏先生在研究传统斫琴工艺的同时，还创设出许多新的古琴形制，例如根据春秋战国时代的刀币造型创制的“大鹏式”，其造型古朴端庄、线条简洁典雅。

• 亚额式古琴

  赵胡言所作，于两额间作亚额，出三寸，有大声，三弦备六律六吕，以琴道自乐，襄子召之不起，常游会稽暎溪水，鼓琴有数妇人坐裀上，浮水而下至言侧听琴。言转调鼓青春乐，方一半，一妇人起舞，众扣之曰：青春之弄，可谓自然。言惊而问之，曰：吾等水神也，俄失所在。
  

• 洛象式古琴

洛象式为皇家御制，样式灵感来源于河图洛书。取“在天成数，落地为象”之意。近代出版的古琴专书，多有提及此琴。

• 此君式古琴（又名竹节式）

• 神龙式古琴

关于古琴的始创，有“伏羲造琴、神龙作琴、黄帝制琴、虞舜造琴”四种说法。神龙造琴便是其中之一。

• 号钟式古琴

周代名琴。此琴音之宏亮，犹如钟声激荡，号角长鸣，令人震耳欲聋。传说古代杰出的琴家伯牙曾弹奏过“号钟”琴，后“号钟”传到齐桓公手中。当时，他收藏了许多名琴，但尤其珍爱此“号钟”琴。

• 焦尾式古琴

琴名直白无华，但其身世非同寻常，此琴系东汉名人蔡邕所创制。蔡邕在吴，吴人有烧桐以爨者。邕闻其火烈声，知其良材，因请裁为琴。果有美音，其尾犹焦，故时人名曰“焦尾”。

• 凤嗉式古琴

卫帅曹所作，于顶上缀二圆，蝉长七尺九，弦作三十九引，定六十七调，以琴谒卫灵公，公知其善，乃令教姬习之，姬习不成，帅曹鞭之，公怒，鞭帅曹三百，后归于凤凰山，每鼓琴有鹤集于山顶。

• 绿绮式古琴

  汉代著名文人司马相如之琴。传世名琴，琴内有铭文曰：“桐梓合精”。司马相如原本家境贫寒，徒有四壁，但他的诗赋极有名气。梁王慕名请他作赋，写了一篇“如玉赋”相赠。此赋词藻瑰丽，气韵非凡。梁王极为高兴，就以自己收藏的“绿绮”琴回赠。

• 鹤鸣秋月式古琴

为清末安徽贵池刘世珩藏琴。鹤鸣秋月式外形极具特色，焦尾冠角较圆，琴面弧度具宽平之象，尤其是其琴体两侧的突出弧线，使得整张琴远看犹如白鹤鼓翼，富有动感，近看又似出鞘之剑，飘飘欲飞。观之有如沈佺期《峡山赋》中所言：“闲凭晚阁，指天外之霞飞。梦断晓钟，听云间之鹤唳。”音色清脆甘洌，明亮祥和。

• 师襄式古琴

师襄式古琴传为“乐圣”师襄定型，据《史记》载，春秋时卫国乐官，“以击磬为官，然能于琴”，因其造型独特，音韵如磬而得到历代文人的喜爱。其项腰间作圆月形是形制上最为突出的特点。《五知斋琴谱》有载：“师襄作肩项直而深有乱纹如丝。缀七十二调，作八百九十曲，为孔子师。”所述便是师襄式古琴的独特形制。在唐代以后，所定型的古琴形制中，师襄式古琴作为一种固定的形制成为诸多古琴形制中的重要一支。

• 神晖式古琴

乃秦陈章所作。《五知斋琴谱》载：“于腰下覆四月相向，好作羽音，常大暑迎日鼓琴，清风飒然，弦声响应。秦太子召以鼓琴，章辞以三冬丝桐不鸣，太子乃四旁置火坚请之，遂作羽音方半，其火作焰四去，太子走避。曲绝前后，屋室皆奋，章抚琴如故。”

• 玉峰式古琴

为汉代马明生所作。因“于肩作四峰。一弦清而雅”得名，主要依据《五知斋琴谱》所摹，参考实物，结合现代美学所仿制。琴首部分异于其他款式琴，采用叠峦技法完美展露出独特的层次感，使整个琴体不论是琴的体腔结构还是外观形态，都给人一种山峰层峦之美感。

• 响泉式古琴

汉琴客张道所制，长三尺六寸，三弦于两腰作重月形。喜于流水处鼓之，作流水游鱼操，武帝召之，鼓琴道曰：臣常以水边鼓琴，水声入琴，帝令后池奏之，曲方半，水沸鱼跃，相助成音。帝嘉叹之，作水畔鱼跃等二十弄，每鼓琴，鱼鳖水族皆集。

• 伯牙式古琴（递钟式）

李勉琴记：云伯牙琴 长三尺七寸二分，用梁表尺。伯牙之琴当用古尺以梁表尺度之非也。梁表实比晋前尺，一尺二分二厘一毫。有奇箫吉云出于司马法梁朝，刻其度于影，表以测影。大 业中议以合古，乃用调律以制钟磬等乐。楚辞破伯牙之号钟，王褒贤臣，颂云伯牙之号钟。

• 振谷式古琴

卫闵损所作。损，字子骞。以孔子琴制于两肩作掩容势，有大声。常以琴悦母，至所感神人助耕。孔子谓其孝友，以德行著名。尝鼓以情，抑孔子意作《渡河操》，孔子知之，荐于文X以为上卿。后作《离洞云》、《朝天鹤》二曲以献，孔子知其有退志，复果辞位而去——出琴士传。

• 革子式古琴

楚思革子所作。于额覆两月势，有清浊风雨之音。

• 秦始皇式古琴

亦名秦琴。李勉《琴记》云：秦始皇琴，长三尺八寸二分，用玉尺。此尺宣声三尺六寸，临岳至首二寸，龙唇二分。所用玉尺未有考证。一说弦、轸、岳、尾俱黑碧玉为晖，取其所尚也。

• 龙腮式古琴

秦相李斯所作。于凤舌之上圆增三寸，两额间收，广二寸半。斯少时常习琴书于蔡，其友戏之曰：不以道显身乎？斯曰：好上古者，必达于上；好中古者，必趋于中；好下古者，必成于下。公等三古不从、五音不辨，虽富贵乃贱丈夫耳。吾虽贫困，敢忘清洁之道？后为秦相。

• 空山式古琴

不知何人所制。汉武帝时，一人状貌瑰 异，衣黄儒服，抱此琴，自名空山。常隐于小童中鼓琴及惠以果实，常有百余小童相随。夜不知所止，晓不知何来。或独饮而抚琴，旁若无人。鬓发皆直，鸡犬不能 移足。武帝闻而召之，长揖不拜。帝令鼓琴，作《明月操》，有群鹿突入殿下，曲毕，一鹿衔琴而去，疾若风雷，琴声自响。卫者驱其群鹿献帝，鹿皆化翼而飞。

• 云泉式古琴

晋刘安世所作。项旁，为半月势。五弦。常游大江，月夜鸣琴，有女子就听。安世琴毕，以辞调之曰：低露下深幕，垂月照孤琴，空弦益宵泪，谁怜此夜心。女和曰：泣露下，月侵来，并为烟与雾，氤氲君子怀。传安世江南春、塞上月二曲，后数不至，以衣物状貌访之，所遇乃刘惠明亡女也。

• 古瓶式古琴

逸民王钦伯所作，于两肩相鈋，覆面如瓶，五弦，有大声如雷。每鼓琴于山间，感神女从之，常有二鹤鸣声相和，如琴操音。后于庐山鼓清溪弄，声闻数里。曲毕，与神女俱乘鹤而去。

• 覆杯式古琴

魏师经作，于两肩作广翅，横尺二寸，五弦。

• 龙颔

鲁贺云作，项肩斜生一寸二分，五弦。当于淮泗夜静而抚，忽有三人来曰：我商三贤也。昔葬于此间，先生之琴甚善，然于古法未尽也，因授皎风雷之曲。

• 四峰式古琴

汉马明生作，于两肩作四峰。一弦清而韵清雅。

• 聚云

罗越黄龙汉师所作， 额有弯结，倒曲朝肩，以金玉饰徽，朱弦，珊瑚轸。龙须凤毛，间织琴袋有龙吟虎啸声。制《拘安离》《清风吟》曲。

• 蝉翼

汉宋朦之作，于尾间缀蝉一对。有风雨潇散之声。

• 昭美

昭美者不知谁氏所作。

• 嵇康式古琴

李勉琴记云：嵇康琴长三尺三寸三分，用魏中尺。一云三尺七寸。隋志云，魏中尺实比晋前尺，一尺二寸一分一厘失。古法远矣，不可为度。

• 齐东山式古琴

李勉琴记云：齐东山琴三尺三寸三分，用唐尺一云三尺三寸比，亦不当用唐尺也。

• 梁千面式古琴

李勉琴记云：梁千面琴长三尺九寸二 分，用铁尺一云三尺九寸二分。隋志云，宋氏尺实比晋前尺一尺六分四厘。周宣帝时，达震及牛里仁等议曰：今之铁尺，是太祖遣尚书苏绰所造，当时检勘用为前周 之尺，验其长短与宋尺将同，今勘周汉古钱，大小合宋氏浑仪尺度，舛按古钱与晋前尺合，比晋前尺长六分四厘，则不与古钱合矣。