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原标题:【品院】宋朝文豪笔下的院子，美得令人窒息 每个中国人灵魂深处都有一个院子。院子是家，“爰居爰处，爰笑爰语”，可享天伦之乐；院内有园，“柳暗长廊合，花深小院开”，可成一方天地；院外有巷，“日入相与归，壶浆劳近邻”，可得上善邻里。泰禾新中式院落，重现中式筑居之美，满足当代新式需求，堪称完美家园。为了深究完美家园的个中妙意，我们专辟“品院”栏目，仰论天人合一筑居文化，俯察蔚为大观院落风物，以飨读者。 万古长空，一朝风月。不论时光如何，风月依旧如常。在泰禾院子中徜徉，似乎感受到了穿越万古而来的那些吟咏声音。遥想当年，我们的祖先前辈，也是在一座座上察天候，下接地气的院子中，浅唱低吟，对月起舞，凭栏静思。 世事变幻无常，但院子中的喜怒哀乐情思，亘古不变。尤其是在庭院文化开始集大成的宋朝，苏轼、欧阳修、王安石、晏殊、陆游、晏几道、李清照，等等，这些现在妇孺皆知的大文豪们，写下了无数庭院诗词佳作，他们所写的，是宋朝的院落，也是今天的泰禾院子；泰禾院子中的美景，也是宋朝时候的雅意，筑居情趣一脉相通。 因此，我们不妨想象，那么多传世名作，便是先贤们跨越时空而来，在泰禾院子中写就的。一来，我们可以更近地体悟那些美好；二来，我们可以知道，这样的美好如今还能在泰禾重现。 苏轼笔下的院子：绿水人家绕 “ 花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。 枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草！ 墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。 笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。 《蝶恋花·春景》 ”
▲绘画：伊晗 这一年，苏轼快六十岁了。 他带着一家老小，来到了蛮荒之地：惠州。那时的惠州，比现在的大西北还要偏远，一般来说，翻越南岭进入广东之前，大部分人已经做好了大病一场或者了此残生的准备。他的前辈、另一位文学大家韩愈就曾经在被贬到潮阳的时候，在路上留了“绝笔诗”：“知汝远来应有意，好收吾骨瘴江边。” 但对苏东坡来说，经过乌台诗狱之后，他已经看开了。更何况，到了惠州之后，他在白鹤峰下筑了新院，“购地数亩，筑屋二十间。“此心安处是吾乡”，他在惠州继续吟咏风月，也不失逍遥。 东坡并不知道，他所筑的房子，千百年来会成为胜迹；而今日，泰禾在仅仅百里之外也如同他当年一样，量地筑居，建了深圳院子。他也大概没想到，自己在惠州时用笔写下的美景和生活情趣，会在多年后，成为附近院子共同的记忆。 《蝶恋花·春景》就是东坡在惠州期间所作。家是一个什么样的家？“花褪残红青杏小，燕子飞时，绿水人家绕”，庭中有花树，空中有飞燕，下有绕家的绿水。这样的美景中，“天涯何处无芳草”的聊以自慰便顺理成章地托出。这也将是泰禾深圳院子的真实描写。 后半部分更妙，写尽了“墙”在院子建筑中的妙处。“墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。”只闻其声，不见其人，墙里秋千摇动，佳人浅笑，引得墙外行人驻足遐想。如果只是当面见了，并不会有太多稀奇，却因为一堵院墙的“隔”，生出了充满无限可能性的美好想象。 中国园林建筑常常讲究这种“隔断”的妙用，总要使你心中无法马上把一片区域全部看完，而是凭借着连绵不断如抽丝的声音、巧局、光线，一步步引人入胜，从而使人在建筑中享受最为淋漓尽致的美。 苏轼的老师、同是北宋文豪的欧阳修也曾写过：“才伴游蜂来小院，又随飞絮过东墙。”蝴蝶翻飞来去，有时伴随蜜蜂而来，有时伴着飞絮过墙而去，审美的期待总是在实现与未现至间切换。这种若即若离的感觉，最是令人心动，苏轼客居南方，也就在院子里凭借着丰富的庭院情趣，度过晚年时光。 苏轼一生颠沛流离，但每一处，他都写了不少庭院诗词，毕竟那是安身立命之处。其中广为人知的有：“春宵一刻值千金，花有清香月有阴。歌管楼台声细细，秋千院落夜沉沉。”现夜间院子之乐。“深深庭院清明过，桃李初红破。柳丝搭在玉阑干。帘外潇潇微雨、做轻寒。”绘院子桃李微雨之美。“蝶懒莺慵春过半。花落狂风，小院残红满。午醉未醒红日晚，黄昏帘幕无人卷。”抒落红伤春之绪。喜怒哀乐，各各不同。 欧阳修写院子：一个字，深 “ 庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。 玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。 雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。 泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。 《蝶恋花》 ” 谈起写庭院的古诗词，最无法绕过的一句，恐怕就是“庭院深深深几许”了。不但到现在仍然广为人诵，千年来更有无数大家高士，争相仿写。欧阳修凭借着对这一个“深”字的运用，就足以独步古今了。 欧阳修何许人？当朝宰相，在世时就名满朝野，当之无愧的文坛改革领袖，千古文章四大家、唐宋八大家等评选，总无法绕过他。就连上文所说，被誉为宋词一峰的苏轼，也是多次受他提携。 如此声名显赫的大人物，一直到四十二岁，才在安徽阜阳西湖之畔买下一所院子，多年经营之后，拥有一百多间瓦房。因为有经营房屋的具体操办经验，欧阳修把庭院的“深”写得极为透彻。他一连用了三个“深”字，还抛出一个问题，“深几许”，把人一下子就带进他笔下的那个重重深院。 如果用今天的建筑来比拟，恐怕只有泰禾中国院子之深，能够与这一句“庭院深深深几许”契合。“庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。”这三句最可以体现如今泰禾院子系列建筑的间进文化内涵。中式古典建筑所蕴含的人文之美，随着一重重门，一道道墙，一面面帘，逐次挑开，循序渐进。主人在这样的次序中，不断安放自己的精神，客人也在这样的过程中，领略大宅高第的非凡气象。
▲绘画：伊晗 “深”是诸多文人描写院落时的落脚点。南宋词人陈亮说：“深院落，斗清妍。紫檀枝似流苏带，黄金鬚胜辟寒钿。”写出院深植物生长的一派盎然景致。宋朝诗人白玉蟾写道：“月横瘦影池塘浅，风递微香院落深。”将深宅大院中的幽香淡月描绘得如画一般。就连后世所传的《千字文》中，也说：“叠山理水，庭院深深”。深，俨然已是庭院的重要特色，也是重建中式筑居生活的泰禾院子，不断重构呈现的一大着力点。 神童晏殊：“梨花院落”第一人 “ 油壁香车不再逢，峡云无迹任西东。 梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风。 几日寂寥伤酒后，一番萧索禁烟中。 鱼书欲寄何由达，水远山长处处同。 《寓意》 ” “梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风”，又是一联千古名句，与前文“墙里秋千墙外道”写乐趣、“庭院深深深几许”写院子之深静不同，这一句所提炼的“梨花院落”专写庭院风物，更体现一种具体的美感。在晏殊之后，“梨花院落”开始频繁入诗。 不仅梨花，海棠庭院、梅花院落、黄梅院落、芭蕉院落、梧桐院落等等，带着各种植物名称的院落，都是庭院诗词中重要的呈现对象。庭院讲究天人合一，重视自然与人的互动，以植物+院落的组合自然是最直接的方式。例如，“燕子池塘，黄鹂院落，海棠庭户。”（方千里《琐窗寒》）“云薄薄。人静黄梅院落。细数花期并柳约。”（刘埙《谒金门》） 苏轼是欧阳修的学生，欧阳修又是晏殊的学生，晏殊被誉为神童，十几岁便折服皇帝与群臣，后来也成为文坛政坛的领袖之一。他这一联“梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风”，尽显富贵闲人的雍容姿态，虽然“梨花”“柳絮”“月”“花”“院落”“池塘”都是在普通不过的寻常百姓家就能看到的景象，但在他笔下组合呈现出来出后，一种生活无忧、心中无事、脑中不俗的淡雅姿态就显露出来。 泰禾院子在所有的建筑群中，都搭配有不同地区合宜的珍贵植物，并凿池引水，必有池塘在院中左右，晏殊笔下的风物一应俱全，就待晏殊在院子中沉吟佳作。晏殊作品多有从容不迫的富贵气象在其中，后人可以想象出他常常于院子中信步感寻诗意的身影。
▲绘画：伊晗 他有另一首传世名作“一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。 夕阳西下几时回？无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。（《浣溪沙》）”“无可奈何花落去，似曾相似燕归来”两句知名度更高，“无可奈何”的成语也是从此演化出来的。 情调闲雅，怀抱旷达，这是后人对晏殊的评价。早年得志的晏殊，并不用为生活奔波劳碌，早有自己安身立命的院落处所，他的高于常人的审美情趣，也是在“小园香径”不断“徘徊”中养成的。 “小阁重帘有燕过，晚花红片落庭莎，曲阑干影入凉波”，描绘落花铺草，阑干倒影；“池上碧苔三四点，叶底黄鹂一两声，日长飞絮轻”，一两声、三四点，写尽院子园中生机盎然的景象；“日高深院静无人，时时海燕双飞去”，又道出独自一人的清静寂寞。大体上，院子成就了晏殊的诗词佳作；晏殊的作品也成为了为院子注入情思的“活水源头”之一。 |
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