|
创作版画的标准 1、1960年在维也纳举行的国际造型美术协会会议对“怎样才能称为版画原作作品”的议案作了三条规定： ①为了创作版画，画家本人曾利用石、木、金属和丝网版材参与制版，使自己心中的意象通过原版转印成图画； ②艺术家自己，或在其本人监督指导下，在原版直接印刷所得的作品； ③联合国教科文组织制定的版画题签原则； 2、1963年联合国教科文组织所属的国际画家、雕刻家、版画家协会英国委员会参加制定关于版画题签细部原则的添加规定： ① 版画家在自己的判断下，有确定版画印数的权力； ② 所有版画作品，为了表示原作，不只写作者签名，而且要记载一连串的编号。一旦所标的印数印满，应有明显的标记或毁版。 至此，国际版画界对版画原作题签内容的要求更加完善和规范。 在1960年维也纳举行的国际造型美术协会会议中，决定了国际间通用的版画定义，作为创作版画的标准是： 版画是可以复制出多份相同内容的作品的绘画形式，由作者限量印制，通常印数较为靠前的画印制的质量也比较高，印数靠后的画会因为翻制时的磨损而较难掌握。在完成作品预定的数量后，一般会把母版毁弃。 这项决议可以视为现代版画国际规范的总纲。在决议中首先规定了版画的范畴。严格地说，凡归属未定或被否定的版画．都不应视为正式版画，即没有参加国际专业性版画展览等活动的资格。 这里就谈到版画原作与印刷复制品的重要区别，首先是看在版画制作过程中艺术家是不是亲自或在其监督指导下进行制版和印刷以使作品体现艺术家意图的，其次是看版画原作的下沿有否符合规范的编号和艺术家的亲笔签名。否则，就是没有版画原作艺术价值的印刷复制品。 主要的版画类别、品种及其英汉规范化称谓是： Ⅰ 凸版（relief）中的 木刻（wood cut一般指木面木刻） 木口木刻（wood engravjng） 水印木刻（wood block print一般指中国，日本的古代木刻） Ⅱ 凹版（intaglio）中的 线蚀铜（锌）版画（etching） 尘蚀铜（锌）版画（aquatint） 网点铜（锌）版画或美柔汀（mezzotint） 干刻铜（锌）版画（drg-point） Ⅲ 平版（planography） 中的 石版画（Lithography其中包括用金属版代石版的平版画） Ⅳ 孔版（stencil print）中的 丝网版画（silk-screen或serigraphy） 照相丝网版画（photo-serigraphy) 版画其他方面的逐渐规范化 Ⅰ 签名格式的规范化 版画因为复制的特点，在签名时有一定的格式。 版画原作作品左下角标明印数与印张，印数编号（edition number）一般是用阿拉伯数字的分数形式写成的，如32/99，即此画共印制了99张，这一张是第32张。右下角是作者的签名和制作年代。 另外有些版画左下角没有注明印数与印张，而是写上A.P、P.P、H.C等字样的缩写， 版画的张次 ： A/P API/X——也是试印版。样版画的标号。此种画可印10张要用罗马数字标号。 P.P. 系英文“Presentation proof”的缩写, 技师保存（请技师制作的作品，印制完成后移居一定的比例留给技师的），送给工作室或印刷工人的标号。 H.C.= Hors Commerce （法语）印制样本（技师制作前用来对版或试版的作品） B．N．即法文bibliothque natioale是艺术家存放于国家档案室的作品。 L．C．即Library of congress是艺术家存放在图书机构的作品。 EPI/X——改变颜色的标号。同一张版画印不同色调，用这个标号，印数不限，用罗马数字标号。 S.P C.P ATL．即法文ateIier画 |
|
|
