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删减42分钟!阿sa新片是有多欲?

2019-06-12  qhtqht12

来源:电影天堂(dianyingnews)

作者:影妹

在第38届香港电影金像奖颁奖典礼上,

曾美惠孜凭借《三夫》拿下最佳女主角

随后,#阿sa陪跑#登顶热搜。

网友们纷纷为三提三不中的阿sa感到可惜,阿sa本人倒是十分坦然。

让阿sa今年入围金像奖最佳女主角的电影,

是一部三级片——

《非分熟女》

这部电影有太多不得不看的理由。

阵容上。

香港天后阿sa,台湾影帝吴慷仁,实力派演员叶童……

剧情上。

一个结婚四年依然是处女的女性,在一个男人的激发下变成了欲女。

单是这一句话就足够吸引人,更何况电影根据真人真事改编。

尺度上。

这部电影完整版108分钟,香港公映版90分钟,

到了腾讯和优酷上,就成了66分钟。

整整删减了42分钟!

可以想见,这部电影的尺度是有多大。

说它是阿sa从影以来主演的最大尺度的电影也不为过。

虽然有这样那样吸引人看的理由,

但这部电影的豆瓣评分只有5.1分,票房也是不可思议得低。

这到底是一部怎样的电影?

阿sa在电影中的演技究竟如何?

咱们一个一个说。

电影的主角叫阮兆敏,认识的人都叫她小敏。

小敏的妈妈早已过世,爸爸阿平开着一家叫“荣记”的茶餐厅。

小时候,小敏在厨房撞见了爸爸和莲姐(小敏现在的继母)偷情。

从此以后,小敏再也不愿意吃爸爸做的菜,和爸爸的关系也日渐冷淡。

也是在这以后,小敏有了性心理障碍。

有洁癖,什么都要干干净净的。

不管去哪不管干什么都要戴口罩,厌恶和别人有肢体上的接触。

所以她即使已经结婚四年,依然是处女。

开始的时候丈夫阿权还能体谅她,但现在,无法忍受的阿权坚决要离婚。

虽然如此,但小敏的情况不是一句“性冷淡”就能概括的。

她只是活得太压抑,完全封闭了自己。

从小到大,小敏都是一个乖乖女。

没什么主见的她,大事小事都听爸爸的安排。

渐渐地,她活成了爸爸期望的样子,

却不知道自己究竟是谁,更不知道自己想要成为什么样子。

因为爸爸生病住院,小敏不得不暂时接管“荣记”。

这时,一个从欧洲学厨艺回来的男人来“荣记”应聘厨师。

他叫家豪

家豪的爸爸是船员,后来离开了家豪母子,不知去向。

因为爸爸以前经常带他们母子来荣记吃饭,所以在爸爸离开后,妈妈经常带家豪来荣记,希望能遇到爸爸。

妈妈去世后,家豪决定来荣记当厨师,学会做荣记那两道招牌菜。

和小敏内敛的性格完全不同,家豪是外放的。

他告诉小敏:“诚实对待自己的感觉就对了”。

慢慢地,小敏被厨房的色香味所吸引。

在家豪的引导下,小敏打开了自己的味蕾和身心。

打开身心的过程也是认识自己、悦纳自己的过程,

换句话说,这是女性自我觉醒的过程。

小敏开始学会爱抚自己的身体,开始化妆打扮,开始穿着暴露的衣服学习钢管舞。

学会爱自己的小敏比从前更自信,更美丽,更懂得自己的需求。

她可以拒绝不爱的人的求婚,

也可以慢慢接受家豪的花心和不辞而别。

电影的结尾,小敏和家豪都找到了自己。

家豪明白了自己想要什么,他决定回台湾开餐厅。

小敏也明白了自己想要什么,她正在创造属于自己的招牌菜。

《非分熟女》不是没有野心

东方女性普遍是压抑自己的,她们更像是男性的附属品,不能大胆表达自己的需求。

传统的观念里,性是耻辱的,大胆追求性的女性难免被人们瞧不起。

这部电影想要让人们正视女性的需求,正视性。

小敏结婚四年还是处女的原因,是个人问题,也是社会问题。

童年的阴影,观念的影响,家人的期望,社会的压力,

都让她不敢正视内心真正的需求,不敢面对最真实的自己。

电影特意把所有的大尺度场面都安排在厨房里。

小敏的爸爸阿平和莲姐偷情是在厨房。

小敏和家豪为爱鼓掌也是在厨房。

食色性也,

食物打开味蕾,性打开身体,二者都指向感官体验,都有某种纯粹的享受在里面。

可惜的是,《非分熟女》的表达全都浮于表面

所有前因后果在电影里是语焉不详的。

小敏结婚四年还是处女的原因,小敏深层次的心理变化,几乎没有体现。

所有的角色都是功能性的,

主角扁平不立体,配角的剧情更是让人不知意义何在。

除了尺度,它什么都没有剩下。

最后说说阿sa的演技。

阿sa的演技确实较之前有进步。

不管是开头的大口吃鸡,

还是厨房的那一通发泄,

亦或是卸妆时的无声痛哭,

表情都很有戏。

但或许是因为剧情的语焉不详,这几段情绪爆发都显得莫名其妙,难以引发共鸣。

在河马哥看来,

虽然大尺度电影确实更有演技发挥的空间,但尺度戏并不适合阿sa。

《非分熟女》中,自我觉醒后的小敏和开头情绪压抑的小敏几乎没什么分别。

或许是因为阿sa的长相偏清纯可爱,所以她不管怎么演,都演不出“欲女”的感觉。

比如说,

光是看曾美慧孜的海报和剧照,就会觉得这个角色很欲。

但就算阿sa全裸,也让人觉得她并不像角色一样全然放开。

她依然是她自己,而不是角色本人。

阿sa在金像奖最佳女主角的三次入围,几乎都和“三级”有关。

2007年的《戏王之王》,她演一个艳星。

2015年的《雏妓》,她演一个被继父性侵,被中年男人包养的少女。

2019年的《非分熟女》,她演一个从玉女变欲女的人妻。

后两部电影,

观众记住的,除了大尺度,还有什么呢?

不是演大尺度戏才能突破演技,

不是演性感角色才能拿专业奖项。

和突破尺度相比,

塑造一个深入人心的角色,出演一部言之有物的电影,

难道不是更重要吗?

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