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彩瓷收藏主要有哪几种区分?

 半梦书斋 2019-06-12

明清两代是中国瓷器高度发展的时期,仅彩瓷品类就达数十种之多,有青花、斗彩、五彩、粉彩、珐琅彩等等。其中,五彩与斗彩是继青花之后又出现的两种彩绘瓷器,问世以来深受世人的喜爱,但这两种彩瓷从器表纹饰看极易混淆。

最有名的彩瓷:斗彩

斗彩鸡缸杯2.8个亿的拍卖价格,让大家一下子注意到了这种彩。

彩瓷属明成化最为名贵。成化斗彩的彩绘方法主要有以下两种:第一种是用青花在瓷胎上勾出纹饰的轮廓线,罩上透明釉,烧成淡描青花瓷器,再在釉面上青花双钩线内填以所需色彩,由一种到多种不等,而后再入炉烘烧制成。这是借鉴“景泰蓝”工艺中掐丝填料的技法。

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第一次青花烧成的状态

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填彩后,第二次烧制,完成的状态。

如第二种,用青花在瓷胎上勾出纹饰轮廓线的全体或主体,同时还加上青花渲染的局部纹饰,罩上透明釉,经高温烧成青花瓷器,再在瓷面上根据纹饰设色需要采用多种不同的方法施多种彩,再经炉火烘烧而成。这种画法的器表纹饰展开后宛如一幅绘制精巧、色彩宜人的图画。例如著名的成化斗彩鸡缸杯等

历史最悠久的彩—五彩

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五彩的发展历程非常长, 唐代到明清时期一直比较盛行,到了康熙时期达到巅峰。

五彩不指五种彩,而是指很多很多彩。唐三彩也是五彩的一类,古时候技术有限,颜色数量较少。何谓五彩瓷,据《陶雅》上说:“康熙硬彩,雍正软彩。”又据《饮流斋说瓷》中解释:“硬彩者彩色甚浓,釉付其上,微微凸起。软彩者又名粉彩,彩色稍淡,有粉匀之也。”真正康熙时期的五彩瓷是相当珍贵的,瑰丽多彩,品种繁多。

构成五彩瓷器艺术特征的另一个重要内容就是它的装饰性。五彩瓷备受人们青睐的主要原因在于它浓艳明丽的色彩和精美的图案纹样。五彩瓷的装饰题材广泛而丰富,画面内容无论是一种或数种植物,还是具有传统宗教以及神话色彩的图案,纹样造型都采取“观物取象”的方式,把所要表现的对象形式化、规律化、秩序化,强调其象征意义。

在构图和纹样的组织中呈现出一种秩序形式,这种形式无论变化与统一、对比与调和、节奏与韵律,都给人以秩序和美感。

五彩瓷的图案是以装饰性语言展现出来的,它的构图、画法以及所使用的线条,均追求一种形式美规律。正是这种装饰性的彩绘语言,形成了五彩独特的艺术风格。

最名贵的彩—珐琅彩

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珐琅彩它兴起于明代,是在铜胎上以蓝为背景色,然后掐以铜丝,再填上红、黄、蓝、绿、白等色釉烧制而成。因珐琅彩华丽夺目,到清朝时陶工们把这种“珐琅”工艺仿效到瓷胎上,直至康熙年间,珐琅彩瓷器才真正烧制成功。

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珐琅彩又被称为瓷胎画珐琅,相应的还有铜胎画珐琅(景泰蓝)。

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因珐琅彩工艺极其讲究,选胎要求胎壁极薄,画工要求均匀规整,图案色彩搭配要求结合紧密,胎质施釉要求极细,釉色极白,而且釉表面光泽没有桔皮釉、浪荡釉,更没有棕眼的现象,因此要使珐琅彩“白璧无瑕”其工艺可见复杂。

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这是最早的,康熙时期的琺琅彩作品,可以看出完全不露出白胎,这是因为,当时的法琅彩技术还不够成熟,珐琅彩瓷属于专供皇帝和皇后玩赏的艺术珍品,所用瓷胎均由景德镇御窑厂提供,致使珐琅彩瓷器成为清代瓷器中最为名贵的品种。

珐琅彩的颜料来自进口.非常鲜艳明亮,到了雍正乾隆时期,在彩绘上达到新的高度。珐琅彩在历史上还有一个重要的意义,就是直接导致了粉彩的产生。

最著名的彩—粉彩

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这件是粉彩历史上非常著名的作品,十年前在拍卖史上以超高价格成交,如今藏于上海博物馆。

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典型的粉彩风格,花朵显体积感与厚度,颜色有明显过渡 由白色到粉红色。这是粉彩最突出的特点。

粉彩的工艺:在轮廓线内先打上一层坡璃白,和釉的颜色又不大样。涂完白色再涂粉红色,再在粉红色较淡的地方用水去洗。

这种工艺使得粉彩在色彩表现力上大大前进步。

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粉彩在历史上还有一个重要意义

粉彩瓷器是釉上彩的一种。又名“软彩”。是在康熙五彩的基础上受珐琅彩的影响而产生的新品种,以雍正时制作最精,故又有“雍正粉彩”之称。描绘人物服装或植物花朵时,先用含砷的“玻璃白”打底,再在上面用芸香油调合的彩料渲染。其效果较淡雅柔丽,视觉上比五彩软,所以也称“软彩

最新的彩:新彩

新彩是工业文明的成果,又一次拓宽了可能性,对色彩的运用更为简单。现代画家更容易用新彩进行创作。

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瓷器釉上彩的一种。旧称洋彩,光绪年间,先自德国后自日本输入的'洋彩'亦称'新彩'开始在景德镇盛行,这种颜料色彩纯正鲜艳,是一种低温釉上彩绘颜料。

新彩原名叫'洋彩',解放以前新彩所用的色料和表现技法都由外国输入,描绘的纹样也模仿西方,作品粗糙,技术不高,解放后,经过一系列的革新和研究,现在我国不仅能自己生产各种颜料而且在表现技法上,吸收我国绘画的没骨法,工笔画法及写意画法,所谓 '洋彩'已经失去了它的涵义,因此叫做 '新彩'。

对西方影响最大的彩:广彩

广彩是一种完全因外销而产生的新品种,清代,多数瓷器在广州口岸出口,于是商人们便先在景德镇采购白胎,再在广州完成彩绘的部分。这样更容易把控和生产。

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它是在各种白瓷器皿上彩绘而烧制成的一种具有浓厚的东方特色的工艺品,大都采用我国的织锦图案,以颜色鲜明绚丽而著称,是我国釉上彩瓷的一个独特的品种。

清康熙晚期至雍正年间,将景德镇的素瓷运至广州加彩后出口成为外销瓷出口的一种趋势,广彩由此出现并日益兴盛。清中后期,广彩形成独特风格,并经历了第一个发展高峰。它构图丰满、金碧辉煌,如万缕金丝织白玉,迎合了西方人的喜好,受到欧美市场的欢迎,与之相似的还有晚清民国时期出现的浅绛彩。

浅绛彩

浅绛彩是一种画法上的创新,所运用到的材料还是在粉彩和五彩的材料之内。画浅绛彩的很多都是文人墨客,他们将中国画的青绿山水都在陶瓷上表现出来了。

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浅绛彩瓷是清末时景德镇具有创新意义的釉上彩新品种。从同治、光绪到民国初约50年之间,将中国书画艺术的'三绝'--诗、书、画,在瓷器上表现,使瓷画与传统中国画结合,创造出瓷画的全新面貌。

以上介绍了斗彩五彩珐垠彩粉彩....,景德镇陶装工艺体系之庞大, 就算是所有彩绘瓷也只是整个彩瓷的几种而已,还有新彩、广彩、浅绛彩等近现代彩瓷。

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