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马金波作品1 笪重光《画筌》论设色篇：墨以破用而生韵，色以清用而无痕。轻拂轶于秾纤，有浑化、脱化之妙；猎色难于水墨，有藏青藏绿之名。盖青绿之色本厚，而过用则皴淡全无；赭黛之色本轻，而滥设则墨光尽掩。粗浮不入，虽浓郁而中干；渲晕渐深，即轻匀而肉好。间色以免雷同，岂知一色中之变化；一色以分明晦，当知无色处之虚灵。宜浓而反淡则神不全，宜淡而反浓则韵不足。学山樵之用花青，每多龌龊；仿一峰之喜浅绛，亦涉扶同。乃知惨淡经营，似有似无，本于意中融变；即令朱黄杂沓，或工或诞，多于象外追维。
马金波作品2 笪重光《画筌》论设色篇译文：将墨破开各种浓淡来使用，就能增加气韵，用颜色要清轻就没有痕迹。轻轻的拂染胜过秾丽或过于纤细的画法，有浑厚活脱的妙趣，采用颜色笔用水墨作画还难，有“藏青藏绿”的名目（就是在水墨中显出情侣的效果而不见青绿的痕迹）。石青和石绿两种颜色，本来是很厚重的，如果用得过多，就会使皴法和渲染的效果都没有了。赭石和花青两种颜色，本来是很轻清的，但滥用也会掩盖了墨的光彩。着色粗糙和虚浮，虽然很浓厚也显得外强中干，由浅淡渐次烘晕渲染，就能有轻快、匀净、丰润的美好效果。
马金波作品3 各种颜色的相间使用，固然能免掉雷同的毛病，岂不知一种颜色也有其各种深浅的变化。不仅一种颜色可以分出明暗，还应当知道不着颜色的地方的虚灵生动。应当用浓的设色，淡了就神气不足；应当用淡的设色，浓了也会使韵味不够。学习黄鹤山樵（王蒙）使用花青染山，常常弄得很不干净，模仿黄公望喜欢使用浅绛法，亦免不了近似雷同。由此可知：使用颜色，需要经过苦心的经营，似有色似无色，本来是在于心意中的融汇变通，即使是运用红啊黄啊各种复杂浓厚的色彩，或者工致，或者放纵，多半是需要在表面现象以外去追求思维。
画家马金波 马金波，生于1978年，山东高密人。2002年毕业于山东工艺美术学院绘画专业。现为中国美术家协会会员，山东省美术家协会会员，中国工笔画学会会员，中国书画杂志书画院特聘画家，嘉兴画院院外画家，山东当代书画院副秘书长，山东经纬美术馆创作室主任。 |
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