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洛阳博物馆的书画藏品主要以明清及近现代书画为主，收藏途径大致分民间征集、调拨、捐献三类。其中一部分是来源于1973年从故宫博物院调拨到洛阳的文物，这批珍宝原藏于康熙母后慈宁宫大佛堂，主要是佛教的供奉用品，书画便是其中的一部分。另外一部分是1996年洛阳籍将军郑文翰将自己毕生珍藏的44件藏品捐赠给洛阳博物馆，吴昌硕的《石鼓文书轴》、王铎的《临李邕晴热帖》及赵之谦《信札四帧》等便是其中的珍品。 一、明代绘画藏品 明 张宏 张宏(1577年-1652年后)字君度，号鹤涧，明代著名画家，江苏苏州人。善画山水，重视写生，笔力峭拔、墨色湿润、层峦叠嶂、秋壑深邃、有元人古意;他画石面皴染结合为其特色。所作写意人物，形神俱佳，散聚得宜，是明末吴门画坛的中坚人物，吴中学者尊崇之。他在文人山水画方面另辟蹊径，在继承吴门画派风格和特色的基础上加以创新，师自然造化，创作出了富有生活气息的绘画作品，并在画作中体现出了超凡脱俗的精神境界，画面清新典雅，意境空灵清旷。 山水图。构图欹侧，有峰峦径路，林桥野屋，山石做斧劈皴，用积墨法，画面气息古朴苍劲，得李唐笔意。 二、清代书画藏品 （一）书法作品 王铎 （1592-1652）字觉斯，号嵩樵， 又号痴庵，别署烟谭渔叟。孟津（今河南孟津）人。 王铎博学好古，工诗文。好古博学，诗文书画皆有成就，尤其书法独具特色，世称“神笔王铎”。他的书法与董其昌齐名，明末有“南董北王”之称， 他书法用笔，出规入矩，张弛有度，却充满流转自如，力道千钧的力量。王铎擅长行草，笔法大气，劲健洒脱，淋漓痛快， 启功先生曾这样高度评价王铎书法：“王侯笔力能扛鼎，五百年来无此君！”此公书法之造诣炉火纯青，闻名中外，至今，日本贵族家里都以拥有王铎真迹为至高荣誉。王铎每日都要书写上好几万字，对于书法早已达到出神入化的境界。 行书轴其一，写的是一首五律。笔势雄强纵逸，姿态剞侧俊美，行笔刚柔相济，结构错落有致，是王铎较有代表性的作品。
阮元 (1764~1849)字伯元，号云台、雷塘庵主，晚号怡性老人，江苏仪征人，乾隆五十四年进士，先后任礼部、兵部、户部、工部侍郎，山东、浙江学政，浙江、江西、河南巡抚及漕运总督、湖广总督、两广总督、云贵总督等职。历乾隆、嘉庆、道光三朝，体仁阁大学士，太傅，谥号文达。他是著作家、刊刻家、思想家，在经史、数学、天算、舆地、编纂、金石、校勘等方面都有着非常高的造诣，被尊为三朝阁老、九省疆臣，一代文宗。
包世臣 (1775一1855)，男，安徽泾县人。清代学者、书法家、书学理论家。字慎伯，晚号倦翁、小倦游阁外史。嘉庆二十年举人，曾官江西新渝知县，被劾去官。包世臣学识渊博，喜兵家言，治经济学。对农政、货币以及文学等均有研究。28岁时遇邓石如，师从学篆隶，后又倡导北魏。晚年习二王。自称:"慎伯中年书从颜、欧入手，转及苏、董，后肆力北魏，晚习二王，遂成绝业。"自拟为"右军第一人"，自负之极。 行书颜真卿语轴，节录颜真卿争座位帖里的一部分内容。
梁同书 (1723年~1815年)，字元颖，号山舟，晚年自署不翁、新吾长，钱塘人。大学士梁诗正之子。梁同书生性重孝，以书法著名。 行书董其昌（画禅室随笔）语。以长锋软毫，饱沾浓墨，疾速运笔。其书风娴熟，结体俊迈洒脱，有俊秀姿态，于此可见一斑。
何绍基 （1799年—1873年），湖南道州人，字子贞，号东洲，别号东洲居士，晚号猿叟。他是清代诗人、学者、书法家。何绍基代表作品有《惜道味斋经说》、《东洲草堂诗·文钞》、《说文段注驳正》等。
七绝诗轴。结体险峻峭拔，多藏锋圆笔，墨气浓淡一任自然，如藤蔓缠绕，若天女散花，看似纵横欹斜，似乎出于绳墨之外，其实是腕平锋正，蹈于规矩之中。
《题姚山秋霁图》诗四屏。看似散漫孱弱，实则凝重圆厚。如同奇峰之耸立，是谓厅崛之美。
俞樾 (1821-1907)，字荫甫，自号曲园居士，浙江德清城关乡南埭村人。清末著名学者、文学家、经学家、古文字学家、书法家。现代诗人俞平伯的曾祖父，章太炎、吴昌硕、日本井上陈政皆出其门下。清道光三十年(1850年)进士，曾任翰林院编修。俞樾后受咸丰皇帝赏识，放任河南学政，被御史曹登庸劾奏"试题割裂经义"，因而罢官。遂移居苏州，潜心学术达40余载。治学以经学为主，旁及诸子学、史学、训诂学，乃至戏曲、诗词、小说、书法等，可谓博大精深。海内及日本、朝鲜等国向他求学者甚众，尊之为朴学大师。 隶书羊胜屏风赋，四屏，融合楷书韵致，内敛含蓄，不露锋芒。书体端凝方正，气象堂皇磊落。
赵之谦 (1829-1884)，中国清代著名的书画家、篆刻家。汉族，浙江绍兴人。初字益甫，号冷君;后改字撝叔，号悲庵、梅庵、无闷等。赵之谦的篆刻成就巨大，对后世影响深远。近代的吴昌硕、齐白石等画家都从他处受惠良多。在晚清艺术史上，赵之谦无疑是最为重要的艺术家之一。在绘画上，他是"海上画派"的先驱人物，其以书、印入画所开创的"金石画风"，对近代写意花卉的发展产生了巨大的影响;在书法上，他是清代碑学理论的最有力实践者，其魏碑体书风的形成，实得碑派技法体系进一步趋向完善，从而成为有清一代第一位在正、行、篆、隶诸体上真正全面学碑的典范;在篆刻上，他在前人的基础上广为取法，融会贯通，以"印外求印"的手段创造性地继承了邓石如以来"印从书出"的创作模式，开辟了一个前所未有的新境界。 致江涅信札四帧。信札无意炫技，是不经意的情感宣泄，体现了书法的自然本性。其用笔横轻竖重，笔力雄强而沉厚，方中带圆，柔中带刚，气势锐利的中锋用笔，更平添赵字雄阔中风潇洒的精妙韵致。
翁同龢 (1830-1904)，字叔平，号松禅， 别署均斋、瓶笙、瓶庐居士、并眉居士等，别号天放闲人，晚号瓶庵居士。咸丰六年(1856)一甲一名状元。官至协办大学士，户部尚书，参机务。先后任同治、光绪两代帝师。光绪戊戌政变，罢官归里。中国近代史上著名政治家、书法艺术家。 学通汉宋，文宗桐城，诗近江西。书法遒劲，天骨开张。幼学欧、褚，中年致力于颜真卿，更出入苏、米。工诗，间作画，尤以书法名世。晚年沉浸汉隶，为同光书法家第一。当时的书法家对他的书法造诣之高十分敬佩。 行书临颜真卿帖四屏。书风淳厚宽博，气宇轩昂，用笔沉雄端劲，结体灵动疏朗。
康有为 （1858－1927年），原名祖诒，字广厦，号长素，又号明夷、更甡、西樵山人、游存叟、天游化人，广东省南海县丹灶苏村人，人称康南海，汉族广府人。中国政治家、思想家、教育家，光绪廿一年（1895年）进士，曾与弟子梁启超合作戊戌变法，后事败，出逃。辛亥革命后，康有为于1913年回国，定居上海辛家花园，主编《不忍》杂志。 陈介祺 (1813~1884)， 中国清代金石学家。字寿卿，号簠斋，晚号海滨病史 、齐东陶父。山东潍县(今山东潍坊)人。道光二十五年(1845)进士，官至翰林院编修。他嗜好收藏文物。著有《簠斋传古别录》，《簠斋藏古目》、《簠斋藏古册目并题记》、《簠斋藏镜全目钞本》、《簠斋吉金录》、《十钟山房印举》、《簠斋藏古玉印谱》、《封泥考略》(与吴式芬合辑)等。 行书蕙带茅斋七言联
查士标(1615--1698)，字二瞻，号梅壑散人，懒老。新安(今安徽歙县、休宁)人，流寓江苏扬州。明末生员，家富收藏，故精鉴别，擅画山水，为海阳四家之一。清初著名画家，书法家和诗人。与孙逸、汪之瑞、僧弘仁等书画家一起被称为"新安四家"。 山水图轴。
恽寿平 恽南田(1633-1690)，名格，字惟大，后改字寿平，以字行。南田是他的号。作为明末清初著名的书画家，他开创了没骨花卉画的独特画风，是常州画派的开山祖师。 牡丹图轴为纸本设色，笔墨清雅，赋色明净秀润，画面气息沉静，有彩蝶飞舞，机趣盎然。
任颐 (1840-1896)名颐，字伯年，浙江山阴航坞山(今浙江萧山瓜沥镇)人，清末画家。儿时随父学画，十四岁到上海，在扇庄当学徒，后以卖画为生。所画题材，极为广泛，人物、花鸟、山水、走兽无不精妙。他的画用笔用墨，丰富多变，构图新巧，创造了一种清新流畅的独特风格。
(1844 -1927)，男，原名俊，字昌硕，别号缶庐、苦铁、老缶、缶道人等等，汉族，浙江湖州人。中国近、现代书画艺术发展过渡时期的关键人物，"诗、书、画、印"四绝的一代宗师，晚清民国时期著名国画家、书法家、篆刻家，与任伯年、蒲华、虚谷齐名为"清末海派四大家"。吴昌硕的艺术别辟蹊径、贵于创造，最擅长写意花卉，他以书法入画，把书法、篆刻的行笔、运刀、章法融入绘画，形成富有金石味的独特画风。他以篆笔写梅兰，狂草作葡萄，所作花卉木石，笔力敦厚老辣、纵横恣肆、气势雄强，构图也近书印的章法布白，虚实相生、主体突出，画面用色对比强烈。
三、近现代书画 （一）书法作品 严复
于右任 (1879-1964)，汉族，陕西三原人，祖籍泾阳，是中国近现代政治家、教育家、书法家。原名伯循，字诱人，尔后以"诱人"谐音"右任"为名;别署"骚心""髯翁"，晚年自号"太平老人"。于右任早年系同盟会成员，长年在国民政府担任高级官员，同时也是中国近代书法家，复旦大学、上海大学、国立西北农林专科学校(今西北农林科技大学)等中国近现代著名高校的创办人。
张伯英 (1871-1949)，字勺圃、一字少溥，谱名启让、别署云龙山民、榆庄老农，晚号东涯老人、老勺、勺叟。室名远山楼，小来禽馆。江苏铜山人，清代光绪朝时举人。书法家、金石鉴赏家、诗人、学者。出身于徐州望族，兄弟四人(分别是张伯英、张仲警、张叔庚、张季遵)。著名画家齐白石的老师。 《西园图记语》轴。字体端正谨严，道劲有力，笔力凝重而气韵洒脱，传统功力深厚，又富创新精神。
郭沫若 （1892－1978年），幼名文豹，原名开贞，字鼎堂，号尚武，是中国新诗的奠基人之一、中国历史剧的开创者之一、古文字学家、考古学家、社会活动家，甲骨学四堂之一，第一届中央研究院院士。在书法艺术方面，郭沫若同样成就璀璨，在现代书法史上占有重要地位。郭沫若以“回锋转向，逆入平出”为学书执笔 8字要诀。其书体既重师承，又多创新，展现了大胆的创造精神和鲜活的时代特色，被世人誉为“郭体”。郭沫若以行草见长，笔力爽劲洒脱，运转变通，韵味无穷；其楷书作品虽然留存不多，却尤见功力，气贯笔端，形神兼备。 行书长风明月五言联，有倪瓒意趣，笔墨枯润，多为渴笔，画面疏而不简，意境幽深具有强烈的抒情性，透露着诗人的浪漫情怀。
章炳麟 章太炎(1869年-1936年)，原名学乘，字枚叔，浙江余杭人。以纪念汉代辞赋家枚乘。后易名为炳麟。因反清意识浓厚，慕顾绛(顾炎武)的为人行事而改名为绛，号太炎。世人常称之为"太炎先生"。早年又号"膏兰室主人"、"刘子骏私淑弟子"等，后自认"民国遗民"。清末民初思想家，史学家，小学大师，朴学大师，国学大师，民族、民主主义革命者。著名学者，研究范围涉及小学、历史、哲学、政治、佛学、医学等等，著述甚丰。
（1864 —1957），原名齐纯芝，号渭清，祖父取号兰亭，老师取名齐璜，号濒生，别号寄萍老人、白石山人，后人常将“山人”二字略去，故后常号“白石”。齐白石是近代中国著名的国画画家，十九至二十世纪中国画艺术大师，早年曾为木工，后以卖画为生，擅长画花鸟、虫鱼、山水、人物，衰年变法，笔墨雄浑滋润，色彩浓艳明快，造型简练生动，所作鱼虾虫蟹，天趣横生。其书工篆隶，取法秦汉碑版，行书饶古拙之趣，篆刻自成一家，亦能诗文。与张大千并称“南张北齐”。 《田家风味》轴。为水墨设色，画有萝卜、白菜。用笔爽朗灵动，水墨淋漓酣畅，笔力道劲娴熟，造型简约生动。充盈着盎然生机的意趣。
俞剑华 (1895-1979)原名俞琨，曾用名俞德，字剑华，以字行;1895年6月19日生于山东济南，是我国著名的中国绘画史论家、中国画家、美术教育家，对我国现代美术事业作出了重大的贡献，先生毕生奉献于中国美术史和中国画论研究，成就卓著，著作等身，出版有近千万字的美术史论方面的著作，如《中国绘画史》、《中国画论类编》等，对推动我国美术史论研究的发展作出了重要的贡献。他擅长山水画，兼擅花卉，并工书法。创作的山水画笔墨苍劲，构图丰满，含蓄有味，风格独特。 《仙岩飞虹》为水墨设色，画面劲松挺拔，层峦叠嶂，奇峰耸立，云海涌动，泉瀑飞流。其作品构图丰满，壮阔空灵。
溥儒 溥心畲(1896~1963)原名爱新觉罗·溥儒，初字仲衡，改字心畲，自号羲皇上人﹑西山逸士。北京人，满族，为清恭亲王奕欣之孙。曾留学德国，笃嗜诗文、书画，皆有成就。画工山水、兼擅人物、花卉及书法，与张大千有"南张北溥"之誉，又与吴湖帆并称"南吴北溥"。 《山水图》轴为水墨设色，从诗塘文字记载看，此画是游历洛阳伊阙后所作。用笔挺健劲秀，清丽典雅，显示了画家对于笔墨的驾驭能力，古风盎然，秀逸流畅的画风流露出雍容澹泊的魅力。
马晋 （1900－1970）字伯逸，号湛如，又号云湖。别名伯远，北京人。 一九二二年从金北楼氏学画，擅长画马，宗法郎世宁。兼擅花鸟画。又工书法、刻印。并工做风筝。三十年代初的一幅马，曾获巴拿马万国博览会荣誉奖状 。 《四骏图》是其较有代表性的作品。
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