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来了。 Sir三个月前就说，它是今年最期待恐怖片之一。 爆了。 北美上映，烂番茄打出94%新鲜度。 首周末票房，排名北美影史恐怖片第三。 坐稳了。 这不是一般的恐怖片。 它让你凝望的，正是自己脚下的深渊。 《我们》 Us 电影刚放出预告Sir就看了N遍。 从听觉、视觉、触觉，恐惧无死角渗透。 红+黄的高饱和画面，瞬间抓人。 一把剪刀，出镜率特别高。 刀口合拢瞬间，金属的摩擦声，毛骨悚然。 月色下，拿着剪刀的黑影闯入，影子越拉越长，也越来越尖。 看完全片，也没有让Sir失望。 《我们》是一部高密度的恐怖电影。 Sir说的不是尖叫的密度。 而是由画面、台词、镜头运动等细节透露的高信息量。 也因此，恐惧不再是机械性的惊吓。 而是经过大量信息的反复挤压后，不可逆的崩溃。 开篇都是欲扬先抑。 两个欢乐场景—— 游乐场，沙滩。 N年前，一个小女孩和爸妈逛游乐场，拿着大棒棒糖，玩各种游戏。 时间跳到现在，女孩长大，成了四口之家的妈妈。 她叫艾迪。 车上还有丈夫加布，女儿佐拉，弟弟杰森。 开着车，吹着风，准备去海边小屋度假。 我们都知道，故事会急转直下。 但即使在“扬”的铺垫里，也藏着不少“抑”的前奏。 看镜头—— 多次出现从背后跟随的运动镜头。 小女孩，父母，都有。 强烈的被操纵感。 △ 字幕来源：远鉴字幕组 同样，还有小女孩看着身边的人群。 第一人称，四处张望。 明显的陌生感。
谁在操纵？ 为什么陌生？ 让人不得不联想起片名。 ——为什么不是“我”，是“我们”？ 答案的线索，就在这些局促而诡异的镜头下，悄然公布了。
“我”以外的人出现了—— 是另一个“我”。 深夜，一家人发现门前站着另一家人。 一通反抗无效后，另一家人闯入客厅。 借着火光才发现…… 对面长得跟自己几乎一样！
对，“几乎”。 对面的人，统一身着红色制服，细节上也有不同。 没有戴眼镜的“爸爸加布”、面目邪恶的“妈妈艾迪”、始终面带假笑的“姐姐佐拉”，和带着头套的“弟弟杰森”。 这群复制版2.0的红衣服陌生人，称自己为“影子”。 而且他们都不会说话（妈妈的影子除外）。 交流靠手势，和吼叫。 如原始人一般。
哪来的？ 来干嘛？ 没说。 反而让他们一对一玩起游戏。 可这一耍起来，他们更害怕了。 怎么我做什么，他就做什么？ 弟弟爱戴面具，影子也一样：
怎么我会什么，她也会什么？ 姐姐是长跑运动员，而影子也很能跑。 怎么……我爱什么，他也爱什么？！ 爸爸爱捣鼓一条破船，谁知影子也对这船感兴趣。 大家都听说过“恐怖谷”理论： 人类对机器人的好感度，会随着机器人的逼真度变化。 当机器人的逼真度超过某临界点，人类就会对它产生反感、恐惧。
导演乔丹·皮尔不是没利用过这个理论。 《逃出绝命镇》中就频繁出现。 那些装在人身上，冰冷又机械的表情、动作。
但恐怖谷也有它的底线。 一个前提—— 机器人没有人类的情感和认知。 “影子”的出现，硬是突破了这条底线。 他们知道我们想什么，并会预测我们将要做什么。 可怕吗？ 这家人知道后，简直尿了……
现在你知道为什么他们自称“影子”吧？ 你甩不掉，逃不走。 我，就是你。 那可不可以利用这一点进行反击呢？ 比如，比平时多想一步，多做一点。 呵呵。 我是你，但我也还是我。 影子们进化出了自己的意识。 他们的目的是报仇。
你会懵逼—— 什么仇啊什么怨啊，我什么时候得罪你啦！ Sir不能剧透。 但可以保证，真相会带给你更震撼的恐惧。
《我们》的密度，还体现在许多剧情以外的细枝末节。 每一个分枝，都可能牵引出巨大信息量。 而这些细节里，真正藏着导演在剧情以外，想说的话。 比如，兔子。 电影第11分钟，出现了满屏被关着的白兔。 笼中的兔子，常被定义为“试验对象”，代表弱小、无知。 被囚禁，被实验，最后被吃掉。 明显，指代“影子”们。
当镜头拍到“影子”生活的地方时，墙上印满了红色的手印。 他们跟兔子一样。 被关在笼里，没有方向地挣扎，徒劳。 一直在笼内，只能安分地做只白兔； 一旦出笼，他们则是最可怕的野兽。 我们也是人类啊 我们有眼睛，有牙齿 有双手，有血液 和你们一模一样
他们想干嘛？ 看第二个细节，剪刀。 作为武器，剪刀不算杀伤力强大。 但它既有冷兵器的诡异，又带着日常生活的共鸣。 这是更有力的威慑。 而在影子艾迪的手里，剪刀作用不在杀人，而是剪掉与另一个“自己”的关联。 她第一次使用剪刀，不是对人。 只是剪掉一只兔子玩偶的脑袋。
为什么选它下手？ 答案藏在电影开头一个画面。 不停换台的电视机最后关上，屏幕倒映出正在看电视的人。 那正是小时候的艾迪，抱着兔子玩偶。
剪掉兔子，有两个信号—— 一，断掉后路。 二，宣誓主权。 我不再被你摆弄，我要跟你平起平坐。 实际上，《我们》并不像一部传统恐怖片。 它没有通过制造偶然，来夸大惊悚。 而是实打实地，编排一出现实寓言。 就像那组频繁出现的数字—— “11：11”。 大字牌、人影、时钟，时刻影射。
什么含义？ 出自《旧约-耶利米书》里的第11章11节： 上帝说：“我必使灾祸临到他们，是他们不能逃脱的。他们必向我哀求，我却不听。” 惩罚即将到来。 什么惩罚？ 不得不说，乔丹·皮尔的野心日益见长。 《我们》虽然同样是黑人电影，但与《逃出绝命镇》的“黑人政治”不同。 它的隐喻，已然上升到整个国家。 人类和影子，是两个阶层。 一个沐浴阳光，一个暗中苟且。 因此，片中不少对阶级、权力、政治的影射。 当白人对家里的智能管家说“call the police（报警）”，管家听成了“F**k the police（去他妈的警察）”。 出自N.W.A的经典同名歌曲，当年曾煽动黑人暴动。
电影还涉及了一个历史上的慈善活动，活动意在“扶贫”。
其中含义，Sir不想，也不必深究。 但可以肯定，《我们》触及到的外延，远超出自我内心的恐惧。 这是一次面对数以亿计人的拷问。 不信，再次重看片名。 简单两个字母： “Us”。 但它也有第二种写法： US。 第三种： U.S。 意义截然不同。 高矮肥瘦，黑人白人，都可以称作“我们”。 但。 你什么时候，真正把对方，当成过“我们”？
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