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央视《发现中国》栏目曾在制作过一个栏目《相声大师》，他们从相声一百多年的历史中遴选出七位相声大师，李德钖、张寿臣、常宝堃、刘宝瑞、马三立、侯宝林和马季，这七位相声大师可谓实至名归。 但是在相声爱好者眼里依然还有一些相声名家也可以冠以相声大师称号，笔者从中选出了十位，尝试着从他们的历史和艺术造诣方面进行一些分析，看看他们到底有哪些软肋导致没有入选。一家之言，欢迎拍砖。 1、 张杰尧 张杰尧单论相声功底的话，他在相声历史地位可能要高于马三立侯宝林和张寿臣并列。 第一他会的多，实打实的四百二十九段相声。 第二他创作的多，很多知名相声段子如《关公战秦琼》《罗成戏貂蝉》《张飞打严嵩》都是他的杰作，《九艺闹公堂》据说也是他第一手弄出来的。给相声添产业最多的人就属他和张寿臣了。 第三他一个人带动了河南省和陕西省两大地区的相声发展，同时和刘宝瑞一样在全国周游做了大量相声传播工作。 但是，不管其他问题，只说一件事，张杰尧大义有亏！他曾在抗日战争时期和日本侵略者合作，还去日本拍了个宣传片，当时其他相声演员都冒死拒绝了，只有他答应了。一票否决。 2、郭荣起 郭荣起论说学逗唱四门功课可谓样样精通，他的相声艺术造诣绝不在马三立侯宝林之下。徒弟也比较争气，常宝霆、杨少华、谢天顺、张宝如等人也都是相声名家。他没被选入相声大师甚为可惜。 笔者认为问题出在两个方面，一是高峰期太短，郭荣起属于晚熟的相声艺人，常宝堃不到十岁就走红，郭荣起走红就二十多岁了。更要命的是他身体不好退休早，不到五十岁就退休。虽然退休以后依然可以出来说相声，但曝光率就少了很多。 第二是影响力弱，这也是天津相声演员的通病。再加上他和马三立几乎是同时代的艺人，马三立成为泰斗，他只能成为灯下黑。既生瑜何生亮啊，现在除了相声爱好者之外，普通群众大多数都知道马三立，又有几人知道郭荣起呢。 3、 赵佩茹 相声界的通天教主、亘古一人。他没被央视选入相声大师是最可惜的，不过在很多相声从业者和相声爱好者心目中，赵先生是不折不扣的相声大师。 业务上，赵佩茹捧逗俱佳，尤其是捧哏艺术，他是将捧哏艺术上升到一定高度去研究的，相声逗哏里谁说得最好不好说，但捧哏界第一把交椅还真的非赵佩茹莫属。他和小蘑菇和马三立都合作过，侯宝林也真诚邀请他和自己搭档，即使赵佩茹去世多年也要侯耀文拜他为师。 为人上，赵佩茹不争不抢不卑不亢，堪称大家风范。徒弟上，他的麾下有李伯祥、高英培、常贵田和侯耀文等人，连徒孙辈都能人辈出。 而且别忘了，常宝堃是烈士，赵佩茹也是在朝鲜战场上光荣负伤的文艺战士啊。 如果非要给央视没选赵佩茹找原因的话，大概只能因为他是捧哏，捧红了别人埋没了自己，就像球场上前锋十个机会进一个就是英雄，后卫防守九次成功失误一次就是罪人一样，位置上的天然劣势。 此外赵佩茹英年早逝，逝世时不到六十岁，这大概也是造成他在普通群众那里毫无存在感的原因之一。 4、 杨振华 讽刺相声之王，在国内论讽刺相声也就只有马季能和杨振华相提并论。杨振华在七八十年代曾经名噪一时，彼时他在全国的影响力和马季是并列的，很多老听众一提起杨振华来无一不竖大拇指。 杨振华未被列入相声大师大概有以下几个问题，第一是巅峰期问题，由于各方面原因八十年代中后期杨振华只能到处走穴，从来没有上过春晚，这影响了他的艺术寿命。等到1993年春晚回归之后他又火了一段时间，但很快由于年龄原因逐渐沉寂。 其二是影响力，杨振华在巅峰期确实全国闻名，但之后大部分时间走穴和定居沈阳限制了他的影响力，在如今的沈阳，年轻人知道杨振华的都不多。 此外，杨振华有时候有些过于不走寻常路，比如他的吉他相声就让相声界一些人走了弯路。而且杨振华性格颇有狂狷之气，这种性格不是很讨巧。 应该说如果杨振华是在京津地区发展的话，那么他的历史地位还会更高。你像相声界另外两位孙少林和张永熙同样都由于地缘受限。 5、 常宝霆 常家相声自常宝堃之后首屈一指的非常三爷莫属，而且常三爷还是相声非物质文化遗产传承人，可见其艺术水平和历史地位是受到公认的。 常三爷没有进入央视法眼，大概第一还是和他师父郭荣起一样处于灯下黑的状态，就连在常家内部他在普通观众那里的名气都不如常宝华大。第二代表作不多，在全国知名的段子少。这也和他重情义有关，一生的搭档白全福到了晚年身体不好，常宝霆出来说相声的次数就少了。白全福去世之后，常宝霆干脆就不说了。 6、 马志明 现在在相声爱好者的心中，少马的地位犹如灯塔一样，他代表了马氏相声，也代表了天津相声，同样也是传统相声的捍卫者。他没入相声大师行列颇有不平之人。 笔者看来，少马有两个问题，其一和杨振华一样有狂狷之气，或者换句话说有傲气。不肯凑合，不可妥协，这样带来的负面后果是艺术高峰总是由于各方面原因断断续续。其二少马的传统活很规整，说学逗唱也是样样精通。无奈在创新和接受新鲜事物上他比马三立都要固执守旧一些。不爱收徒弟也是一个问题，这都限制了他的历史地位。 总之，少马是 在世的唯一一位距离相声大师最近的人。 7、 苏文茂 文哏大师，这个称号没问题，可同样也限制了苏文茂的路子。听苏文茂的相声总是很舒服，不用担心那种叽叽喳喳的怪声出现，不用担心三俗的段子，口风很稳，声音很亮。但是再说其他方面，苏先生似乎就要稍微平淡一些了。文哏让苏老独具特色，文哏也限制了苏先生的发挥。 虽然苏文茂高徒甚多，赵伟洲、刘俊杰和崔金泉均为相声名家，但他所处的时代和地域也限制了他的发展。在他的高光时代是中央广播说唱团一统天下，后面还有铁路文工团等单位，这些地方的相声演员占据了绝大多数的曝光机会，苏文茂没有那么多机会在全国观众面前亮相，这也是整个天津相声圈的悲哀。 8、 侯耀文 从相声艺术角度考虑，侯耀文是八九十年代最会说相声的人之一，他不同于其他一些北京相声演员那样基本功欠缺，侯耀文的基本功和对传统相声的理解能力更像是天津相声圈的，他也确实和天津相声界走的很近。其改编的《口吐莲花》对于相声界也有一定历史意义。 侯耀文的组织能力和带团队很强，徒弟众多，麾下的铁路文工团说唱团也是人才济济堪与中央广播说唱团对抗。 侯耀文没入选的问题还是在于他没能带领相声走出低谷，在他艺术生命最好的时候相声反而走上了下坡路，这当然有他这个相声界大咖的责任。此外，侯耀文的相声艺术没有独创性和代表性，虽然他又帅又狗的表演风格很讨人喜欢，但他连侯氏相声都无法振兴，妄论其他。 9、 姜昆 姜昆在相声史上的历史地位不低，在他的手上相声终于全面超过了大鼓，可以说相声和大鼓竞争了上百年，终于由姜昆担任曲协主席彻底完成对大鼓的超越。但是这个成就是建立在侯宝林和马季的努力前提下，姜昆是站在了巨人的肩膀上完成了接力的最后一棒。 另外，作为相声领军人的姜昆虽然在八九十年代引领了电视相声的风潮，但不可否认也是在他的任下相声走了下坡路，虽然他努力改革但收效不大。 姜昆的相声艺术也有短板，电视相声起家，传统相声也能说但没有亮点，这也是他被很多相声爱好者诟病的一个地方。 应该说，姜昆是一个很努力的相声演员，他也在相声上取得了极大成就，但很多因素决定了他很难成为和大师并列的人。 10、 郭德纲 郭德纲对于相声界最大的贡献是复兴了相声，所以说他是相声中兴功臣，这是公认的。 在相声艺术上，郭德纲会的多，肚囊宽敞，虽然有些技艺比如贯口、柳活儿还有单口等方面存在问题，但不能否认他的相声功底在他的同时代演员里还是翘楚地位。从04-06年期间郭德纲的表现看，他正常努力下去精益求精成为相声大师是很有希望的。 郭德纲成为不了相声大师则有几方面的问题，首先，严格来上讲，1994年时郭德纲可能就失去了成为相声大师的资格，毕竟在“杵”上出问题是相声界大忌讳。其次，攻击同行，指责师父也都是相声行甚至是江湖大忌。最后，在郭德纲成名之后，他放松了对艺术的追求，无视相声艺术规律将相声说的稀碎，比如一段《八扇屏》，垫话占了五分之四，正活只有五分之一。此外还有伦理哏和荤臭段子重出江湖，这和李德钖张寿臣侯宝林他们成了鲜明对比。也就是说，相声大师行列有他的话，就等于间接否认了李德钖张寿臣侯宝林这些前辈。 综上，如果非要在央视评的那七位相声大师里增加人选的话，赵佩茹和郭荣起无疑是最有资格的，马志明杨振华其次，其他人距离相声大师恐怕还是有一些难以逾越的距离。 |
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