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研习君语 费城艺术博物馆是最早收藏中国明清家具的博物馆之一。 该馆最早期收藏的是紫檀红木等硬木类清式家具，自上世纪30年代末开始其后的约七八年时间，该馆收入的家具重心转移到大漆家具。55年以后，该馆大量收入明式黄花梨家具，且一直持续。 费城艺术博物馆 - Classical Furniture Museum - 费城艺术博物馆东入口 1963年，费城艺术博物馆集结了该馆历年收集的26件藏品，出版了《CHINESE FOURITURE》一书，使其成为了最早出版中国古典家具专刊的博物馆。 书籍出版后，该馆并没有停止中国家具的收藏，反而加快了步伐，许多的中国古代家具精华被成系列妥善保存起来。 不单如此，该馆甚至还收藏了中国古代的房子，墙上的字画，甚至古琴，整体拆建到了博物馆内，希望藉此来最大程度地还原中国古代上流社会的生活场景，也才有了我们现在能看到的规模化情境化设置的展览。 博物馆开设了三个主题馆：“智化寺”，智化殿的藻井高悬其中；“理郡王府”，王府大殿搬走实景重现；“文人书房”，一座清代文人书房陈设的整体复原。 “智化寺” 智化殿藻井 费城艺术博物馆馆藏的藻井来自于北京智化寺智化殿，智化寺的藻井是奉旨建造，在明代的藻井里是非常有名的，它的制作工艺精巧，结构复杂，是明代建筑木雕的极品。 智化寺是我国明代的著名木质结构的精品建筑，整个寺庙的建筑，没有用一颗钉子，全部都是用木头拼凑建起来的，历经500多年，依然熠熠生辉。寺庙内的藻井是智化寺不可分割的一部分，也是我国民间藻井艺术的最高典范。 “理郡王府” 原理郡王府大殿 馆内的亚洲艺术区，最吸引眼球的是这间大展室。这座大宅身世非凡，它曾经是明朝崇祯帝的司礼秉笔太监王承恩的府邸。 胤礽次子弘皙曾居住于此，后辗转给胤礽第十子，并正式继承了这座府邸。也因此，王承恩的府邸被更名为理郡王府。 上世纪二三十年代，中国局势不稳。1928年，国民党北伐军攻克北京，并将其更名为北平之后不久，费城艺术博物馆看准中国政权交替的特殊时期，派出亚洲艺术分馆负责人贺瑞思·杰恩来到北平，开启了费城博物馆在中国的“购买之旅”。 理郡王府是座大宅子，房屋218间。由于家族此时已不再具有昔日荣光，家族里的人开始打起算盘，通过变卖祖宅换取钱物，而此时等待出售的这间则是理郡王府的正殿。
虽然只是其中的一部分，但面积很大，贺瑞思毫不犹豫地看中了这座大殿，最后以8000美元的价格顺利地买下了这座大殿。 他们小心翼翼地将大殿拆卸，并用油布将建筑零部件包裹装箱，全部运抵美国费城，并将这座大殿实景复原。
白墙和砖地是现代替换品，屋顶和高大的漆木柱以及柱子底部大理石，均为原物。配合场景展陈的主要为大漆家具： · 朱漆七屏风式罗汉床
· 黑漆描金龙纹顶箱柜
· 朱漆雕填戗金龙纹顶箱柜
“文人书房” 该馆专设了80余平方米的展室陈列明清家具，模拟居家使用的环境，藉此来最大程度地还原中国清代文人书房的生活，更加生动的展示出古人的生活常态。
这间清代书房布置相当考究，保留了中国传统的对称布局，多数为早期入藏的清式重体量家具。
下面这张紫檀拐子纹罗汉床，早在1929年就已入藏费城，是记录中最早的一件。
罗汉床侧边置有一件朱漆箱架。
旁边是一件清乾隆时期非常经典的写字台。
写字台上布置有笔筒、文房盒，靠墙一边还有一件黄花梨轿箱。
与写字台搭配的是一只紫檀扶手椅，与罗汉床同期入藏。
在桌子的左侧方角落置有一件黄花梨灯架，房间另一侧也有一件，为一对。
在桌子右侧边有一只紫檀的坐墩（另一侧也有一只，为一对），镂雕婴戏纹，路份较高。
紧接旁边的是待客区，布置有两椅一几。
紫檀扶手椅为一堂，一共有四只，保存完整，与上述的罗汉床等均为同一批的藏品。牙板与腿足上各自斜出的勾云，形成锼空的如意，是清式中不多见的点睛之笔。
此对椅子后又改换成黄花梨玫瑰椅，在展厅摆放。
此对玫瑰椅入藏较晚，主要为后期入藏。
两椅中间的紫檀嵌珐琅方几，放在此处当茶几似乎有些高了。
当然也不乏极具特色的明式黄花梨家具。
这件黄花梨四面平霸王枨书桌，可以说是该馆明式家具中的典范。 四面平桌子在古典家具中是个相当不错的造型独创，干净利索，由于用了霸王枨，马蹄，又不显得呆板。这张桌子无论比例，还是制作均无可挑剔。
还有另一件与众不同的黄花梨画案，有时会与霸王枨画桌替换摆放，这张案子可以说是目前为止所见的孤品。
此画案首次出现在1988年4月纽约苏富比春拍上，当时估价4到6万美金，不料流拍。半年后，再次现身苏富比秋拍，放低身价，仅估价两万美金。不知费城艺术博物馆是否是一手买家，但该画案最终落户费城。
案子攒框镶板，冰盘檐舒缓内收。略宽的独木牙板，增加了案子的凝重感，以免轻薄之感。 通长的牙条以插肩榫落于两侧腿足之上，只在斜肩两边起微小的波浪，不做多余的修饰。
剑腿直下且渐收，刚刚过半即起连续的波折，形似莲瓣，以连续的边线贯之，轮廓清晰韵致独具。
剑腿案子古韵意久，宋时定型，至明清已成惯式。该案另辟蹊径，将剑腿案式尖锐突出的部分弱化隐去，趋于平缓内敛，不见火气，文儒陡增。
两件桌案搭配的椅子有所不同，与霸王枨书桌搭配的是一件四处头官帽椅，两者搭配一起，气质陡增，文气十足！
而与剑腿画案搭配的则是一张造型别致的南官帽椅。
围绕整个书房的隔扇门，采用大漆描金，可以说非常精美了！
除以上场境中的藏品，馆内陆陆续续也入藏了多件明式家具： 1957年入藏的黄花梨刀牙板小平头案：
赛克勒1991年出版的亚洲艺术图录系列，引用过此物，应该是经过赛克勒之手入选费城的。
同样于1957年入藏费城的黄花梨象鼻纹翘头案：
此案长1.9m，高逾90厘米，是典型的供案。 整板所制的案面，俗称“一块玉”，意为难得，是大藏家们竞相追逐的上品。案面两端镶抹头，抹头与翘头也是一木所出，乃大料挖成。
通长的牙条异常宽厚，牙头处可以看出宽度超过10公分，再接小料制成。腿足外撇，是明式案类较早期的习惯做法，用料茁实壮硕。案子整体用料颇费，以良材大料精制，以显崇敬之意，是高规格的庙堂或家祠之物。 1959年入藏的一对黄花梨双门柜橱：
柜子的台面与闷户橱的别无二致，翘头伶俐乖巧。边抹冰盘檐徐徐舒缓自然过渡。檐下挂角设角牙，透空镂出勾云带珠，左右对称，犹如插肩榫两侧的如意云纹，清新雅致。 另外还有一件名声在外，经常被人提起的架子床——1961年入藏的黄花梨万字纹六柱架子床：
同样在1961年入藏费城艺术博物馆的，还有一张长达2米34的黄花梨榻，在63年馆刊的小册子和安思远1971年的《中国家具》，都收录了这件单人榻：
榻面边抹下敛舒缓，至底踩边线一道，很具明风。攒框铺藤屉，藤屉中间有一道折痕，应该是后期修补所配，下面铺了硬板，就是所谓“台湾席”。 面下束腰牙板一木所出，叫做“假两上”，这样的制作手法通常比真两上来的早。罗锅枨光素，隐起混面，折弯处紧邻腿足，风格一致。唯四方足壮硕孔武，底足翻出方回纹马蹄。
颇具明风的榻面牙板罗锅枨，和清式马蹄同时出现，如若未经改制的话，说明这是一件明式向清式嬗变的家具。 下面这张67年入藏的黄花梨方桌，曾经著录于安思远的《中国家具》，壶门曲线十分经典！
在1969年，收入了一对明代的黄花梨南官帽椅，一直没有公开展出。安思远1971年版的《中国家具》一书，曾经刊载过此椅（页117第9号）。
此对椅子非常特殊，椅子上盘皆以常规南官帽形制，座面及卷口也如常。方形的腿足穿过座面而成圆形，这也不少见，亦属常见。只是座下两侧及后面的角牙，颇令人咋舌。
三弯的大跨度角牙，细而薄，正面及侧面管脚枨，为罗锅形，均非常式。 同样也有一对无联邦棍的圈椅，也非常具有特色：
另外还藏有一件带纪年款的四出头椅子。椅高仅60厘米，是庙堂中用于供奉佛像的佛座。
椅以花梨木制，表面髹漆贴金，搭脑和扶手的出手均雕刻龙头，工手精到刻画生动，背板攒框镶芯，分别做镂空装饰，是比较有代表性的南方家具。 较为奇特的是椅子带有原配的脚踏，与椅足连为一体未经修配，是现存传世椅具中除交椅外，唯一的一件连体脚踏椅子。 更为难得的是椅背上刻有“普门大士大清乾隆肆拾壹年桂月十一新安弟子程殿文助”的款识。
有此可知是制作于乾隆41年的徽州地区，这样的款识在家具样本中极为罕见弥足珍贵，为家具研究提供了最直接的标型样本，有着重要的学术价值。 其它家具
明 黄花梨霸王枨棋桌
明 黄花梨二联闷户橱
明 黄花梨四面平式小画桌
明 黄花梨南官帽椅（一对）
明 黄花梨圆角柜（一对）
清 黄花梨方角柜
清 黄花梨百宝嵌博古纹方角柜（一对）
清 紫檀升龙方角柜（一对）
清 紫檀霸王枨方凳
清 红木嵌螺钿扶手椅
清 紫檀透雕螭龙捧寿衣架
清 红木冰箱
清 屏风 - END -
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