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威廉·透纳 William Turner 获第87届奥斯卡多项提名影片《透纳先生》 他画大海，画波涛汹涌， 画风暴骤然而来的种种瞬间； 那海上光的强度， 云彩的变幻和风雨的流动...... 看似不经意间的惊心动魄， 于透纳笔下， 便是光与色极致的交汇， 那是自然的样子。 透纳的挚友、英国著名评论家 约翰·罗斯金曾将透纳比喻为 “除了莎士比亚和弗朗西斯·培根之外， 在智慧天空中的第三颗恒星”， 因为“莎士比亚向你们揭示了人性的真理， 培根告诉了你们自然的法则， 而透纳则给你们描述了自然的样子”。
The Fighting "Temeraire" tugged to her last berth to be broken up (detail) 歌德在色彩论中曾如此描述： “尽管这听起来仍显得惊异， 我们如今可以宣称， 既然是光、影和色彩 一起令我们的视觉得以将物体与物体、 将一个物体的一部分 与另一部分区分开， 那实际上，眼不看见任何形式。” 这段话仿佛说的就是透纳。
Sun Setting over a Lake c.1840
Peace - Burial at Sea, 1842 Oil on canvas 34 3/10 × 34 1/10 in 87 × 86.7 cm
Depositing of John Bellini's Three Pictures in La Chiesa Redentore, Venice, 1841 Oil on canvas 29 × 45 1/2 in 73.7 × 115.6 cm
The Sun of Venice Going to Sea, 1843
The Hero of a Hundred Fights, 1847
Norham Castle, Sunrise, 1845 他从小就被认为是神童。 出身贫苦，十岁就开始专业训练。 他喜欢画水彩画，能将看到的事物 用速写的方式记录下来， 然后回到画室，将它们变成水彩画。 由于过人的才华，14岁的透纳被破格 招入了当时英国艺术 最高的殿堂----皇家艺术学院。
The Burning of the Houses of Lords and Commons, October 16, 1834, 1834-1835 又因为他出众的画技，在15岁的时候， 透纳就有作品被破格 选入了美术学院举办的画展。 27岁时，又一次破格成为了 皇家美术学院最年轻的会员。
Whalers (Boiling Blubber) Entangled in Flaw Ice, Endeavoring to Extricate Themselves, 1846
Regulus, 1828
Fishing Boats Bringing a Disabled Ship into Port Ruysdael, 1844
Ancient Rome; Agrippina Landing with the Ashes of Germanicus, 1839
Off the Nore, 1840-1845 Oil on paper, laid on canvas 12 × 18 in 30.5 × 45.7 cm
Stormy Sea Breaking on a Shore, 1840-1845
Schloss Rosenau, Coburg, 1841-1844 Oil on canvas 38 × 49 in 96.5 × 124.5 cm 他是风景画界的莎士比亚。 以油画闻名，也是公认 最伟大的英国水彩画大师之一。 喜欢描绘自然现象和自然灾害： 沉船、阳光、风暴、 大雨和雾霾。 他能真实地掌握大自然的脉搏 创造出惊心动魄地的戏剧张力， 描绘出光线和大气的一瞬即逝的效果。 在透纳早期的作品中， 悲壮的历史风景画成为主流， 并延续18世纪古典主义技法， 写实而注重永恒之美， 着力于自然与人类之间的关系。 1829年，透纳完成了他的代表作之一 《尤利西斯嘲笑独眼巨人》（下图）。 这一作品被称为“透纳生涯的中心作品”， 此副画具有极强的视觉冲击力， 与常规的古典绘画颜色完全分道扬镳， 透纳对光与色的运用达到最高峰。
透纳 《尤利西斯嘲笑独眼巨人》1829年
Slavers throwing overboard the Dead and Dying - Typhon coming on ("The Slave Ship") 1840; Oil on canvas, 90.8 x 122.6 cm; Museum of Fine Arts, Boston
Wreckers -- Coast of Northumberland, with a Steam-Boat Assisting a Ship off Shore, 1833-1834 Oil on canvas 35 5/8 × 47 9/16 in
Fishermen at Sea exhibited 1796
Snow Storm: Hannibal and his Army Crossing the Alps exhibited 1812
Fishermen upon a Lee-Shore, in Squally Weather exhibited 1802
The Deluge 1805
Norham Castle, Sunrise c.1845a
Norham Castle, Sunrise c.1845
Snow Storm - Steam-Boat off a Harbour's Mouth, 1842 “我作画并不是为了要被理解， 但我想展示这种场景的样子。 我让水手们把我绑在桅杆上观察， 我被绑了四个小时而不想下来。” ————透纳说。
Rain, Steam and Speed-The Great Western Railway, 1844 Oil on canvas 35 4/5 × 48 in 91 × 122 cm
The Sun Rising through Vapour 1809
Margate 1808
Three Seascapes c.1827
Grouse Shooting on Beamsley Beacon 1816
Dido building Carthage; or the Rise of the Carthaginian Empire 1815; Oil on canvas, 155.5 x 232 cm; National Gallery, London
Colour Beginning 1819; Watercolor, 22.5 x 28.6 cm; Tate Gallery, London
S. Giorgio Maggiore: Early Morning 1819; Watercolor, 22.4 x 28.7 cm; Tate Gallery, London
Ulysses deriding Polyphemus - Homer's Odyssey 1829; Oil on canvas, 132.5 x 203 cm; National Gallery, London 光线、大气、水，都令透纳兴奋不已。 他爱泰晤士河的优美静谧， 爱威尼斯的水光涟涟， 也“热爱任何充满鱼腥及泥泞的地方或事物， 如比林斯门鱼市场、亨杰福特市场…… 黑色驳船、有补丁的船帆， 以及任何可能的雾天” 随着透纳艺术逐渐走向成熟， 在他的作品中对大效果的 关注开始远超细节， 不再拘泥于一形一色的得失， 所有的形体都融化在光与色的奏鸣曲中， 充满着浪漫主义式的激情。 也因此被同时期的评论家认为 他的作品永远是”未完成“的状态。
Staffa, Fingal's Cave 1832; Oil on canvas, 90.9 x 121.4 cm; Yale Center for British Art, New Haven
The Fighting "Temeraire" tugged to her last berth to be broken up 1838; Oil on canvas, 91 x 122 cm; National Gallery, London
The Fighting "Temeraire" tugged to her last berth to be broken up (detail)
Landscape with Distant River and Bay c. 1840-50; Oil on canvas, 94 x 124 cm; Musée du Louvre, Paris
Slavers throwing overboard the Dead and Dying - Typhon coming on ("The Slave Ship") (detail) 同为英国风景画大师的 康斯泰勃尔是这样赞美透纳的： “金色的幻影虽然没有实体， 但壮观而瑰丽。 这毕竟是真正的艺术， 为这种艺术而生， 为这种艺术而死，都是值得的。”
Procession of Boats with Distant Smoke, Venice c. 1845; Oil on canvas, 90 x 120.5 cm; Tate Gallery, London
Sunrise with Sea Monsters c. 1845; Oil on canvas, 91.5 x 122 cm; Tate Gallery, London 在透纳弥留之际， 他要求家人让他脸朝着窗户， 能看到泰晤士河和太阳。 据一位在场的大夫说： “恰好上午九时太阳出来了， 阳光直接照到他身上， 亮的像他所喜欢观赏到的那样。 他离世时，一声也没有呻吟。” |
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