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鉴赏之 中国历代绘画长卷·金元 （六） 51元 商琦 春山图卷
绢本，青绿设色，纵39.6cm，横214.5cm 此图是商琦唯一存世的署款之作。图中远景峰峦叠翠，烟笼雾罩；近景丛林杂树，着春染绿；远景、近景之间衬以沙碛古桥，更添空阔苍茫之势。图中所绘物象众多，展现了作者较为全面的技法和营势造型的能力。近景山石刻画细致，先以浓墨勾轮廓，然后以汁绿晕染石面，既显示出岩石的纹理结构，更洋溢出山川间的一派春意。远景群峰则以浓淡墨或花青晕染为主，浑莽一片的山峦为全画烘托出雄伟壮阔的气势。点景树木皆苍郁深秀，但表现笔法富于变化，其近树以干、湿笔双勾树干和树叶，画法工整，近似于南宋院体绘画风格；远树或以侧锋横点，或以中锋竖点，只具树貌不具树形。近树、远树虽形态各异，但却共同装点出万物勃发、遍山染翠的春之景象，是一幅形式美与意韵美高度统一的山水佳作。 图署款“曹南商德符”。鉴藏印钤清乾隆、嘉庆、宣统诸帝玺，共计8方。著录于清内府《石渠宝笈初编》。 此卷原藏清宫内府，宣统年流入民间，解放后归国家文物局所有，后由文物局拨交故宫博物院。1958年，经由故宫博物院修复专家重新揭裱，令它恢复了旧貌。 商琦（？-1324），元代画家，字德符，号寿岩，曹州济阴（今山东菏泽）人。父商挺（1209-1288），字孟卿，号左山，为元初名臣，曾随元世祖忽必烈南征北战，屡建奇功，官至枢密副使。 擅画山水，宗法宋代李成、郭熙一脉，笔墨俊雅，亦有高趣，师法古人亦师法造化，以切身感受入画，声誉于时，与高克恭、赵孟頫并称为“元初三杰”，有“天下无双比”之誉，对元代后期画家有一定影响。传世作品有《春山图》卷 52元 任仁发 张果见明皇图卷 绢本设色，纵41.5cm，横107.3cm。故宫博物院藏 此卷是元代画家任仁发人物故事画的代表作。描绘唐玄宗李隆基与传说中的“八仙”之一张果老及其弟子相见的传奇故事。画面截取张果老施法术于明皇前的片断，图右侧身穿道服的张果则坐绣墩上，双掌向上，面带微笑作言语状。身前一小童于布袋中放出鞍辔皆全的小驴，驴作奔跑状。图左侧身着黄袍的唐玄宗坐在宝座上，头略低，目光完全被奔来的神驴所吸引。其身后站立的四名侍从神情各异。全图设色明丽古雅，人物表情生动细腻，瞬间的动态表现得极为成功，小驴的奔跑构成了全图的视觉中心，成为众人视线关注的焦点。张果老的沉着自如，玄宗略带惊讶的神情，表现得恰到好处，体现了元代人物画高超的艺术水平。 任仁发（1254-1327），元代水利专家、画家。书学李北海，画学李公麟。字子明，一字子垚，号月山，松江（今属上海市）人。宋咸淳三年（1267）举人，入元官都水庸田副使。究心水利，学擅专门。以浙东道宣慰副使致仕，筑来青楼、揽辉阁于青龙江上终老焉。工书法，学李邕。长绘画，工人物、花鸟，尤善画马。尝奉旨画渥洼天马图其熙春天马二图，仁宗诏藏秘监。工力足与赵孟頫相敌。故宫绘画馆藏有画马数幅，俱极精。著水利议答。卒年七十四。 53元 任仁发 人马图卷 绢本，设色，纵29.2cm，横136.8cm 图绘四人三马，人马神态各异，人物衣冠皆唐代服饰，三马雄壮矫健，皮鬃致密纤细，造型生动，当为官府名贵之马。画中用笔细劲，设色简约而轻淡，造型严谨。 54元 任仁发 出圉图 绢本，设色，纵34cm，横201cm 是图画3位圉官引4匹骏马出厩，画风柔丽精细，效唐人笔法和用色，圉人亦一身唐装，反映了作者对唐文化的钦慕。人马的排列近似职贡图的平铺式构图，这已成为任氏家族长卷构图的基本定式。 本幅卷尾有作者名款和年款：“至元庚辰（1280年）春望三日，作出圉图于可诗堂。月山任子明记。”钤印“任子明氏”、“月山道人”。“可诗堂”系任仁发的书斋。此系任仁发的早年之作，任氏时年27岁。引首陆勉篆书“出圉图”，幅上有清乾隆皇帝题诗，前后总计有23方印。《石渠宝笈续编》、《石渠随笔》等著录。 55元 任仁发 二马图卷 绢本，设色，纵28.8cm，横142.7cm 任仁发的《二马图》卷，是一幅有着明确讽刺内容的绘画作品，而且含义十分尖锐。此图画面很简单，画幅前边是一匹壮实、膘肥肉厚的花马，昂首，踏着轻快的碎步，尾巴扬起飘动，显得自在得意；随在这匹马后边，则是一匹骨瘦如柴的马，条条肋骨清晰可见，它低着头，步履蹒跚，尾巴卷缩着，显出吃力疲惫的样子。 画家以极其写实的手段，采用勾勒的笔法，描画了马匹的轮廓，线条极富表现力，然后赋以色泽，颇具唐人画马的传统。结合画幅后面作者自己的题记来看，其实它是对当时官场乃至社会的种种腐败黑暗，提出了强烈的批评。作品以对比手法讽谕那些“苛肥一己而瘠万民”的贪官污吏，而赞颂那些“瘠一身而肥一国”的廉洁者。画面简洁，马的造型准确逼真，用笔劲健，设色清雅。 56元 任仁发 五王醉归图卷 纸本，设色，纵35.5cm，横212.5cm 唐玄宗少时与四位兄弟感情十分和睦，经常相从宴饮，斗鸡击球，或出外打猎，或到别墅游赏。后来他以非长子身份即位，为防范兄弟干政，依群臣的建议，将四位兄弟任命为地方官，分散每年入朝的时间，终至引来岐王谋叛的意图。 此图写唐玄宗李隆基即位，常与宋王、申王、歧王、薛王于听朝之暇同游，又长枕大被同寝，饮食起居相与同之举。薛王尝疾，玄宗为其煎药。“其友爱若此，史称近世莫能及。” 五王为：临淄王李隆基、宋王李成器、申王李成礼，岐王李范，薛王李业。 此画卷无款识，只见任仁发印章两方，1、“任氏子明”；2、“月山道人”。拖尾有明陈继儒和辋川馆主题跋，陈跋“定为曹霸所作，即公麟辈未能与之绝尘而争驱也”。辋川馆主题“未有确据”。并指出，卷尾有任仁发印记二，定为任氏所作。后又经清代梁清标和耿昭忠递藏，乾隆间收入清宫,仍以任仁发“五王醉归图”著录。 57元 任仁发 九马图 绢本，设色，纵57cm ，横120.8cm 图卷从右至左共绘七人九马。人马神态各异，栩栩如生，七马官或牵马而行，或饲马喂马，似胡人而衣冠皆唐代服饰。九马雄壮矫健，皮鬃致密纤细，造型生动，当为官府名贵之马。 卷末有行书题跋：“泰定甲子仲春作九马图于可诗堂。月山道人。”泰定甲子即泰定元年（1324）。下钤白文方印“任氏子明”、朱文方印“月山道人”。卷上有鉴藏印“奎章阁”、“沐氏珍玩”、“可庵收得铭心绝品”等。 58元 任仁发（款）神骏图卷
绢本，设色，纵28cm，横175.1cm 这幅《神骏图》绘四人五马，图中的骏马丰肥壮阵，富贵悠然。四个人物，唐代装扮，相互顾盼。在用笔用墨上，静立中的马造型逼真，勾线工致、圆浑；马身花纹的刻画富有变化，且晕染细腻，赋色清雅，使马有一种英姿勃发、悠闲自得的特别神态，流露出高雅的贵族气质。 元代的绘画尚古之风非常兴盛，不仅体现在钱选、赵孟頫等典型的文入画家身上，也体现在任仁发的身上。他擅长画人物、花鸟，尤精于画马。他的绘画继承了唐宋以来重视写实的优良传统，又有新的发展创造。其画中的人物全着唐人装束，人马均用游丝描法，用笔工细圆劲，设色古雅纯净，意态生动自然。一般他的画不画背景，较多地保留了唐人的遗风。古人评其画马可与唐代曹霸、韩斡比高低，且“笔意独得”。 画中人物的塑造，形象饱满，情态生动；衣纹线条流畅，染色明净；着浅衣者鞋为深色，着深衣者鞋为浅色，这种色彩互补互衬的处理，体现出画家精心的设计。这是—幅表现宫廷良马、圉官的画面，虽体现了李公麟的绘画风格，但无论从用笔、赋色，还是隐藏在笔墨背后极力追求写实的意念上，都显示出画家力求精细过人的状物技巧。此画上钤有“乾隆御览之宝”、“嘉庆御览之宝”、“石渠宝笈”等藏印，大概为清宫散失之物。 59元 任贤佐 三骏图 绢本，设色，纵32.2cm，横188.7cm 是图描绘域外民族向宫廷进贡名马之场景，全卷画6人3骏，横向作一字排列，6人分别作执旗、举剑、控马状，旗上绣有“进贡”两字，描绘了异域民族向元朝廷敬献名马的队列，系职贡类题材。 此图画风属任仁发一路，故该作者无疑是任仁发的第三子任贤佐，贤佐极可能绘此图于台州任上。当年七月，法国教廷曾向元廷进贡异马，引起朝野轰动，任贤佐藉马年作马图进呈亦在情理之中。 卷尾作者自识:“至正壬午（1342年）季秋叔九峰道人作此图拜进。”引首明陈淳题“三骏图”三大字，前隔水有明董其昌题，拖尾有元代7人伪题，共钤印23方。 任贤佐（约1287-1358后），元代画家，字子良，号九峰道人，松江青浦（今属上海）人，任仁发第三子。1327年父卒，由荫累官台州判官，曾与王逢有书信往来，1348年台州方国珍等农民起义军起，贤佐远行归吴（今江苏苏州），后被降为南陵（今江苏常州市）尹，终老于吴地，寿约在七八十岁间。擅画人物，尤长画马，继承父风。 60元 赵孟籲 水仙图卷
绢本，设色，纵26cm，横188cm 此卷以白描双钩法写水仙竹子，画法生拙，疏密有致。花竹之间，奇石嶙峋，泉流隐隐，画境清寂，离尘远俗。石用水墨滃染，与花竹烘托映发，白白、黑黑，虚实疏密益有致而愈见空灵。后有元末宋濂诗跋，称其“无多笔与墨，雅致自安闲。”甚是。 本幅与拖尾有项子京、梁蕉林、周亮工、高江村等藏印及乾隆、嘉庆、宣统诸玺，《石渠宝笈 · 续编》着录。 赵孟籲：字子俊，汉族，元朝人，宋朝宗室赵与告第八子，著名书画家赵孟頫之弟。官至知州，画人物、花鸟颇佳。大德五年（1301年），作十八罗汉卷。亦工书，得家传。
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