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海报一直是现代奥运会的主要宣传方式之一。可以毫不夸张地说，奥运海报是一个切口，通过这个切口我们可以看到一个时代。 公元2016年，现代奥运会已经走过了一百多个春秋。当我们面对那些形形色色的奥运海报时，我们也在面对着一部沧桑的奥运发展史。 1896年第1届奥运会海报（希腊·雅典） 雅典奥运会实际上没有官方海报，后来出现的雅典奥运会海报是当时雅典奥委会向国际奥委会提交的报告的封面插图。 1900年第2届奥运会海报（法国·巴黎） 1900年巴黎奥运会海报的主体是一位身着传统法国骑士服装的女性，右手高举法国的三件传统兵器—花剑、佩剑和重剑，设计简单，却充满了法国味道，从这届奥运会起，女性开始走进了奥林匹克大家庭，参加了表演项目的比赛。 1904年第3届奥运会海报（美国·圣路易斯） 1900年巴黎奥运会和1904年圣路易斯奥运会与世界博览会同时举行，而后者更为引人注目。因此，这两届奥运会的招贴画，与其说是奥运会的招贴画，还不如说是世界博览会的招贴画更贴切些，图中“WORLD’S FAIR”即为国际博览会的意思，海报通过采用“鱼眼”特技展示了主办城市的风貌。 1908年第4届奥运会海报（英国·伦敦） 与前几届把奥运会当作国际博览会的“娱乐陪衬”相比，1908年“伦敦举行的是首次现代化奥运会”（顾拜旦语），同样，伦敦奥运会的海报也是第一幅名副其实的奥运海报。海报体现出浓郁的时代风格，跳高运动员的服装，跳高姿势以及身后的煤渣跑道和运动场中间的游泳池，都有着当时的烙印。 1912年第5届奥运会海报（瑞典·斯德哥尔摩） 1912年斯德哥尔摩奥运会的海报画的是一队队身形矫健的奥运选手，挥动着各自国家旗帜奔向奥林匹克赛场的情景。可以说，通过海报的宣传，1912年斯德哥尔摩奥运会登上了世界的中心舞台。 海报画面是个精壮的汉子，驾驭着飞驰的战车，车后一片狼烟，很有气势，很有动感，造成一股肃杀之气，这种气氛与奥运会格格不入，本届奥运会也因一战的爆发而暂停。 1920年第7届奥运会海报（比利时·安特卫普） 海报右上方是主办城市的盾形徽章，中间手执铁饼、健壮的半裸男子让人想起古代奥运会，背景是安特卫普著名的城塔。会标中，参加国的国旗在一起飞卷飘扬，象征着五大洲团结在一起。 1928年第9届奥运会海报（荷兰·阿姆斯特丹） 蓝色的背景上，一名长跑运动员高举象征胜利的白色月桂枝。会徽底部飘扬着荷兰国旗红、白、蓝三色波浪。会徽创造性地将荷兰、运动、胜利、奥林匹克等元素融为一体。
1936年第11届奥运会海报（德国·柏林） 1936年奥运会在柏林举行，希特勒在此之前曾提出雅利安人种优越的理论，但奥运会上德国队的表现并不如人意，图片右下方是德意志的象征勃兰登堡门。
1948年第14届奥运会海报（英国·伦敦） 1948年伦敦奥运会给深受战争创伤的人们以巨大的精神安慰。海报由议会大楼的钟楼为主要构成，“大笨钟”的指针指向四点，这是计划中的开幕式时间。前景部分为奥林匹克五环标志。组委会需要的是一个最能代表英国的象征。
海报主体是一名奔跑中的男子，给人以力量和美感，背景是蓝色衬托下的地球图案，一方面应和了芬兰“千湖之国”的美称，另一方面也是奥运走向全球的象征。
1956年第16届奥运会海报（澳大利亚·墨尔本） 墨尔本奥运会海报采用了大胆的现代设计，白色的请柬像纸工艺品一样漂浮在深蓝色的空间里，使人联想到围绕在澳大利亚周围的海洋或天空，略带超现实主义精神，这也标志着奥运海报从此脱离了早期官方海报的说明性传统。
罗马奥运会海报采用了罗马城徽的标志，标志上是一只母狼在哺乳两个婴儿的奇特图案。母狼哺乳的两个婴儿中的一个，就是传说中的罗马城第1任国王罗慕路。
凹版照相技术在大规模复制的年代并不常见，但设计师龟仓雄策认识到这种技术能达到微妙的色调效果。照片的主角是顺天堂大学的学生运动员田中，他展现了火炬手的完美和耐力。
1968年第19届奥运会海报（墨西哥·墨西哥城） 奥运五环标志在黑与白的衬托下非常醒目，同时墨西哥的每个字母或者环形、或者直线，又像运动场的跑道，并精妙地成为了数字“68”的一个部分，简洁却丰富，单一却深刻，会徽强烈的墨西哥民族风格给人留下了深刻印象，被称为表现形式和思想内涵层面都达到空前高度的设计。
1972年第20届奥运会海报（德国·慕尼黑） 对新设计的奥运场馆的展示是1972年慕尼黑奥运会官方海报的一大特色。海报用非常概括的手法，表现了德国人引以自傲的帐篷形顶的奥林匹克体育场和奥林匹克塔。
1976年蒙特利尔奥运会海报的主图是一个五环的图案，五种颜色由虚到实，由浅到深，给五环以动感，以生命。
1980年第22届奥运会海报（前苏联·莫斯科） 更快、更高、更强的精神，同时也体现了莫斯科的城市建筑风格，顶部的五角星取材于前苏联的国旗。整个标志以耀眼的红色呈现出强烈的视觉冲击力。
1984年鲁尼恩为洛杉矶奥运会创作的'运行之星'的海报宣传画，是将会徽作为画面的一个构成要素,给创作提供更多的创作空间，并成为使用摄影、拼贴等多种介质来表现奥运会的激情、动态和魅力构想的代表作。
1988年第24届奥运会海报（韩国·首尔）
1992年第25届奥运会海报（西班牙·巴塞罗那） 1992年巴塞罗那奥运会会徽,上半部由一点和两个弯曲的线条组成,颜色是蓝、黄、红三色。蓝为蔚蓝的地中海,黄是常年普照西班牙大地的太阳,而红则是血气方刚的生命。图案代表巴塞罗那悠久的文化和现代化建设的生命活力。一点两线既象征大地、天空，又构成一个人的运动状态,似跑似跳, 象征巴塞罗那人积极参加奥林匹克运动的意识。同时,这个图案还可理解为巴塞罗那人正张开双臂迎接来自各大洲的客人。
1996年第26届奥运会海报（美国·亚特兰大）
2000年第27届奥运会海报（澳大利亚·悉尼） 2000年悉尼奥运会的会徽——“新世纪运动员”是一个运动员正奔向新世纪的形象。由上至下不难看出悉尼歌剧院的外形曲线被用来表示火炬，而太阳、岩石、及土著的回旋标的图形则被用来塑造运动员的头、手及腹部。
2004年第28届奥运会海报（希腊·雅典） 2004年雅典奥运会会徽，简单而抽象，明亮而纯净。蓝色和白色两种颜色是如此和谐地统一在一起，作为欧洲古代文明发源地的雅典，似乎分外青睐橄榄枝，体现着现代雅典对全世界的包容性。
2008年第29届奥运会海报（中国·北京） 海报将中国传统的印章和书法等艺术形式与运动特征结合起来，经过艺术手法夸张变形、巧妙地幻化成一个向前奔跑、舞动着迎接胜利的运动人形。人的造型同时形似现代“京”字的神韵，蕴含浓重的中国韵味。
2012年第30届奥运会海报（英国·伦敦） 安西娅·汉密尔顿作品《Divers》，此作品通过雕塑组合与拼贴来创造叙述性的环境。她的作品在某种程度上受到了身体力量与人类的表现（尤其是女性、身体）的历史影响。
2016年第31届奥运会海报（巴西·里约） 
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