鸿墨轩3dec / 魏碑 / 张猛龙碑技法---偏旁部首

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张猛龙碑技法---偏旁部首

2019-06-18  鸿墨轩3dec
纆缘閣 2019-06-17 15:42:09

张猛龙碑技法---偏旁部首

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《张猛龙碑》(图1)全称《鲁郡太守张府君清颂碑》,北魏正光三年(522年)立。楷书,原石藏山东曲阜孔庙。此碑用笔沉着痛快、舒展大方,毫无苟且含糊之笔,巧拙相生,妙理无尽。前人评此碑“结体精绝,变化无端”。

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图1 《张猛龙碑》拓片(局部)

可能是年代久远之故,《张猛龙碑》残损比较严重,拓本也留下了侵蚀剥落的岁月痕迹,给初学者带来一种神秘的朦胧感,也成为学习此碑的障碍。从每一个单字看,笔画会因为这种残损造成一种厚重朴茂之感。拉开了时空的距离,却增加了古意以及笔画力量的凝重。此碑结体以瘦高为主,笔画开张,犹如玉树临风,摇曳生姿。有的版本把单字放得很大,愈发神采飞扬。《张猛龙碑》给了我一种错觉,应是很大的字,伟岸挺拔,骨力开张。可实际上,原碑上的单字只不过是2—3cm。所以,写此碑,可以放大写,也可以原大临,大小不同,收获各异。这让我不能不感叹此碑的神奇了。

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写北碑者常把《张猛龙碑》看成是方笔的代表。方笔会给人以方峻刚健的力量感,也成为人们识别北碑的一种标志。相比之下,《龙门二十品》中的《始平公》《杨大眼》等还要更方一些。大多数北碑的方笔会因刻工上石的加工而显得更方,写北碑,方笔是应该解决的第一个问题。《张猛龙碑》的方笔,并非一味求方,而是以方为主,方中求圆,方中求变的。用圆锥的柔毫去表现方峻的意蕴,初学者往往会去刻意描画,这样出来的点画,往往会外形相似却乏神气。写碑运笔,应像刻手那样运笔如刀,领会切入之法,切入角度不同,纸上的效果亦不同。比如“岳”(图2)字中间的长横用正面斜切、“守”(图3)字长横用反面切,似隶法。出来都是方笔,却各不相同。与唐楷比较,唐楷多强调收笔,颜、柳收笔更重,北魏书多强调用笔朴厚,长横的中部强调质厚,故行笔绞锋涩行,收笔轻缓,顺势而为,长横收笔多用锋轻切。《张猛龙碑》许多长横和短横亦可这样处理。此碑笔法是多变的,故同样的笔画在不同的字里,都会有所微调。点、折、钩、提等都有多种变化,让人很难找到一些程式,丰富而灵活,这是学习的难点。

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楷书学习,因笔法而生结构,用笔和结字密不可分。《张猛龙碑》结构多变,往往在有意无意之间,妙趣横生,耐人回味。总体上看,此碑结字呈纵势,体态修长,呈左低右高之势。比如“也”(图4)字的横折钩,左部方笔写重,极力向右上倾斜,与竖弯钩向右伸展形成对比,既险峻又平衡。再看“归”(图5)字,左旁的长提,极力左伸并向右上倾斜,打破了方整的结字,右部最后一笔长竖稍右移而舒展奔放,与之形成左右的呼应之势。“阳”(图6)字,“阝”旁收束上移,右部的“勿”部向左斜下方伸展,这个字在平衡中顿有生气。“秦”(图7)字,三横都有向右上倾,但收束得住,撇、捺写得长而舒展至极,而下部的“禾”却收紧,造成了泰山压顶的险绝之势。“慕”(图8)字,“艹”字头写法跳跃,“日”部横折向右上倾斜,中横也向右上倾,可长撇极力向左下方伸展,与右捺形成左低右高的动势,下部的“小”部收缩写紧。险不失重,字势鲜活,这样的结字,我不知道是书者的刻意安排,还是无意为之,会让人感觉赏之有余味。但是,如果一味地弄险,也会显得乱,反而有些字,写得很正。例如,“复(图9)、凉、除”等字,就很平和,几乎没有险绝之笔。也正是这些平和的字,很好地衬托了“险绝”。楷书的结字在于变化,《张猛龙碑》相同的偏旁部首,都会写得不同,比如“草字头”就有三种写法,又因为用笔的轻重、方圆等变化,让人读之不厌。

张猛龙碑技法---偏旁部首

我们常常会把变化挂在嘴边,实际更应落实在笔下。一味地呈势伸展或张扬,也会满纸躁气。可贵的是,《张猛龙碑》有的字很夸张,有的字很内敛安详。“星”(图10)字上下结构,每一笔都收得很紧,绝不放纵。“露”(图11)字也是上下结构,很紧结方正,惟“各”捺笔伸出,亦不夸张。最妙当属“让”(图12)字,“言”字旁收束,“襄”部整体也作收势,捺作点,可左边一撇稍展,收中含放,活气立显。这种感觉,如用在长篇楷书创作,有正有斜,有收有放,就如细雨山泉,平缓跳荡,灵活有变。

张猛龙碑技法---偏旁部首

《张猛龙碑》是骨力之书,故初习者,应识写碑之法,入笔应杀纸逆行,多体会金石苍古气息,也许,有篆隶基础后再来写,会体味更深刻一些。《张猛龙碑》因残损过重,便有了修复的版本出现,大多失真走形,对初学者无益。我认为,有了一定基础,对于残缺的字可以凭借自己的理解去补全,是对自己理解力、想象力的很好锻炼。修复好的版本反而没有了想象的余地。

张猛龙碑技法---偏旁部首
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