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很学术性的标题，大部分的内容是借鉴法卡斯的铜管乐器的演奏艺术和陈嘉敏老师的大师课视频。以及加上自己的一些见解和新的观点，因为我是大学乐团业余的小号首席，所以欢迎专业的多吐槽指教，业余的同行可以借鉴一下。 首先讲原理，布袋 咖啡罐原理。布袋口一圈穿上绳子，左下图通过串在袋口的绳子使风口缩小，右下图，是把已经缩小了的风口，由外凸改变为紧贴咖啡罐口的水平面。就是这两步改变很重要。
我们从咖啡罐和布袋回到嘴型上，（这是我自己的观点），布袋口的那一圈串着绳子的控制风口大小的地方，就相当于我们嘴唇红白交界的那一条线。为什么这么说，你可以口周肌肉用力，然后用手摸下嘴唇感受一下，最硬最固定的位置就是红白唇交界的地方，而红色部分嘴唇还是松松垮垮的。 嘴型的准备动作，其中一点，我非常看重的，就是下颌打开往前移这个动作。这个动作很简单，首先上下牙齿对齐如图，然后打开中间间隔2mm左右。也可以做图二的练习来固定嘴型的位置。
接着，我们来练习第一步缩小风口以及震动点的外移。把你的注意力放在图中标记的点上，也就是红白唇交界处，然后通过做上唇内卷和下唇内卷的动作使上面两点与下面两点接近，如图。记得红白唇交界处就是布袋口串绳子的边缘，是不是感觉到了风口缩小的感觉。此外，嘴唇的震动点也慢慢向外移。
有几点要注意的我说一下，保持红白唇交界那条线是紧张用力硬的。做上下唇内卷的过程中，不要把嘴角往两边拉，两嘴角的位置尽量固定。而且，上下唇的内卷是在牙面前完成的，并不是包住牙齿，内卷后上下唇的位置保持不变。 对着镜子慢慢练习，如果你还是不懂这个动作怎么做的话我建议你去看看我另外发的那个帖子。视频中我的手指指尖就相当于红白唇交界处的点。高音的嘴型就是上下唇内卷后的嘴型，此时你可以摸一下嘴唇，图中标记的部位应该是有肌肉感，而不是松的。红白唇交界处也是硬硬的……
学会了这个重要的动作之后，我们就先来做一些号嘴练习。首先做好打开下颌的准备，然后唱do这个音，然后保持嘴型用号嘴吹出do这个音。此时嘴唇的震动点应该是在很靠内的地方。然后保持气息不变，通过之前练习的动作，改变嘴型，从而平稳缓慢地改变音高。切记不要压号嘴，把上下唇内卷可以很轻松地把音高升到高音do。然后就在do，so，高音do之间做视频中的号嘴练习。 此练习有几个需要注意的地方。学会用最少的力达到上下唇内卷的目的，充分思考哪些肌肉该如何用力，哪些肌肉该完全放松。第二，好好地感受，从低音do开始，嘴唇的震动点在嘴唇靠近口腔的地方，到高音do时，嘴唇的震动点就外移到差不多红色嘴唇外3/5的位置。感受这种震动点外移的感觉。 那么1点do以上的音的嘴型该怎样呢？我们还有方法来改变音高。大概意思就是使口周的肌肉往中间集中用力，在风口的周围形成一圈类似于括约肌的十分紧绷硬的固定圈，如图。同时也利用口周肌肉使嘴唇由从离牙齿唇面有一定空隙，到嘴唇拼命紧贴牙面。做这些动作目的在于，进一步缩小风口和增加嘴唇的紧张度，使嘴唇震动频率进一步上升。
接下来闲聊一下为什么高音对业余爱好者来说那么困难。基本上一说到嘴型，就离不开高音。可是都忽略了一点，气息才是发动机。大部分业余爱好者都是在用胸式呼吸，而且吹气的方法是错到不行的，可是一点都没意识到这个问题的重要性。胸腹联合呼吸法才是最科学的呼吸方法。我学号时间不长，可是进步很大，很大原因在于我很幸运地跟一名优秀的声乐老师学习过胸腹联合呼吸法以及基本的声乐知识。关于气息有空我会再开个新帖说说，这次主要谈谈大家都比较常犯的嘴型错误。 1.还在用微笑型嘴型，基本上嘴角上翘，嘴角往两边拉，一做嘴型嘴唇拉的很薄的都属于这种嘴型。缺点显而易见，嘴型固定难，不稳定，很费力，外国嘴唇薄的一拉高音就上去了，可是国人嘴唇稍厚，高音很容易上不去。而且嘴唇拉薄厚对音色影响极大，没有厚重感，不适合吹交响。2.憋嘴型，有的是因为下颌没打开前移，所致上唇叠下唇所致，有的是因为方便发音，上下唇压得连一条细缝都没有，这样的嘴型有个致命的特点。弱吹时一压就把气流压断，会发出颗粒状的异响解决方法，做好4楼的准备动作，把上下唇间的缝隙做大。 3.用高音的嘴型去吹低音，这个有几个原因。原因1气息杂乱，为了上高音而拼命吹出很多气出来，结果把细细的风口一下子吹散。原因2，很重要的，不要压号嘴。先来说说为什么压号嘴能吹高音。大家想相一个甜甜圈，把它压扁，它中间的洞是不是细了，压号嘴就是通过一压把洞口用不好的方法缩小一下而上高音的。可与此同时，带来了一个十分致命的副作用，号嘴一压，嘴唇的震动点会迅速地移到低音震动区，也就是内移到接近口腔，这样震动点就固定在这个地方。很难再去控制号嘴内的嘴唇，就感觉那部分嘴唇不受控制，不是自己的。所以千万千万，不到万不得已不要压号嘴。解决方法，多做11楼的练习，多锻炼利用改变嘴型去改变音高，从而加强肌肉，扩大自己的音域。 4.吹不同音高的音都是用同一嘴型，嘴唇的震动点也从不改变。要知道吹小号的嘴型不是固定的，震动点也不是固定的，是随着音高而变化的。5.过于依赖通过改变号嘴外部分的嘴型而去控制音高，在号嘴中的嘴唇过于放松。要清楚我们最终目的是改变号嘴中的嘴唇状态而去控制音色，音高等各种因素的。 6.错误的唇震训练。我所推荐的唇震训练是针对气息的训练，而不是为了增强嘴劲甚至上高音的嘴型训练。首先我们要明确一个事实，唇震和吹号的嘴型是两码事。唇震训练确实能提升能力，但是千万不能因为这样而练出几个坏习惯出来。 7.错误的上下唇占比，错误的歪嘴吹号。这个我没研究太多，不过我说说我的观点和几个小建议。必须把红色的嘴唇放在号嘴盅内，不能放在号嘴环上。上唇的比例一定不能少于1/3。大部分人的风口都是稍歪的，稍稍歪一点问题不大，不需要要求绝对的正中位置。有的歪嘴吹号是因为看谱习惯问题，可以一点一点改回来。而初学者来说，歪嘴的话我觉得没什么不改的理由。歪的多的话，另一边的嘴型肯定是得咬得死死的才行。 8.为了凑够8这个数字硬是又想多了一条。大家要知道一个道理。the common sence is not that common。翻译过来就是，一些所谓的常识，其实没有想的那么简单而被大家理解。其实大部分人嘴型都是做的挺好的，就是因为忽略了一些小细节，没去真正把嘴型搞明白，而导致在练习小号的道路上越走越远。而国内的教材确实没什么好的，毕竟是西方的乐器。可是我们国人对铜管的嘴型，音色以及气息都有着很多错误的看法和理解。导致很多把小号吹成喇叭的业余爱好者。 |
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