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什么是藏锋？什么是露锋？（图解藏锋与露锋） 启明按：今天有一个书友在微信上问我什么是藏锋和露锋，我截取了之前用过的一个图向他解释了藏锋和露锋（见图1 楷书笔画中的藏锋和露锋），我想，对于什么是藏锋和什么是露锋的问题，肯定在将来还会有很多书友会遇到，所以干脆整理一篇文章来详细说说藏锋和露锋这个问题。 
图一 楷书笔画中的藏锋和露锋 
图二 左边的隶书通常以藏锋为主，右边是楷书，通常以藏锋为主或以露锋为主
在历史上，王羲之、王宠、孙过庭等书法家喜爱用露锋，颜真卿、何绍基、伊秉绶等书法家喜欢用藏锋。在启明看来，露锋大都是尖尖的，藏锋则是“圆”的，在找了很多文章之后，我觉得只有张福斌老师的这篇文章把藏锋和露锋说得最透彻，于是转载于此，并且加了自己的一些注解，希望对大家有帮助。 全文如下： 很多朋友对藏锋、露锋很是纠结。是手上的动作？是笔锋的运动？还是纸上的效果？意义不明，指向不定，煞是烦恼。今天我们就一吐为快！ 一、何处说藏露 要说藏锋、露锋，先归归类，定定位，排排队，清清心。 在起笔上，可分为藏锋、露锋；（启明按：也就是说藏锋和露锋这两种笔法通常会出现在一个笔画的起笔部位，待会儿大家看图就可以感受到）在行笔上，可分为中锋、侧锋；在收笔上，可分为敛锋、放锋。 二、支点拴住毛笔 大家都知道，在手握毛笔书写时，人手是动力，毛笔是工具，如同杠杆一样，有一个力臂的问题、支点的问题。找准支点，就可以定下力臂的长度，知道力臂的长度，就知道持笔书写的空间范围。 当书写支点确定之后，书写动作挥洒的空间范围，就取决于力臂的长度。 （一）当以手腕为支点时，书写动作挥洒的空间范围，就取决于手指长度（枕腕书写）。 （二）当以肘为支点时，书写动作挥洒的空间范围，就取决于前臂长度。（枕肘书写） （三）当以肩为支点时，书写动作挥洒的空间范围，就取决于整个手臂长度（悬肘书写）。 不论怎么说，手握毛笔书写动作是限制在一定空间范围内的，而不是绝对的、无限的自由空间——支点“拴”住了毛笔啊！ 三、伸收动作是本源 支点拴住了毛笔，在这个有限制的运动空间范围内，起笔书写点画，必须有一个伸出去、收回来的动作，没这个来回的动作，是不能书写点画的。这样，就产生了“意欲右而笔先左（横）、意欲下而笔先上（竖）、意欲左下而笔先右上（撇）、意欲右下而笔先左上（捺）”。 笔锋自空中落纸，看入纸点是落在笔画之内还是之外。入纸点在笔画之内，就是藏锋，入纸点在点画之外，就是露锋。 1.请看王羲之的入纸点，多为露锋。 
2.请看王宠的入纸点，多为露锋。 
3.请看孙过庭的入纸点，多为露锋。 
4.请看孙晓云的入纸点，多为露锋。 
5.请看何绍基的入纸点，多为藏锋。 
6.请看伊秉绶的入纸点，多为藏锋。
7.请看颜真卿的入纸点，多为藏锋。
8.请看于右任入纸点，多为藏锋。
9.请看如王铎入纸点，多为藏锋。
所以，懂得了书写动作，说藏锋、露锋才有确切的意思！知道了伸出去、收回来的书写动作，只说“欲左先右”、“欲上先下”就可以了，或者只说入纸点位就可以了。懂得了动作之源，为什么还要说藏锋、露锋呢？ 藏露、露锋，是自然形成的，是顺手而为的，不是刻意描画的。啊，原来书法无藏锋，无露锋！ 溯本求源，一切就在起点——那就是你的动作！ 书法不需要说藏露、露锋！
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