2009年6月25日，迈克尔．杰克逊谢世；如今，居然10年就过去了。
10年前，得知他去世的消息，浏览网上各种关于这位天王巨星的报导文章，一直让《You Are Not Alone》（你并不孤独）的旋律相伴：
Did you have to go
And leave my world so cold
对于一个年龄上接近于迈克尔．杰克逊的人来说，在他去世之际脑海中陡然出现《You Are Not Alone》的旋律，仍然有“世界一片凄凉”的感觉，未免有些矫情，却是实实在在的情感。原因无他，在从青年走到中年的近30年的生命历程中，杰克逊留下的印记是那样地清晰。这些印记，远远超逾了音乐的内涵，而延展到一个社会文化的缩影。
迈克尔．杰克逊，大洋彼岸的歌手。他在欧美一些国家家喻户晓的之际，中国人并不知道。那时候，中国正进入“八十年代第一春”。与以往的春天不同的是，在这个春天的来临之前的1979年，中国打开了封闭了30年的国门，因而，在这个春天就出现了与以往不同的缤纷：在北京、上海等大城市的街头，以往以军装和军便服为主调色彩的青年人的服装，突然有了改变，衬衫和喇叭裤开始摇曳；女士单调的马尾，忽然有波浪的痕迹，甚至男士多年的分式发和小平头也有了改变，人群中偶尔也能见到蓄长发的雏形；一种名之为“迪士高”、有着与以往“高、快、响、硬”革命旋律不同的音乐，通过街头的“卡式录音机”在空气中鼓噪，并在公园某个角落形成了一道奇观：在震耳的音乐中快节奏跳舞的男女。
这些与以往不同的社会文化特征，撞击着国人固有的思维观念，新旧冲突中纠葛也不可避免。好在，那时，人们有句宽容的语言：窗户打开了，吸收了新鲜空气的同时，不免进来几个苍蝇。小小的苍蝇“不足奇”，于是乎，象征着国门意义的窗户，继续打开。于是乎，迈克尔．杰克逊，走进国人的视野。
生于1958年的迈克尔·杰克逊，大致是在中国“八十年代第一春”的时候开始走红的。不过，在中国这一年打开窗户的时候，迈克尔．杰克逊的旋律还无法远涉重洋飘到这里。然而，他所崇尚的装束和音乐，已经在中国落户了：当中国人为喇叭裤争论时，这种装束却是迈克尔·杰克逊最主打的演出服；当中国人视男人长发为另类时，披肩长发则是他最常见的打扮；当有关方面禁止街头和公园“迪士高”时，他的歌声却离不开这种疯狂的节奏。
应当说，迈克尔．杰克逊所展现的一切，都与当时中国青年人中的追求相重叠，也与冲破以往的社会文化观念的国情相吻合。
所以，1986年或1987年，当迈克尔．杰克逊的卡式录音带《黑与白》走进中国的时候，人们并不觉得陌生；而到八十年代末期九十年年代初期他的MTV开始通过录像带传递的时候，人们更加觉得亲切。“哦，亲爱的迈克尔，你怎么现在刚与我们见面？”仿佛久别重逢的心绪，露布在青年人的心中。
不过，迈克尔毕竟是洋人，而且还是与我们肤色不同的黑人，亲切是亲切，但还是有那么一点隔膜。中国需要自己的类似于迈克尔的标杆和英雄，以满足于青春溢出的呼喊。
1986年秋天北京体育馆的“国际和平年”百名歌星演唱会上，仅仅是一名歌手的崔健，穿着皱巴巴的上衣和一高一低的裤子，斜背着一把破吉他，蓬头垢面地在麦克风前放肆地吼叫：“我曾经问个不休，你何时跟我走，可你却总是笑我，一无所有……”那种迷惘落寞无奈却又不甘平静的怅然情绪，让蒙尘的青春，重新燃烧起来。
多年后，崔健说：“这世界上没有人能比得上迈克尔-杰克逊。”“当我们开始做音乐录影带的时候，并没有多少可以借鉴的对象。而杰克逊在‘Bad’里的舞蹈让人印象太深刻了。”
对杰克逊舞蹈印象深刻的还不至于崔健，还有现在成名的沙宝亮、和央视主持人朱迅，还有当年因为霹雳舞跳得而成为明星的淘金。1988年，他因主演电影《摇滚青年》一夜成名，而沙宝亮和朱迅都是这部电影里的街头舞的配角。而该片也造就了后来成为“西北风”的歌手孙国庆、屠洪刚等。
迈克尔．杰克逊给崔健注入了新的思维，也成就了中国的摇滚乐；他的标志性舞步，为中国的舞台开了另外一扇窗。在拥趸崔健这根标杆的同时，杰克逊的声音、舞步和装束，也开始与当时的青年人同呼吸，一直到今天这些青年人走进中年。
迈克尔·杰克逊走红时，中国开始睁眼看世界；迈克尔·杰克逊去世的2009年，中国已经习惯了世界，那怕是在以往年代的里敌意的意识形态。然而，在习惯了世界的今天，“外面的世界很精彩”也已成为过去时，中国已经很少有人有耐心去品味杰克逊旋律，去体味他在生命缝隙中的抗争与呐喊。
如今，我们只能怅然若失地抚摸身上的印记，呼唤着一个远去的偶像，用他的歌《You Are NotAlone》作背景，挣扎着向青春致敬：
Butyou are not alone
ForI am here with you
Thoughwe're far apart
You'realways in my heart
Butyou are not alone
……
