|
一幅具有欣赏价值的书法作品，不仅要求笔画精到，结体优美，单个字写得漂亮，而且要求布局合理，通篇和谐。要想学会全篇的布局，首先要从单个字的布局入手。 何谓“首笔领字”? 即字的第笔是整个字的统领，关乎全局，与主笔同样重要。 一则，首笔的长短、斜正可掌控整个字的大小、斜正。如首笔或长或短，或斜或正，则其后所有笔画皆以首笔为准，依次写来，使整个字或大或小，或斜或正，写完后才知是美是丑。 因此，在写第一笔时，要心有全局，要为以后笔画的安排做铺垫，而不能盲目落笔，心中没数，写出的字或大或小，都会影响视觉效果。过大则显憋闷;过小则显拘谨。在方格中写字，首笔的落笔位置非常重要。若落笔失误，偏左或偏右，偏上或偏下，皆如束缚手足，拘谨而不得施展。 所以，落笔的位置也决定了字形的美丑。要把字安排在可以向四面八方伸展的位置，就要找准落笔点。字写得大小适当，整个字的四周都有伸展的空间，都有空气的流动，从而才能带来视觉的和谐。 书写一篇字，除了要把握好每个字的第一笔，还要写好一篇字的第一个字。 我们在日常书写时，通常有一个感受，那就是第一个字写得大了，后面的字也跟着大;第一个字写得小了，后面的字也跟着小；所以要把握好第一个字的大小。 除了大小之外，书写第一个字的方、圆、藏、露等笔法会影响到全篇字的用笔特点，书写第一个字的轻重、迟涩、劲速的节奏也给后面的字的书写打下伏笔。如果第个字写得很重，由于书写运动的惯性，后面的字也会写得重，全篇字的风格容易表现厚重一路，驾驭不好易流于板滞。 第一个字如同全篇字的地基，书写的斜正应以视觉和谐为宜，不宜过于平板或过于倾侧。无论是平板还是倾侧，都会使全篇字或呆板无生气，或歪歪斜斜如醉酒。 在进行全篇字的书写时，要学会将各种不同结构的字巧妙、合理地安排在格中。 因笔画多少的差异，字形大小不可能样。字与字之间的大小差异要合理、适度，不能出现西瓜与香瓜一样的视觉差异。笔画少的字，线条可粗些;笔画多的字，线条则可细些;笔画少的字，并列笔画的间距要远些;笔画多的字，并列笔画的间距则得近些。画少者宜放，画多者宜收。 这样处理，笔画少的字不会瘦弱，笔画多的字不会显得臃肿。同时避免了笔画少的字写得过小，笔画多的字写得过大、过散的弊病，不会显得全篇字体大小悬殊，带来大小协调的视觉和谐、舒适。 但要避免这样一种倾向：有意地将各种结构的字写得一样大，以追求视觉上的整齐划一，其实这是一种错误的做法，似乎可以得到工整、均匀，但是却“状如算子”，平板有余而生动不足。 在书写全篇字时，要尽情地体现不同结构字的特点，以带来丰富的视觉感受。 有人说汉字是“方块字” ，这样说并不具体，也不尽然。可以用“方块字”来形容印刷的宋体、黑体，但是对于手写的楷书、行书、草书就不能用方块字来概括形容了。 以楷书为例，汉字由不同的笔画组合而成，不会所有的字都像以横画、横折、竖画为主的字一样方正，由于撇捺、斜钩等笔画的参与，打破了方正的字形，形成不规则的形态。把字写得方正、规矩可以看作是学书的 变化可出意境。书法是视觉艺术，在书法家的笔下，将笔画线条、结构、结势进行艺术的加工、巧妙的创造，营造种美的姿态，带来观者视觉的丰富、和谐与内心的激情。相反，没有变化就会简单、生硬、僵化。这种现象与我们人类的审美行为紧密联系在一起，如同我们在建筑、绘画、音乐、服饰中得到的美感享受-样，在享受着物质文明的同时，也享受精神世界的愉悦。因此，写一手好字，会让观者赏心悦目，成为书写者内在修养的外在体现。 楷书与行书一样，都要讲求变化。比如用笔的长短、粗细、斜正、方圆、藏露、刚柔，用墨的浓、淡、湿、枯、润、涩，结构的大、小、疏、密、宽、窄、高、矮等等，这些对立的因素融入书写当中，非但不显冲突、分裂，反而产生了丰富的视觉感受，带来视觉的和谐。为什么呢?因为这些要素在帮助我们表现一个字、一行字、全篇字时，通过突出与弱化，主与次的巧妙安排，会产生音律一般的变化与美妙。 学习章法布局意在学会书法创作，是学习书法艺术的必经之路，也是最有趣味、最有难度的阶段。我们可以通过书写诗词段落来尝试各种章法格式的创作，提高处理全篇字的能力，力求整体效果的和谐、统一，从而产生较好的艺术审美效果。
|
|
|
来自： 虎晟 > 《筆法佈局間架結構》
