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171明 钱穀 定慧禅院图卷 绢本，设色，纵31.5cm，横129.4cm 北京故宫博物院藏 定慧寺在苏州著名的双塔附近，北宋著名诗人苏轼曾与定慧寺僧颇有交谊。明正统五年（1440年）所刻《东坡先生遗墨》碑跋文记载：“苏文忠公两官杭州，复守湖州，往来湖州，未尝不至定慧寺，故寺中题咏独多。” 此卷专以寺院为表现对象，从山门到佛堂直至殿中的塑像都作了清楚的描绘，是一幅写实风格较强的作品，为我们研究明代寺院建筑的布局、形制、内部装置等提供了形象的资料。 本幅自题:“辛酉立春日，为玄照上人作定慧禅院图。钱谷。”下钤“钱叔宝氏”印。引首王穉登题：“钱山人定慧寺图，黄徵君书啸轩记。”尾纸黄姬水书其父黄省曾撰《吴郡定慧禅寺苏文忠公啸轩碑记》。另钤收藏印“家在天津沽上”、“彝斋珍藏”2方。 172明 钱榖 梅花水仙图 绢本，设色，纵33.7cm，横391.9cm 辽宁省博物馆藏 此卷写秀石、水仙及梅花，颇有意趣。构图严谨，用笔精妙，文人画意弥散其间。 173明 钱毂 上方寺图卷 绢本，设色，纵31cm，横389.5cm 广州美术馆藏 此图为钱毂六十三岁时所摹文征明之作。作者以俯瞰的角度写上方山的山势变化，虽为江南丘陵，却具丘壑之美、林泉之胜，同时也恰当地表现出江面的辽阔。在此优美的环境中，深谷寺院更显幽然绝世。此图设色为青绿重彩法，却具氤氲之气，想来是渲染用水酣畅所致。山峦用笔因勾斫与披麻皴并用，所以既表现了其凝重之感，又具文人画灵秀之趣，一派江南山峦的特点。 画上钤有“叔宝”、“钱叔宝印”二白文印，“悬罄室”朱文印及“容庚秘箧”等藏印。后有董其昌题跋及“董氏玄宰”朱文印。 174明 钱糓 溪山览胜图卷 绢本，设色，尺寸不详 天津博物馆藏 本图为诗画合璧卷，前幅画面展现的是峰峦层叠，林草丰茂，房舍散落，泉水延汇成溪，桥梁多出横跨，山径蛇形曲折，溪山之中，人物疏简雅逸，神情悠然自得。构图严谨，密而不塞，杂而不乱，景物各得其所，有条有序，观之令人赏心悦目。后幅是文彭题诗，笔走龙蛇，意韵非凡。 文彭（1498～1573）， 中国明代篆刻家。字寿承，号三桥，江苏苏州人，书画家文徵明长子。曾任南京国子监博士，对诗文、书画、篆刻均有造诣，对六书有深入的研究。 175明 钱榖 春郊演剧图卷 纸本，设色，纵27cm，横133cm 私人收藏 此图描写古代春季祭祀神的节日，神祈安详。村落多聚男女士庶，走马闹鸡，壶觞行乐、携酒卖饼，饮酒作乐，杂技演剧，反映农家沉醉在喜气洋洋的节日活动之中。人物刻画细腻精准，线条遒劲流畅。笔墨精致，设色清雅，闲散淡逸。 款识：隆庆壬申三月下澣钱榖写。引首：寒山赵宦光。题跋：孙承恩；董嗣成。钤印：叔宝；溥泉珍秘；白门李氏珍藏；赵宦光印；凡夫；孙承恩印；毅斋；董嗣成 176明 钱毂 桃花源图卷 绢本，设色，纵37cm，横989.4cm 美国克利夫兰美术馆藏 东晋隐士陶渊明所作《桃花源记》描绘了人们理想中的隐居胜地，成为后世画家热衷描绘的题材。画面中笔墨疏朗稳健，技法熟练，风格秀丽，笔法流畅自然，表现出淡雅、清秀、意味深长的文人山水画的特色。 177明 尤求 秋窗博弈图卷 纸本，设色，纵31.2cm，横201.7cm 私人收藏 此幅《秋窗博弈图》描写的正是明中晚期江南文人雅集的一次场景记录。这次的主题十分特别——奕碁。奕碁是文人日常生活的“十供”之一，展现了奕碁活动在吴中文人圈的普及与受欢迎程度。吴门画家以诗歌酬唱、评鉴书画、茶会品茗为内容作画颇为普遍，而以奕碁为主题则弥足珍贵。围棋成为明代文人诗词唱和、书画鉴赏、品茗访古之外的又一大雅聚乐事。在图后当时的文人好友纷纷以“围棋歌”、“品奕”、“长歌”等作跋，或品议或赞颂奕碁这一幸事。 凡琴、棋、书、画、品茗、赏古、清谈、晏坐，皆文人生活中雅事。这类题材在明之前多着意描绘人事的活动情景。明代以文人雅集为题材的绘画创作一般都以山水为主，人物所占的位置不多却很显着。题跋或记事或书奕道，亦有特色。 尤求，生卒年不详，明代画家。字子求，号凤丘，长洲（今江苏苏州）人，后居太仓。工画白描人物，尤精仕女，纯出仇氏一派。亦能山水，细秀、圆浑兼之。传世作品有《红拂图》、《人物山水图》。 178明 尤求 昭君出塞图 纸本，墨笔，尺寸不详 上海博物馆藏 昭君的故事，成为我国历史上流传不衰的民族团结的佳话。而王昭君也以其绝代风华与多舛的命运长留史册，成为历代文人骚客不断吟咏的对象。出塞过程中冲寒冒雪，在马上弹拨琵琶，将一曲幽怨缠绵的思乡之曲，洒泼在漠漠荒原的经典场面，也就成了历代画家不断描摹的题材。 此图以长卷白描的形式，描绘昭君出塞之宏大场景。画面人物众多，作者采用工细调畅的风格，人物开脸继承仇英之法，描绘精细、神态生动。全图设色简约，画工精细，线描准确流畅，略加渲染，纯用墨笔而不敷色彩，气韵高古。 179明 项圣谟 剪越江秋图 绢本，设色，纵34.5cm，横688cm 北京故宫博物院藏 明崇祯七年春，项圣谟与友人相约游黄山未遂,当年八月与表弟游历富春江，一面尽享山川美景，一面写生创作，得以完成此画。 画卷按其旅行足迹而画,起于杭州附近的江干，沿富春江逆流而上，经富阳、桐庐到建德,然后入新安江，到淳安县，转入武强溪，达遂安,共约五百华里。雨霁天晴、暮色沉暗、山雨蒙蒙、风急浪高、江波滚滚的气象和名胜古迹、险要山水等，在画家的笔下尽得以写照，而且富于变化，多方位地表现了富春江沿岸的旖旎风光。 项圣谟（1597-1658），明末清初画家，初字逸，后字孔彰，号易庵，别号胥山樵、逸叟等，浙江嘉兴人。祖父项元汴，为明末著名书画收藏家和画家。伯父项德新也善画。他受家庭环境熏染，从小喜爱绘画，才华早露。项圣谟善画山水、人物、花卉，尤以山水见长，不受当时各种流派的影响，而于自己的家藏中，直接向古人学习，广泛地吸收前人的创作经验，山水画融汇了宋人用笔的周密严谨和元人的韵致，笔法秀逸，布局大开大合，富于变化，特别对乔木的刻画，寓巧于拙，形象鲜明强烈。尤喜画松树，有“项松之名满东南”之誉。 180明 项圣谟 岩栖思访图咏 纸本，墨笔，纵30.5cm，横273cm 美国纳尔逊艾金斯艺术博物馆藏 项圣谟善画山水，于自己的家藏中，向古人临摹学习，广泛吸收前人的创作经验。此幅山水之作就是融汇了宋人用笔的周密严谨和元人的韵致，笔法秀逸，布局大开大合，富于变化，特别对乔木的刻画，寓巧于拙，形象鲜明强烈。李日华称赞他的画风“英思神悟，超然独得”，绝不谬也。 |
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