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91清 张宗苍 白云红叶图 纸本，设色，纵39cm，横417cm 天津博物馆藏 此图以淡设色的方法画湖光水色，崇山叠嶂。画的上端，平湖舒广，远山连绵；中景群峰巍峨，山势险峻，瀑布高悬，白云缭绕；点缀在其间的茂树，错落有致，叶红繁盛，好一派秋色盎然之景。 画面左下署款：“乾隆十七年中秋仿黄公望意 臣张宗仓恭绘。”钤两方印；左上方有乾隆御题诗。引首为徐世昌书题 “白云红叶图”。 张宗苍（1686年-1756 年），字默存，今江苏苏州人。师承清代娄东画派的传人黄鼎。擅画山水。公元1751年，乾隆皇帝南巡，张宗苍进献了画册《吴中十六景》，深得乾隆皇帝的欣赏，后来进入清宫廷画院供奉，为宫廷作画，是乾隆时期一位重要的宫廷画家。 92清 张宗苍 云栖山寺图卷 纸本，设色，纵46cm，横231cm 私人收藏 乾隆南巡，曾多次游云栖寺并吟诗记之。归后，二次命宫廷画家张宗苍依诗作图。可见其对云栖古刹的难于忘怀，也可见他对张宗苍画艺的信任与喜爱。 本卷画乾隆《云栖寺六韵》诗意，重山密林，坡陀连绵，幽径屈曲通向乔松修竹环抱的云栖古寺，境界极为幽深。山不高，然云涌泉急，土石浑厚，气象沉雄。笔墨皴染周至，劲勾淡擦，层层积染，又以浓墨点苔与林木增其郁茂，益见层次丰富，色墨融洽，一片苍润。在清初四王（特别是王原祁）郁茂松秀强调书卷气的基础上，淘洗出一种明丽端庄苍浑俨重的庙堂气象。他受到乾隆的推爱是不难理解的。 本幅卷末有乾隆题七律一首，其时宗苍已去世二十余年，故诗中有『神来腕运者何在……珍其人往自为嗤』之句，表示了他对宗苍的怀念与极高评价。卷前汪由敦所录五言诗，亦乾隆所作，张宗苍画的即此诗意。 此卷经《石渠宝笈·续编》著录，至清末始流出宫外，故保存上佳，是张宗苍画中难得的精品。中国嘉德2012秋拍“大观——中国书画珍品之夜”专场上，此图最终以人民币3967.5万元的价格成交。 93清 张宗苍（款）仿燕文贵江山胜览图卷 纸本，设色，纵32cm，横224cm 私人收藏 燕文贵是北宋前期画家，其画工整精细，时有“燕家景致”之称。张宗苍的这幅作品，即为仿燕之作，其在题识中云：尝见燕文贵江山胜览图。元人皆有临本。后唯白石翁写长江万里笔法精严，设色淡远。余仿此图笔墨生涩，不逮古人远矣。癸卯春三月，长洲张宗苍。 94清 董邦达 解角图 纸本，设色，纵25cm，横245cm 旅顺博物馆藏 本幅作品背景描绘了乾隆皇帝在南苑进行狩猎和阅兵，卷首有对御制麋角解说：壬午为鹿角记，既辨明鹿与麋皆解角于夏，不于冬，既有其言而未究其故，常耿耿焉。昨过冬至，陡忆南苑有所谓产者，或解角于冬，亦未可知。遣人视之，则正值其候……持其已解角以归。乃爽然自失曰：天下之理不易穷，而物不易格者，有如是乎……。 全图绘山石、屈曲丛密的松树，三只麋鹿或爬或低头进食，为人们展现了塞外冬日空寂安静的景象。构图缜密繁复，沈稳又不失灵动的笔墨，精细而无刻露、圆熟之弊，代表了董邦达在乾隆期间山水画的最高水平。 董邦达（1699-1769），清代画家。字孚存，号东山，浙江富阳人。世宗雍正十一年（1733）进士，授翰林院编修。好古力学，书画皆精。曾参加编纂《石渠宝笈》、《秘殿珠林》、《西清古鉴》诸书。工山水，善用枯笔，钩勒皴擦，多具逸致。取法董源、巨然、黄公望，而得力于董其昌。传世作品有《溪山深秀图》、《松崖苔磴图》、《仿黄鹤山樵山水图》、《秋山水阁图》。 95清 董邦达 庐山图卷 纸本，设色，尺寸不详 美国波士顿美术馆藏 此图不仅以全景的方式展现了庐山的壮美风光，还详细地标注了庐山的每个景点。是图气势磅礴，画工精细，构图严谨，设色淡雅，境界幽静清爽，充满了浓郁的文人气息。款署：庐山图 臣董邦达敬绘。 由于董邦达既是位地位很高的官员，同时又擅长作山水画，而且皇帝还颇为欣赏其画艺，所以在他流传众多的作品中，有一部分是属于“臣字款”的画幅，此幅就是专门为皇帝而画的作品。 96清 李世倬 嵩祝图 纸本，墨笔，纵35cm，横212cm 沈阳博物馆藏 此图绘坡岸曲水，泉涌溪流，丛竹苍松错杂成林。笔墨精严，皴法合度，卷尾题“嵩祝图 臣李世倬恭绘”，下钤“李世倬”印。前后钤有“乾隆御览之宝”、“乾隆鉴赏”、“石渠宝芨”、“石渠定鉴”、“宝芨重编”、“三希堂精鉴玺”、“宜子孙”、“重华宫鉴藏宝”、“嘉庆御览之宝”、“宣统御览之宝”等宝玺。 李世倬（？－1770），清代朝鲜族画家。别号十石居士、太平拙吏、伊祁山人、清在居士，奉天（今辽宁沈阳人），一作三韩（今内蒙喀喇沁旗西南）人，隶籍汉军正黄旗。如龙子，高其佩（一六七二至一七三四）外甥。官至副都御史。曾任太常，人称李太常。善画山水、人物、花鸟、果品，各臻其妙。少随父宦游江南，见王翚得其讲论，后与马逸游，故宗法纯正而笔亦秀隽。其人物，自言得吴道子水陆道场图而阅之，遂悟其法。其花鸟、果品各种写意，盖得诸舅氏之指墨而易以笔，故能各名一家。晚年喜用指墨作人物、花鸟小品，以焦墨细擦，颇得经重浅深之致。年逾八旬犹能作画，书小楷。 97清 杨晋 唐解元诗意图 绢本，设色，纵35cm，横195cm 辽宁省博物馆藏 本幅平远构图，描绘了一幅江南山水的诗意画。画中农村景物写意，人物写真，花鸟草虫，夕阳芳草意境深远，远山起伏，湖光粼粼；山坡下竹篱茅舍；柳岸边微风摇曳，小舟上渔民捕鱼，乐而忘返；用笔以淡笔渴墨勾轮廓，稍作皴染；树叶以夹叶法绘制，虚实相间，自然天成。纵观全画是一幅恬静雅致、祥和安乐的江南水乡生活的再现，此为其难得佳作。 画卷左上唐寅的题画诗句：“东向柴门对碧溪，渔庄蟹舍路人迷。苍茫烟水总前景，日出三竿唤竹鸡”，此图就是以此为题材绘。 杨晋（1644-1728），江苏常熟人。字子和，一字子鹤，号西亭，自号谷林樵客、鹤道人，又署野鹤。9岁学画，清代宫廷画家，虞山派重要画家，王石谷（王翚）入室弟子，1691年随师王翚赴京为康熙画《康熙南巡图》名重京师，山水最神，又学黄公望画法。王原祁（清四王之一），称赞杨晋：子鹤兄工于写照，兼精花鸟，赋物象型，曲尽其妙，后游石谷之门，兼通山水，宋、元三味亦已登堂入室矣。 98清 杨晋 浮峦暖翠图 绢本，设色，纵39cm，横319cm 私人收藏 图绘虞山西城外谷林一带，峯峦卷翠，湖水沦涟，朝烟夕霭，变幻莫测。黄子久画浮岚暖翠，即据此为本，此卷畧彷其笔法而画之。 99清 杨晋 武陵仙源山居图 绢本，设色，纵35cm，横315cm 私人收藏 杨晋1669已酉年作此画时，起意于王维19岁时作诗，取材于陶渊明散文《桃源行》“春来遍是桃花水，不辩仙源何处寻”。杨晋此画仿元代山水画家盛子昭《武陵山居图》笔意，重游武陵创作此幅长卷《武陵仙源山居图》，题写到，画成五日师王宰（王宰-唐代山水画家）诗人杜甫赞王宰“十日画一水，五日画一石”。 此画李渔鉴赏收藏。李渔，明末清初大文学家，戏剧家，南京芥子园主人，他与曹雪芹祖父曹寅忘年交，与蒲松龄接交相见恨晚。李渔鉴赏收藏杨晋《武陵仙源山居图》之必然，是他此后日日借景生情，望画浮想联篇，他赞道；“桃花来水上，鸡犬在云中”。 武陵仙源即：桃花源在武陵县，沅江千百年来以其清澈碧绿，波澜壮阔蜿蜒流淐于武陵一线，濨养世外桃源，吸引历代无数文人墨客追寻她的神秘足迹留下万言历代诗文，也留下历代名画。 款识：百里晴溪静里看，紫烟荡幕数峰寒。画成五日师王室，应作仙源第一观。乙酉春仲仿盛子昭笔意，西亭杨晋并题。钤印：杨晋、子崔。 100清 杨晋 天香书屋图卷 纸本，设色，纵30.5cm，横363cm 私人收藏 此图青绿设色，皴染工细，清气盎然，颇多赵孟頫影响而又自出机杼。整幅作品结构繁复而秀整，笔法尖峭，赋色雅丽。画面既重视色彩的对比效果，又能通过清幽的环境描绘给人以印象的联想，因而成功地渲染出作者想象中那种摆脱尘嚣缰索、陶然世外的高人雅境。此幅作品带有当时文人士大夫的心理特征，追求和标榜清高的隐居不仕的生活，从此图中，可以清晰地看到画家的这一特点。 题识：雍正庚戌新秋，仿赵大年天香书屋图笔意。于娄东水云精舍，西亭老人杨晋。钤印：杨晋、野鹤。 |
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