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2018年06月20日，中贸圣佳，2018春季艺术品拍卖会，斫木——明清家具专场， 一对黄花梨松竹梅纹玫瑰椅，估价RMB 4,000,000-5,000,000，最终拍卖成交RMB 5,980,000。  卖点1、外形漂亮、形制标准是松竹梅玫瑰椅受到青睐的基础。 我们知道，各种玫瑰椅中，通体透雕样式最为富丽堂皇，如今国泰民安，满工雕砌的自然比疏透空灵更显繁华盛世。 另外，此椅结构完整、一些细节保存得也不错，是满彻的黄花梨制器。  2、对椅不仅整体可圈可点，好中还带着与众不同，与同类相比总显得特殊。 比如对传世黄花梨玫瑰椅而言，通体透雕靠背的并不罕见，罕见的是连左右扶手框都嵌透雕花板。 再比如说，玫瑰椅通体透雕的花板上，螭龙、寿字纹等图案不罕见，罕见的是像松竹梅这样家具上少见的题材。  正是由于完好的状态加上各种特殊，使黄花梨松竹梅纹玫瑰椅如鹤立鸡群，从众多椅子中脱颖而出，四下环顾，竟没有重样的，有人甚至称其为孤品。 故事 扶手框嵌装花板、少见的雕刻题材，除了本身独具的特点，黄花梨松竹梅纹玫瑰对椅还有另一大卖点，那就是它还有一对成堂的兄弟，上世纪九十年代被洋人购买，后来还曾在波士顿美术馆长年展出。 坊间传闻，椅子出自八十年代北京灯市口一户人家，最终原主老妪以五百元价格转让，然后几经辗转去了美国。  而中贸圣佳展出的这对松竹梅纹玫瑰椅，来自一名瑞士收藏家，他在1997年还出版了一本图录，此椅被收录其中。 那么这对椅子又是如何到的国外呢，匪夷所思的故事是这样的：传说椅子曾经的旧主，是慈禧太后的裁缝，还是个洋人，在二十世纪初把这对椅子从北京带出国，后来就到了瑞士藏家手上。  看到这儿，大多数朋友的注意力都集中到慈禧太后的洋裁缝身上了，其实讲这个故事的目的就已经达到：无论如何，松竹梅纹玫瑰椅和太后、宫廷沾上边了，其路份、出处似乎也不言而喻，最终，高大上的形象被建立了起来。  东西好，还得有故事，这似乎是收藏的套路。好东西没有好故事，关注度不够就容易冷场；东西是真的好，故事管它真真假假，吸引来眼球，就会有各种可能。 清早期 黄花梨松竹梅纹玫瑰椅尺寸：长57.5cm；宽45cm；高85cm 拍卖公司：中贸圣佳国际拍卖有限公司 拍卖会：2018春季艺术品拍卖会 估价：RMB 4,000,000-5,000,000 成交价：RMB 5,980,000  描述： 玫瑰椅是以装饰见长的一类椅子，其样式也是多变，镶嵌整块透雕花板者是其中最为华丽的一类。目前所见这类玫瑰椅，只是在靠背处镶嵌，扶手下多设横枨矮老或其他构件。此对椅三面镶嵌主题相同的花板，属于唯一所见的一套。 三面整板雕刻松竹梅纹是此对椅的经典之处。松竹梅纹虽然雅致，应用甚广，但在中国家具中的应用不是很多，只是在一些柜子的柜门、条案的挡板处有所见。然而凡有所见，大多是精心设计、制作的佳品。 玫瑰椅上的松竹梅图案，以松为主体，枝干如龙，伞形松针，三五一组，布满上部空间，一旁饰梅一株，势也夭矫，花蕾与花朵，向背变化，点缀枝头；另一旁有竹数竿，叶成“介”字，与湖石相映。别发机杼的是有一竿竹自松树后另一旁斜向伸出，与梅枝相接，如此构图则竹中有松，松梅中有竹，三者相互联系，免落各自为政的窠臼。两侧扶手构图与靠背相近又稍有变化，以适应变矮的空间。整板透雕图案的设计要难于浮雕，图案既要布满空间，又有疏密得当，对设计者布局安排能力要求较高，此椅无疑是成功者。 不唯图案设计是此椅设计成功的关键，造型的设计和加工水平，亦是精彩纷呈。 松竹梅纹的雕刻刀法为北派工匠手法，稳健朴实，刀路圆润，刻画图像生动，气势雄健，只见繁华而不落淫巧。制者还注重向背变化，靠背板的后面亦施雕刻，不再刻画叶片脉络，但前后交叠变化分明，处处表现物象的背面。扶手处的雕刻板为双面雕刻图案，也分前后，外为背而内为正。制者因势而为，手法游刃有余。 花板采用一厘米多的厚板，方得可雕琢出如此层次。厚板上委角长方形开光内为图案装饰，往外则渐减薄至三四毫米许入槽安装，形成图案整体凸出的效果，更加饱满。 玫瑰椅整体用料颇足，杜绝纤细，只见装饰于靠背板、牙板等处，主体构件不施雕琢，甚至不起一线，尤其是座面做成混面，愈加醇厚。三面座面上另附横枨攒框安装花板，独具匠心的采用扁圆式断面，视觉上既避免了过高而流于粗壮，又不至于缩进太多而失于纤细。软屉座面，弯带一根用黄花梨直料做成，上方挖凹，亦是北作家具手法。座下三面装券口牙板，边起圆润阳线，竖牙条上略雕花牙，横向牙条阳线变为卷草纹互相较常后向两侧蔓延，花叶屈卷流畅自然，拿捏甚好，既不夺三面透雕板之精，又在装饰上有呼应之势。正侧有别，侧面只浮雕两个向背的小卷草。后方施一木挖出的刀牙板，阔绰大方。腿足间的步步高管脚枨，用料亦厚，看面起素混面与腿足交圈，进深与腿足相近，予人一种稳重结实的感觉。 各处榫卯采用直透榫做法，施破头楔，不用销钉，亦是北作手法。 此对玫瑰椅属于尺寸偏大者，用料大方，造型率真，浑圆稳重，装饰得体，属于秾华一路。在装饰的处理可谓典范，成功应用了松竹梅这种高洁雅致的图案，概是文人画家参与设计的特制，绝非市肆流行的样式。 椅原为软屉，破损后以薄木板为座面，又曾有浮蜡一层，掀去薄板后藤眼、黄花梨托带完好保存，故而褪去浮蜡，重新编织洗面，显出原有皮壳，沉稳质朴。 来源： 此对玫瑰椅得自瑞士收藏家Jurgen Ludwig Fischer（费舍尔先生），其中文名为飞玉禄，该椅曾收录于1997年出版的图录 Die Chinesische Kunst 中，据藏家转述，飞玉禄先生亦曾至波士顿美术馆查验另外一套玫瑰椅，认为实为一套。关于此对椅的出处，更为扑朔迷离，据说是由曾经的主人在20世纪初自北京带回。 传该主人曾为慈禧的裁缝，慈禧并未有着洋装的记录，既有洋裁缝，也是为慈禧身边她人（诸如德龄）服务的。今相隔时间过久，相关人员大多已不在世，又无资料记载，难以查证，不过此事是一段值得记录的谈资，倘有一日有更多信息发现，也可裨益于此椅身份的挖掘。 |
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