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张泌是唐末的诗人，大概是河南南阳郡泌阳县人（今天属于驻马店），他的名字'泌'可能也与此有关系。他应该是考中过进士的，也应该做过一些小官，这些都泛泛可陈。总的来说，唐末诸位诗人中，他比不上郑谷，也比不上韦庄，应该算是不出名的。但他有一首诗写的非常出名，窃以为诗中的月亮在整个唐诗中都是最为多情的。 这诗是张泌写给情人的，说昔日恋人或者更合适。诗的名字就叫《寄人》。这一点儿倒是干脆的很，不像李商隐，故弄玄虚的写作《无题》，徒费后人纸笔和心思。 别梦依稀到谢家，小廊回合曲阑斜。 多情只有中庭月，犹为离人照落花。 别梦依稀到谢家 唐诗中有很多写道月亮的地方。李白的月亮是可以做朋友喝酒的，举杯邀明月，对影成三人。杜甫的月亮是可以传递对妻子的思念的，香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。王维的月亮甚是清静，月明松间照，清泉石上流。白居易的月亮是可爱的，可怜九月初三夜，露似真珠月似弓。张若虚的月亮更是具有灵性，江畔何时初见月，江月何时初照人。诗人对于月亮的情感是永恒的主题，或许看见月亮，诗人就不孤单了。或许看见月亮，诗人就看见自己想看见的人。 张泌就是如此，在月色中他宛若牵着恋人的手，散步。需要说明的是，诗中的'谢家'并不一定说明他的恋人就是姓谢的姑娘，大概是虚晃一枪。这也不奇怪，苏轼还没有去过赤壁呢，范仲淹也没有到过岳阳楼，都是文人的伎俩。 午夜梦回，别来依依，我又来到了她的家里。只见小巧的走廊环绕着，曲折的栏杆横斜着。 春天庭院中的月色是如此的温柔多情，还在为我这个伤心的离人映照着寂寞的落花。 多情只有中庭月，犹为离人照落花 这首诗比较难懂得地方是他应该有两个层次。一是梦境，诗人多年后梦回到与恋人的家中。这一点儿，南唐后主李煜也曾写道'雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改'，是幻境，不是实景。二是实境，就是诗人醒来之后的景色。眼前的月色和落花就是实景，虚实之间，一种世事无常或者物是人非的伤感油然而生。这样虚实相间的写法在诗中比较常见，著名的《夜雨寄北》即是如此。 只是在诗中，我们分不清虚实，其实也没有必要刻意区分，毕竟诗人的感情是统一的。他的伤感与对昔日恋人的思念，都是淡淡的，绵绵的，而不是撕心裂肺的哀嚎。但就是这种淡淡的忧伤才最容易打动读者。为什么呢？谁人没有昔日？谁人没有恋爱？曾经的种种，已成过往，留在心底，慢慢的变成最美的回忆。偶尔想起来，或许会有一丝遗憾，一丝感叹，但并不是后悔，并不是要去挽回。更多的是什么呢？是祝福，希望他或者她过的好一些。 情到深处情转薄，大概就是这个道理。 可真正的多情的又怎么会是天上的月亮？真正的多情正是诗人自己啊。他念念不忘，他午夜梦回，他一往情深。诗人不过是借月亮的口说出了自己的心底话，也更衬托出自己此刻的心情，所谓'兴'正在于此。 '多情'这一句被柳永直接用到了词中，在著名的《雨霖铃》一曲中，柳永曾叹道'多情自古伤离别'，也似乎有此而来。'落花'一句，更是具有普遍的象征意义，晏几道有词云'落花人独立，微雨燕双飞'，也是充满寂寥的味道。这也是这首《寄人》中暗含的味道。 落花 关于这首诗还有一个故事。清人曾记载，说是张泌为南唐内史舍人，年轻时与邻近女孩相爱，后来分开。有一天张泌梦到了这个女孩子，就做了首《江城子》，也就是这首《寄人》。这种几百年后的风流韵事多是靠不住的。事实上也的确如此，南唐是有过一个同名字的人，但那是'张佖'不是'张泌'。当然这些都是后话，丝毫不影响我们后人对诗的欣赏。 别梦依稀到谢家，小廊回合曲阑斜。多情只有中庭月，犹为离人照落花。每当我们想起昔日的恋人或许就会情不自禁的想起这首诗，想起这首诗中的月亮。 一首小诗，却成就了唐诗中最为多情的月亮，成为后世离人的心系之处，这就是唐诗之美。 老庄君 2019年6月21日 |
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