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231清 樊圻 柳溪渔乐图 绢本，设色，纵28．6cm，横167cm 北京故宫博物院藏 此图描绘的是江南水村，起首作河渚深处两岸陂陀夹行，柳树丛中房舍掩映。随着柳树展开，坡堤逶迤入水，渔舟系泊岸边。水面逐渐开阔，柳堤村舍渐远，直至水天相接，无边无际。此幅取景简洁，但突出主题；用笔工整严谨，简练准确。全幅充满生活气息。 樊圻（公元1616—？年），字会公，更字洽公，江宁（今江苏南京人）。善画山水、花卉、人物无不精妙。山水师赵令入穰，刘松年、赵孟頫等而能自成风貌。穆然恬静，神韵俱佳；仕女画有幽闲静逸之致。为“金陵八家”之一。康熙二十八年三月作《桃园图轴》，款落时年七十有四，作《春山策杖图轴》，时年七十九岁。按故宫博物院藏其《花蝶图卷》，作于辛卯康熙五十年，樊圻应九十六岁尚在。 232清 樊沂 宴饮流觞图卷 绢本，设色，纵28.1cm，横392cm 美国克利夫兰博物馆藏 源于周代的一种古老习俗，即农历三月上旬“巳日”这一天，人们相约到水边沐浴、洗濯，借以除灾去邪，称之为“祓禊”。 此图画东晋永和九年上巳节，王羲之与名士谢安、孙绰等41人，于会稽山阴的兰亭水边，做流觞曲水之戏。 233清 戴熙 石梁雨来亭图 纸本，水墨，纵35cm，横316cm 美国克利夫兰美术馆藏 南宋贾似道在石梁创昙花亭。清道光戊戌，即1838年，亭被毁。适舍人潘功甫（名曾沂）过石梁，议集资兴修。寺僧请求改昙华亭为雨来亭，因天台山田多旱，改名以志喜。潘功甫为此作诗一首，诗云：“平章事业江河大，有漏涓涓自不知。七十二蓬参遍了，昙华亭上雨来时。” 图绘天台山石梁飞瀑，天生桥东西方向，连接着对峙的两座山崖，溪水三折，冲出桥洞，形成了如虹一般的飞瀑，起舞婆娑，坠入脚下的惠泽潭。雨来亭坐落在飞瀑之畔，方广寺如在天外，唯见其塔。全图有一种上下贯通的浩然之气与空灵之韵。 戴熙（1801－1860年），清画家。字醇士，号鹿床、榆庵、松屏、莼溪、井东居士等，浙江钱塘（今杭州）人。咸丰翰林，官至兵部右侍郎，辞官归里后主持崇文书院。擅画山水，学王恽笔墨，兼师宋元诸家，善花卉及竹石小品，能洽印，著有《习苦斋集》、《题画偶录》等。 234清 戴熙 忆松图 纸本，墨色，纵37.7cm，横123.2cm 北京故宫博物院藏 《忆松图》是戴熙“师造化”的最好例证。画家跋云：“地近方山，山有龙池云洞诸胜，多松，漫溪弥谷，旷望无际，常月夜行万松中，遇要氏兄弟，结苑读书其下，赋诗赠答，慨然有卜邻之志。后来京师，每值风和月霁，辄追忆之，嘱写《忆松图》，落落五年末有以报，丁未早春，侨居都下颇忆故山松径……”《忆松图》颇有“北宋”山水的气势，在意境上突破了“四王派”末流的萧淡枯寂，一定程度上表现了雄浑沉厚，山石形态及皴法。 235清 黄慎 桃花源图 纸本，设色，纵38cm，横349cm 安徽省博物馆藏 此图作于清乾隆29年（1764年），作者时年77岁。内容乃据晋代陶渊明文记《桃花源》之意。作者通过赞颂的笔调对传说中世外桃源美景进行理想化的描绘，从而寄托了自己不耐人间烟火、向往逃俗离垢的厌世情结。 图开卷水天浩渺，烟笼沙洲。空中云积层岩，绝壁苍藤盘结。山麓碎石堆积成岗，延至奔溪冲折的山坳。洞口篷船空陈，艄公弃舟入洞。继而豁然开朗，进入桃花仙界。只见断岩亘空，桃林夹立。山谷幽深，水帘披挂。越过绵延起伏的山峦，于山角屏壁之后隐现桃源村落。村口札栅栏木门，有黄狗护院看守。村内环境幽雅，屋宇整洁，亭阁耸立，大道平坦。鸡犬呜跳嬉戏，幼童倚门张望。行人驻足寒暄，村民各司其事。妇女洒扫庭厨，牧童村外放牛。林后村舍相属，村外阡陌纵横。远处石桥如虹，通向无垠野地。村口场基之上，部分村民纷涌而至，前来迎接不速之客捕渔翁。 图后另纸附作者草书节录《桃花源记》及作者自撰五言诗一段，其作书如画、绘画同书，当属晚年精品。 黄慎（1687年1772年），初名盛，字恭寿，恭懋，躬懋、恭寿、菊壮，号瘿瓢子，别号东海布衣。福建宁化人，中国清代画家，“扬州八怪”之一。黄慎书画流传较多，大多藏于国内各大博物馆内。北京故宫藏有多幅，如《漱石捧砚图》，天津艺术博物馆藏的《醉眠图》册页、《伏生授经图》轴，扬州博物馆藏的《渔归图》等。 236清 黄慎 花卉图卷 纸本，墨笔，纵20cm，横265cm 旅顺博物馆藏 黄慎的诗文、狂草书法，绘画被称三绝。此图为册页装裱成卷，各开均书画双璧，书若作画，画若作书，笔歌墨舞，书画同体，互为补充，相互呼应。以狂草笔法画牡丹、芍药、荷花、水仙、菊花、梅花等。用笔奇峭，逸趣横生，黑白对比强烈。其奔放的线条，淋漓的墨色，横涂竖抹，随意点染，自写一种幽僻之趣。每段画均配有诗题，字体亦为狂草，笔意顿挫，放肆中不失法度，如一股清泉弯弯曲曲，流畅自然。 237清 谢桢 闽游图卷 绢本，设色，纵30cm，横170cm 旅顺博物馆藏 图绘青山脚下流水淙淙，园内桃红柳绿，太湖石畔，几位文人围坐品茗赏画，一派文人气息。画中自题画作于嘉庆戊辰冬月，仿小李将军法于章门之蓼洲客舍。此图笔触细腻，设色厚重，古韵十足。 谢桢（一名祚），生卒年不详，清代画家。字养竹，清道光，歙县人。书法苍劲，山水、花鸟俱工，龙尤得心应手。 238清 郭朝祚 征西图 绢本，设色，纵29cm，横142cm 旅顺博物馆藏 此图是一幅体现个人功绩的战图。雍正九年、雍正十年（1731——1732）清廷两次出兵塞北，对准噶尔部噶尔丹策零的战争。战争双方互有胜负，两败俱伤，不得已而停战议和，直至乾隆四年（1739）和议达成，战争方告彻底结束，史称“平准战争”。是图即描绘其中一役。 图中署款：“雍正十一年，宁远大将军少保查公，亲总六师擒贼于古吉儿和硕斋，谨绘图以志。军谘祭酒郭朝祚”。据考，此次战役不见于史书记载，该图可以补历史之阙。 郭朝祚，生卒年不详，清代画家。号硕斋，长洲（今江苏苏州）人，官祭酒。善画，历仕清代康、雍、乾三朝，官至国子监祭酒，建树颇丰。 239清 张洽 浣花吏隐图 纸本，设色，纵32cm，横99cm 旅顺博物馆藏 此图绘写江南明媚春光。作者自题：“浣花吏隐图。戊寅春正月写于绿云书屋，青箬古渔张洽。”钤“张”、“玉川”二印。尾纸有梁同书、谢墉等七家题跋。从题跋可知，此图是嘉善盐生王启焜赴四川监茶道时，张洽为其作的送行图，七位题跋者均为同时送行之人。 张洽（1718-1799），清代画家。字月川，一作玉川，号在阳、青篛古渔、惺石老人、圆光道士、在阳道人、白云渡口渔郎，江苏苏州人，一作常州人，一作浙江人，张宗苍侄。善画山水，得法于宗苍，喜作层峦叠□，枯笔焦墨，皴点勾染，浓淡交织，滋润浑厚，得王蒙遗韵。中年游藩邸，纵观珍秘，画境益见，声誉一时。晚年则契心禅院，结庐栖霞山侧，名幽居。有自写嵩山图，为平生最得意笔。或叩以画法曰：“细画虫收拾，矗画细收拾。”又询用何笔?曰：“软纸用硬笔，硬纸用软笔。”卒年九十余。 240清 文柟 王武 唐寅落花诗图合璧卷 绢本，设色，纵22cm，横233cm 旅顺博物馆藏 唐寅在《落花诗》中借花喻人，以花抒意，描画了暮春时节落花飘零的景象，感叹春去花落，其中有不少的诗句，读起来令人荡气回肠，如：“红颜春树今非昨，青草空埋土一丘”；“命薄错抛倾国色，缘轻不过买金人”等，表达了作者对青春易逝、繁华一梦的感慨，以及抑郁不得志的感伤。 唐寅对《落花诗》情有独钟，不但一和再和，而且一书再书，今传世的《落花诗》墨迹就达五件之多，除辽宁省博物馆藏本外，还有苏州博物馆藏《落花诗册》、美国普林斯顿大学艺术馆藏《唐寅落花诗稿卷》、中国美术馆藏《唐寅落花诗卷》以及台北华叔和先生藏《唐寅落花诗册》等几个版本。 此卷由王武绘落花图，画面简洁清新。文柟书唐寅落花诗，书法功力深厚。此卷书、画珠联璧合，相得宜彰。 王武（1632-1690），字勤中，晚号忘庵，又号雪颠道人。吴县（今江苏苏州）人。明代画家王鏊六世孙，精鉴赏，富收藏，擅画花鸟，风格工整秀丽，正如王时敏所云：“神韵生动，应在妙品中。”为清初院画的名家。亦擅诗文。传世作品有《水仙柏石图》、《红杏白鸽图》、《鸳鸯白鹭图》等。 文柟（1596—1667），字曲辕，号溉庵。长洲（今江苏苏州）人。文从简子，邑庠生。狷介绝俗，能诗，尝手摘仕一史，寓伤今吊古之怀。工书、画，小楷得徵明法，山水一禀祖法。甲申（1644）后奉亲隐居寒山，耕樵以终，大江以南称文章节义士。卒年七十二，门人私谥端文先生。著《青毡杂志》、《溉菴诗选》。 |
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