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名字，作为一个人特有的标志，是社会认识我们的第一张名片，会跟随我们一生。因此，名字的重要性不言而喻。古人说：“赐子千金，不如教子一艺；教子一艺，不如赐子好名。”因此，古人在取名字时总是会有很多讲究，不仅有姓有名，还有字有号，寓意深远。 然而，无论有多收寓意，多数人的名字都比较好认好记。比如在宋代，很多词人的名字都是两个字，像晏殊苏轼，张先，柳永，秦观，贺铸等等，更多的就是三个字，像晏几道，王安石，欧阳修，李清照，辛弃疾等，全都如雷贯耳，声名显赫。但也有些词人，虽说名字不好记，但仅凭一两首词作也在宋词发展史上留下不可磨灭的印记。 今天这要和大家分享一首宋词《长相思 雨》，这首词悦耳动听如音乐，写尽世间相思与哀愁，但是诗人的名字很多人都会念错，他叫万俟咏。“万俟”读作mò qí ，是个复姓。很多人一不小心就会错读成‘万爱咏’。词人平生留下了十几首词作，但佳作不多，这首相思词就是他最为人称道的名作。词作善用叠字，如音乐般悦而，写尽世间相思与哀愁。
这首《长相思 雨》弥漫着浓浓的愁绪，其中多用叠字或一个词重复出现，读来极富有音乐的美感，仿佛那丝丝缕缕的愁绪就是随着我们读词的声音从心底流出来，又从听者的耳朵里钻进心里，动人极了。词可歌，可见确实如此。 古人作诗填词，尤其是创作格律诗非常忌讳重复用字，甚至不敢越雷池一步。这点非常严格。但是重复与重叠是不一样的。重叠是一种诗词创作常用的修辞手法。如果使用地好就能达到增强诗词音乐美感的目的，就如这首《长相思 雨》。 词的大意是说：一声声，一更更的雨声，凄凄凉凉，仿佛人心中的愁绪一般，永远没有尽头。全词无一处提及“雨”字，却处处是雨。作者将雨声与听雨之人的心情融合得毫无痕迹，显示出高超的运笔功力。 一声声，一更更，窗外的雨声断断续续。从不曾真正的停止过，一滴落在屋檐上，沿着屋外成股的流下，如潺潺的溪水，一滴落在碧绿的芭蕉叶上，像小锤敲着鼓面，一滴落在词人的心中，无声无息却透心的冰凉。 词作上阕首句“一声声，一更更”连用两个叠字来形容羽生。这雨声断断续续，既有视觉上的形象感，又有声音上的贴切感。雨声为何会如此清晰入耳？是因为词人深夜相思，难以入睡。于是，就有了“窗外芭蕉窗里灯”。听雨之人点一盏孤灯，隔窗昕雨。而“雨打芭蕉”又说明雨声很响亮，芭蕉夜雨，更添愁绪。 “此时无限情”则直接写出词人的心情。在直接言情之外，词人又用了“无限”来限定“情”字，便使这种看似直白的话语又显得朦胧模糊了。在“直”与“曲”之间，情意无限，心事无边。读者不禁会想：不知究竟是什么样的心事使词人长夜失眠寂寞听雨。 紧接着，下阕首句“梦难成，恨难平”将愁绪推进一层，两个“难”字的使用不仅增强了词作的音乐美感，也更加突出了词人的愁苦心情。因为愁苦而难以入睡，所以梦难成，最后连暂时逃避到梦中都是一种奢望。愁苦之情逐层推进，到最后就只能“恨难平”了。 但是雨不管这些，它“不道愁人不喜听”，只管“空阶滴到明”。词人因相思而愁苦无比，可是窗外的雨却不顾词人的心情，就这样在空荡荡的台阶上一点一点滴到天明。其实，雨有何罪？不过是词人自己心情愁苦无处抒怀罢了。 另外，这也说明词人一夜未睡，如此才有了“空阶滴到明”。词人夜不成眠，只好起身点起一盏孤灯，静静地听着窗外的雨肆意滴落，把词人的愁苦也打湿了，加深了。词人辗转无眠不能入梦，一晚上耳边都是滴答滴答的雨声，心绪就越发凌乱了。 于是，他就只能责怪雨声无情了。可是，这无情的雨哪里会管人爱不爱听，自顾自地下着拍打着台阶，一直到天亮才罢休。雨声，愁绪，相思，这种种意像的巧妙叠加，如诗如歌，如泣如诉，不知道要惹得多少读词之人起相思生愁苦？ （注：文中图片皆来自网路，如有侵权，请联系本作者删除） |
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