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就当代书坛而言，田楷的知名度不在颜、柳、欧、赵之下。如果统计初学者的受欢迎程度，田楷甚至会有相当的优势。于是，田楷的众多拥趸便将田楷与颜、柳、欧、赵的艺术高度等同视之，甚至有不少人认为田楷已然超越了欧楷和柳楷，俨然在书法史上烙下了深刻的印记。 客观地说，田楷的规范美观的确迎合了大众的审美习惯，在书法教育的推广和普及中产生的积极意义还是不容忽视的。但是，因此就将田楷的艺术价值与楷书四大家相提并论，显然是缺乏说服力的。 纵观整个书法史，擅长楷书的书法大家可谓层出不穷，楷书达到巅峰水准的书家也是不胜枚举。除了楷书四大家，二王、智永、虞世南、褚遂良、文徵明等书法大家，哪一位不是楷书造诣极深？就连饱受诟病的明清时期的馆阁体，当今书坛也几乎无人能及。 大家都知道，田英章先生始终是带有欧楷名家的标签的。在各种教学活动中，田氏兄弟也基本上采用欧阳询的经典法帖《九成宫醴泉铭》为范本。不知道从什么时候开始，田氏兄弟，尤其是田英章先生，竟然赢得了“一代宗师”的地位。 网上时有“田门”动态，或煞有介事地举行田英章收徒仪式，入室弟子虔诚地行跪拜礼；或有“背叛师门”、“逐出师门”之类的闹剧轮番上演。田英章先生一面被奉上神坛，随之而来的各种非议也不绝于耳。 当然，这些杂音与田楷本身的艺术高度并没有直接联系。作为欧楷的传承者，田英章先生的田楷真的达到甚至超越了欧楷的艺术水准吗？就算是田英章先生本人，可能也不敢轻易认同。 田英章先生和田蕴章先生都屡次表示过他们在欧楷研习方面的欠缺，从来不敢轻言与欧阳询相提并论。田蕴章先生例举过近现代一些欧楷名家，诸如林则徐、黄自元、姚孟起、王维贤等人，其欧楷水准都远在田氏兄弟之上。不排除田蕴章先生有自谦的成分在里面，但是比较这些人的传世作品，田蕴章先生的说法还是相对中肯的。 从书法艺术的发展历程来看，楷书到唐朝时已然达到了难以逾越的巅峰水准，其后虽然还有赵孟頫、文徵明、董其昌等人的异峰突起，都难言有艺术底蕴上的突破了。尤其是明清以来，书法水准的持续下滑也是不争的事实。 到了当代书坛，就连引领书坛的启功先生，也被田蕴章先生认为只能达到民国一般书家水准，其他书家更是鲜有能服众之人了。 田楷的规范美观很适合初学者学习，但这是在舍弃了欧楷造型险绝以及诸多行书、隶书笔意的基础上形成的，因为模式化教学的需要，缺少变化的艺术内涵显然与欧阳询的欧楷不可同日而语。正因如此，不少人将田楷贬为毫无艺术价值的美术字，虽然有些偏激，也并非全无道理。 惊龙轩以为，田楷在书法艺术面临严峻挑战的当前时代，为书法艺术的传承和推广起到了积极作用，这一点无需抹杀。但是，要将田楷的拔高到与欧楷、柳楷等同的艺术高度，的确有些想当然了。
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