|
练习书法怎样才能让自己的字苍劲有力，笔画不肉？古人对此早有论述，曰：“力透纸背，入木三分”。 颜真卿在《颜真卿述张长史十二笔意》中说：“用锋常欲使其透过纸背。”这就是“力透纸背”的来历。唐代张怀瓘在《书断》中记载：“王羲之书祝版，工人削之，笔入木三分。”这是“入木三分”的来历。 书法作品的这个“力”不是我们使劲的这种“蛮力”，而是指如何用笔，笔墨在纸上表现出来的线条的审美。又如唐人韦续《墨薮》： “用笔如锥画沙，使其藏锋，画乃沉着，当其用笔，常欲使其透过纸背，此成功之极矣。” 书法的力度，表现在笔墨线条上，就是要求有质感、立体感，要求笔力圆健。那么如何去表现呢？关键在于中锋用笔，清代周星莲云：“书法用笔，用笔贵用中锋。”也就是古人常说的“令笔心常在点画中行”，在我们书写的时候，笔锋移动时，保持主毫在笔画的中心运行，副毫在笔画的两边，写的时候墨汁从笔画的中心向两边渗出。 这样写出的笔画，重心在中间，就仿佛笔的锋尖向下扎入木头一样，于是给人一种“入木三分”“力透纸背”的感觉。 让字显得苍劲有力的另外一点是，用笔要涩，既书写的时候感觉似乎有一种纸张的阻力，让你挣扎奋进，而不是一笔滑过。涩行用笔与中锋用笔的要求是一致的，涩行破阻，仍要中锋，不能平拖用笔，而要笔锋挺立。 如何能中锋与涩行用笔，关键还是要勤学苦练。给大家讲个“铁画银钩”的故事吧。 王献之小的时候练字，他母亲就指导他学他父亲的字，一开始天天练横、竖、撇、捺等基本笔画，连到有一天他的母亲看了之后说：有点像铁画了。然后再练各种钩法，直到有一天他的母亲看了之后说：有点像银钩了。然后才开始练整字，把笔画和结体结合起来练。 练了一段时间后，有一天他写了一个“大字”给他父亲王羲之看，羲之看了之后，觉得这个字写得有点松散，于是在下面加了一笔，写了一个点，让这个字变成了“太”字。献之就又把这个字拿给另外一个房间的母亲看，母亲看了之后说：我儿写字千日，只有这一点像羲之的。 献之听后惊呆了，原来这一点正是他父亲加上去的一点，他由此深感自己写字的功力仍很差，于是后来更加刻苦练习，力求每一画务得骨力，每一钩务求俊逸。最后终于成了一名可以与父亲王羲之齐名的书法家。 这个故事告诉我们所谓的“铁画银钩”也好，“入木三分”也好，归根结底都是功力的问题。书法的功力靠的是长期的苦练、巧练才能有所成就，选好字帖，认真临摹古代前贤的法帖，仔细揣摩每一笔的用笔之道，我们一定能写出苍劲有力的书法来。 |
|
|
